從《綠蔭長話圖》淺析文徵明山水畫特點(diǎn)

陳璐

摘要：《綠蔭長話圖》是文徵明細(xì)筆山水中的代表作，此圖秀麗柔密，氣息閑雅恬靜，境界幽雅清曠，用筆精細(xì)而蒼秀，沉穩(wěn)而文靜，整幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)縝密，兼具“深遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”之法。從這幅畫中我們可以看出他早年師法沈周，晚年致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，獨(dú)具一格。他的繪畫風(fēng)格影響了明中后期一大批著名畫家，是繼沈周之后吳門畫派的重要成員。本文將以《綠蔭長話圖》為例，通過對該圖的技法，用筆、用墨的分析，并結(jié)合自身的學(xué)習(xí)體會來看其繪畫風(fēng)格上的繼承與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：文徵明；繼承；創(chuàng)新；筆墨技法

一：《綠蔭長話圖》的特征

《綠蔭長話圖》為紙本，墨筆縱131.8厘米，橫32厘米，兼深遠(yuǎn)高遠(yuǎn)。畫中綠蔭下坐二人對話，中央一道蜿蜒曲折的夾道通向山深處，夾道兩旁山巒重疊，松柏聳立，水自深處流出。自然景色秀麗清幽，人物情態(tài)優(yōu)雅恬靜。左上自題：“碧樹鳴風(fēng)澗草香，綠蔭滿地話偏長。長安車馬塵吹面，誰識空山五月涼。徵明。”[1]此圖為文徵明晚年所作。筆法雖師董、巨“元四家”，卻獨(dú)具風(fēng)格。董、巨的畫皴線溫潤，輪廓線和皴線內(nèi)外不分。文徵明此圖的外輪廓線略重，但又不是李成、范寬一派的畫法，他的線條不是干硬凝渾，而是枯淡松柔。文徵明在他成熟時期的細(xì)筆畫用筆是勁力有力的，且每一筆均經(jīng)過高度提煉的，細(xì)致緊密的，強(qiáng)調(diào)簡練，使線條具有書法意味。此圖用筆細(xì)謹(jǐn)，樹石的穿插勾寫嚴(yán)謹(jǐn)，沒有多余、遲疑、叢雜的用筆自成一種工秀清蒼的風(fēng)格，這是文徵明細(xì)筆畫的重要特征。

二：文征明的生平

文徵明（1470—1559），初名壁，字征明。明代畫家、書法家、文學(xué)家。因官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生，故稱文待詔、文貞獻(xiàn)。文征明的書畫造詣極為全面，畫、文、詩、書、無一不精，人稱是四絕的全才，詩學(xué)習(xí)白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，書法學(xué)于李應(yīng)禎，于沈周學(xué)畫。其與沈周共創(chuàng)吳派。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱明四家（吳門四家）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 并稱吳中四才子。

三：繼承與創(chuàng)新

文徵明師法沈周，他的繪畫受到沈周巨大的影響。沈周山水畫具有“粗筆”、“細(xì)筆”兩種風(fēng)貌，“粗筆”粗闊雄渾，“細(xì)筆”謹(jǐn)細(xì)松秀，因此，文徵明的繪畫也有“粗”、“細(xì)”兩種風(fēng)格，然而他的畫以細(xì)最具特色，成就最高，與沈周相反。沈周善于繼承前人的成就，受明初以來雄強(qiáng)剛健的畫風(fēng)影響，在畫法上汲取了馬、夏以及浙派的畫法，同時也汲取了“元四家”的畫法，趨向與文人所要求的具有詩情畫意，與浙派追求剛健缺乏細(xì)膩不同，然具有水墨蒼勁的特色。與其師沈周不同，沈周畫風(fēng)追求剛健風(fēng)氣，然文徵明更推崇“精工”“精致”“秀潤”“細(xì)膩”。他在《跋沈石田臨宋人筆意》中說：“石田先生風(fēng)神瀟灑，識趣甚高。自少時作畫……粗枝大葉，草草而成。雖天真爛發(fā)，而規(guī)矩染，不復(fù)向時精工矣。”[2]他廣泛的學(xué)習(xí)，繼承前代諸家，然后根據(jù)自己的審美要求加以取舍。因而文徵明的畫“往往出人意表，為元人所無，而脫盡南宋人太過也”。學(xué)沈周得意之筆，往往以攻致勝。氣韻風(fēng)采，獨(dú)步一時。

