中國古典舞劇目表演中人物塑造的重要性

高俊雅

【摘要】：在中國古典舞劇目表演中，人物的形象，性格特點的塑造，往往決定著作品的結(jié)構(gòu)走向，人物形象的塑造便成了劇目的脈絡(luò)與核心，人物塑造的重要性便凸顯而出，本文以人物塑造的定義，人物塑造的方法，人物塑造的重要性，三點在論文中闡述一二，從而擬題為中國古典舞劇目表演中人物塑造的重要性。

【關(guān)鍵詞】：中國古典舞，劇目，表演，人物塑造

人物塑造是指以人物形象為作品的主要因素，通過文字或舞蹈表演的創(chuàng)造，以人物形象和人物的活動來表達(dá)作者所要反映的思想感情。中國古典舞劇目表演中人物塑造具有非常重要的作用。

一、中國古典舞劇目表演中人物塑造的方法

（一）外形塑造

舞蹈不同于其他藝術(shù)類表演方式，舞蹈是以肢體語言構(gòu)建而的藝術(shù)作品，外形的塑造便顯得尤為重要。例如經(jīng)典作品《孔乙己》中對于人物的外形塑造更是準(zhǔn)確，”孔乙己”這個在魯迅先生筆下的人物已經(jīng)是家喻戶曉，在文章中便有對“孔乙己”外貌形象的寫照，[]孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補(bǔ)，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的。從文中，我們便可以大致看出“孔乙己”這個人物的外形塑造。而舞蹈作品《孔乙己》就在文字中準(zhǔn)確的抓住人物外形上的特點，而進(jìn)行人物的外形塑造，如容貌（人物妝，老年妝等），服飾（補(bǔ)丁長衫），神情（青白臉色），姿態(tài)（凸顯人物形象特性的造型）等等。抓住了人物的外形塑造，便可以明確的表現(xiàn)出人物的身份、年紀(jì)、地位、經(jīng)歷、遭遇等，使人物的塑造更加的豐滿，也為完整的人物塑造打好了第一步。

（二）動作塑造

舞蹈不比文學(xué)話劇小說，沒有語言上的敘述不能夠通過人物的對話，獨白等方式，來表達(dá)人物的精神面貌，思想感情和性格特點，所以在形式上而言中國古典舞劇目上的人物塑造在藝術(shù)上就更加顯得不凡，舞蹈善于抒情，而拙于敘事，然想要在中國古典舞劇目中要把人物的形象塑造成功，就更多的得在動作與節(jié)奏上做處理，如于平老師曾提出在動作上的處理的一些見解，[]后羿不是項羽，因之，做原本厚重，沉穩(wěn)的“山膀”，不妨把力點收在臂根，肘以上及腕部肌肉全部放松，以示其失望，無奈的神態(tài)，嫦娥不是虞姬，做“斜探海”當(dāng)然也就不必非要用“順風(fēng)旗”或“托按掌”的手位，可以讓其雙手自然下垂，以示其偷食靈藥后的木然，傷感的神情，對于中國古典舞劇目表演人物塑造中動作處理在沒有破壞改變中國古典舞風(fēng)格的基礎(chǔ)上，做舒巧的部分動作的變化，韻律以及連接關(guān)系的處理，變化舞姿的固定搭配以及造型本身是可以的。如果在整體動作上的處理得益，那么將給與觀眾鮮明的視覺印象，使人物形象具體，可感知，生動化。

（三）心理塑造

心理塑造也就是人物在特定的環(huán)境下的一些心理活動，如感覺，知覺，情感，體驗，愿望等，人物的心理塑造是整個劇目的支撐點，也是一切行動最本質(zhì)的動機(jī)。劇目表演更多的是人物心理世界情感的外化，人物內(nèi)心世界的變化和情感構(gòu)建我稱之為心理塑造，心理塑造，首先要在一個特定的環(huán)境下，才能有所塑造，如作品《逼上梁山》中的人物林沖，原為東京八十萬禁軍教頭，武藝高強(qiáng)。因他的妻子長得漂亮，所以被高俅兒子高衙內(nèi)調(diào)戲，林沖被當(dāng)朝權(quán)奸高俅設(shè)計誤入白虎堂，蒙冤刺配滄州，在發(fā)配滄州時，幸虧魯智深在野豬林相救，才保住性命。被發(fā)配滄州牢城看守天王堂草料場時，又遭高俅心腹陸謙放火暗算。林沖殺了陸謙，冒著風(fēng)雪連夜投奔梁山泊。在這樣的一個特定的故事背景環(huán)境下，才會形成林沖這樣獨特的人物心理，才有了林沖心理的各種變化，隱忍、屈辱、悲憤、被逼無奈、最后毅然決然，這些心理上的變化，特點，從而凸顯出來人物的性格心理上的特征，使人物顯得獨立，鮮活。