1.用筆上

《綠蔭長話圖》是文徵明晚年細(xì)筆代表作，文徵明在他成熟時期的細(xì)筆畫用筆是勁力有勁的，且每一筆都是經(jīng)過高度提煉，細(xì)致謹(jǐn)密，卻更加強(qiáng)調(diào)簡練，使線條顯示出書法意味。此圖用筆細(xì)瑾，樹石的穿插勾寫十分的嚴(yán)謹(jǐn)，沒有多余、遲疑。叢雜的用筆自成一種工秀清蒼的風(fēng)格，要達(dá)到這種境界不是易事，這是文徵明細(xì)筆畫的突出特征。文徵明細(xì)筆畫的另一面是粗筆畫。他的粗筆畫師從沈周及元代吳鎮(zhèn)，文徵明深的其筆墨淋漓的優(yōu)點(diǎn)但在骨力上卻沒有沈周粗筆那樣蒼勁。他的作品即使“粗”，也有清秀濕潤的特色，在他的《雨晴記事圖》和《枯木蔬篁圖》等，粗線條中仍有粗細(xì)旋轉(zhuǎn)的變化，墨色濃、干、濕渾然一體又層次豐富。在整體的粗筆中又加一些不太粗的線條，水墨筆染也比沈周的濕潤。

2.用墨上

中國畫用墨有潑墨和積墨兩種基本方式，至“元四家”，吳鎮(zhèn)擅潑墨，黃子久、倪云林還創(chuàng)造出自己的“云林墨法”，王蒙介于二者之間，而文徵明多受倪云林影響，用墨充分發(fā)揮了“云林墨法”中惜墨如金的精神，多用中鋒，極少用側(cè)筆，墨少十分干淡，取得一種簡約、潤澤的效果。此外文徵明還吸取了黃子久的墨法，創(chuàng)造出自己的用墨特點(diǎn)，即淡墨和更淡墨的運(yùn)用。他的畫中皴紋極少 ，留有大片的空白，然后在十分重要的地方略施濃墨，產(chǎn)生黑白對比和板刻中的凹凸效果。通過這種淡墨和更淡墨的配置，極濃處的墨產(chǎn)生幽深感。這幅畫所畫環(huán)境清幽，極富意境的夏景圖。全幅整個墨色的配置處理，濃淡的層次變化十分的豐富自然，畫面充滿了生意。

3.對繪畫意境上的追求

文徵明深受儒家文化的影響，將儒家提倡的“仁”與“美”聯(lián)系起來矣在表現(xiàn)天地萬物的生機(jī)，因而文徵明繪畫有一個重要特征就是重視大自然生機(jī)的表現(xiàn)，后又受到道、玄、禪的影響，他將儒家的美與玄學(xué)的境界相結(jié)合，在繪畫中既表現(xiàn)“生機(jī)”“溫厚平和”，[3]同時又有一種超凡脫俗的韻味，這是文徵明的重大創(chuàng)新，這使文徵明的作品更耐看。《綠蔭長話圖》全幅的構(gòu)圖受倪云林構(gòu)圖的影響，但并不完全相同，有他自己的構(gòu)思、想法。由于對空間的處理恰到好處，加上對景物的生動描繪，既表現(xiàn)了夏景的“生意”，又囊括了廣大的空間。近景是幾株疏朗茂密的高樹，中景是樹叢，極富夏日的生機(jī)文徵明的山水畫充滿秀潤清新的“生意”，由其在畫樹上有不同的表現(xiàn)。畫樹須有生意，即使是枯木也要表現(xiàn)一種蒼勁的生機(jī)，從對樹生命力的表現(xiàn)上，最能表現(xiàn)文徵明對儒家天地生機(jī)的追求。

四：小結(jié)

文徵明是吳門畫派真正的領(lǐng)袖。他在繼承沈周繪畫的基礎(chǔ)上，不斷囊括諸家之長，推動了吳門畫派的發(fā)展，對后來的松江派、新安派、金陵八家等等產(chǎn)生了重大的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]石莉.《中國名畫家全集》，河北教育出版社，2003

[2]楊喜燕. 文徵明的社交藝術(shù)對其書畫風(fēng)格的影響[D]，內(nèi)蒙古師范大學(xué)，2016

[3]鄧力娜，文徵明山水畫中的人與自然的關(guān)系研究[D]，青島科技大學(xué)，2016endprint