二、中國古典舞劇目表演中人物塑造的重要性

我想談?wù)勎易陨碜髌分袑τ谌宋锼茉斓闹匾缘亩x，列如我的作品《空城計》中的人物諸葛孔明開始，首先這個作品對我具有很大的意義，也是我第一次接觸人物類塑造表演的經(jīng)歷，我自身對于諸葛孔明這個人物也具有特殊的感情與敬畏，這個作品的誕生也使我第一次進(jìn)入到了人物塑造的表演中，學(xué)習(xí)與經(jīng)歷都可謂難得，特別是編導(dǎo)張云峰獨特的舞蹈視角，以及對于人物的塑造與編排，讓我受益良多，也打開了我人物表演的第一道窗，當(dāng)我在回頭去看待分析這個作品，去看待我當(dāng)時的表演，對于人物形象的塑造，總結(jié)歸納在中國古典舞劇目表演中人物塑造的重要性有兩個方面。

一方面，人物塑造在劇目表演中有著重要的作用。人物的塑造是劇目表演中最重要的核心，劇目一切的發(fā)展和變化都是圍繞著人物塑造而創(chuàng)作產(chǎn)生的塑造人物是劇目表演中的第一要務(wù)，以舞蹈獨特的肢體語言，藝術(shù)審美，塑造人物高尚的品質(zhì)，風(fēng)雅的氣質(zhì)，美輪美奐的形象，強(qiáng)調(diào)人物性格的典型性，突出人物鮮明的形象特色。使不同的古典人物形象重新展現(xiàn)在舞臺上。如果作為觀眾的角度，我們經(jīng)常會有這樣的親身感受，一個舞蹈作品看完后，在腦海中印象最深刻的就是里面的人物形象或具象，或抽象。抽象的如《棋魂》中的棋王這樣的人物形象，具象的如作品《空城計》中的諸葛亮的人物形象。其實，從這些舞蹈作品的名字當(dāng)中，我們就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了編導(dǎo)們力圖把人物形象推到最前面的這種意圖。而這些作品里的人物形象也就直接成立舞蹈作品的代名詞。

另一方面，人物塑造對于演員的自我塑造有著重要的作用。一個好的作品能夠創(chuàng)造出一個經(jīng)典的形象，一段難忘的舞蹈，同時也能創(chuàng)造出一位優(yōu)秀的演員，有非常多的演員都是在一個個不同劇目的形象塑造中找到了自己獨特的藝術(shù)語言，肢體魅力，人物的塑造更是對于演員的一種塑造。可能每個人心里都有對諸葛孔明這個人物不同的認(rèn)識與看法，而我更要有我自己的解讀與理解，在大家得心中他是一位智者，一位忠于職受的功臣。但是在我看來在劇目《空城計》中卻是一位苦苦支撐，風(fēng)燭殘年的老者，從特定的環(huán)境中歷史的背景下去看當(dāng)時的諸葛孔明，《空城計》中的諸葛孔明，在馬稷大意失街亭后，他已知深知復(fù)國無望，但仍要獨撐大局，苦苦支撐，內(nèi)有憂患，外有強(qiáng)敵，他不能與人訴說，只有心里上的自我獨白，他的心境是先是冷靜的，對于事情不可避免的發(fā)生，他總是先要冷靜的處理，作為一國的丞相他不能慌，他還要細(xì)細(xì)的運籌，該是如何，隨后他的心境自責(zé)的，悔恨的，自責(zé)沒能考慮周全，悔恨自己當(dāng)初沒能聽先帝遺言，而失去了最后一次收復(fù)中原的機(jī)會，向下他的心境的心境是無奈，只能感嘆“知天易，逆天難”，最后他又恢復(fù)了他冷靜，睿智的一面。整個劇目的種種在舞蹈呈現(xiàn)中并不能讓觀眾都一一讀懂，但是我知道我為什么而舞蹈，我做的每一個動作他的意義何在，每一個舉手抬足都在于人物心理的每一種不同的變化，所在人物塑造的劇目中，掌握到了外形上的塑造，節(jié)奏上的處理，而這些這每一刻心理的變化的是在為人物的塑造而服務(wù)，跳得便是人物人物的心境，人物的風(fēng)度，這些對于人物深刻的理解，同時也是對演員自身的一種塑造，讓演員能夠了解到該是如何去塑造人物形象，對演員以后其他的劇目或是舞劇的表演都影響深遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 作者、舒新城書名、《辭海》出版社、上海人民出版社出版 日期、2009

[2] 作者、于平書名、“古典”的尋覓與構(gòu)建、出版社、高等教育出版社、出版日期、1990年