淺析古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我儂詞》

張若晨

【摘 要】古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲是中國(guó)藝術(shù)歌曲的代表，最顯著的特點(diǎn)就是他的歌詞全部來源于中國(guó)古詩(shī)詞，近代以來，許多作曲家都喜歡以古詩(shī)詞為歌詞來創(chuàng)作藝術(shù)歌曲，本文主要分析的是應(yīng)尚能的《我儂詞》，通過對(duì)這首歌曲的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特點(diǎn)的了解，對(duì)如何更好演唱這首歌曲提出一些個(gè)人的觀點(diǎn)和見解，以便于聲樂演唱者和學(xué)習(xí)者提供一些借鑒。

【關(guān)鍵詞】應(yīng)尚能；創(chuàng)作背景；古詩(shī)詞；演唱分析

中圖分類號(hào)：J642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0069-01

一、創(chuàng)作背景

應(yīng)尚能，1902年出生于江蘇南京，祖籍浙江寧波，是我國(guó)著名的聲樂家、作曲家。是我國(guó)最早一批去海外留學(xué)回來傳播西洋唱法的音樂家，應(yīng)尚能從小學(xué)習(xí)優(yōu)秀，奠定了良好的古詩(shī)詞基礎(chǔ)，1923年畢業(yè)于清華大學(xué)，同年去美國(guó)留學(xué)，在密歇根大學(xué)工學(xué)院讀機(jī)械工程，后來因?yàn)樗矚g音樂又有著良好的嗓音條件，便考了該校的音樂學(xué)院。學(xué)成回國(guó)后，任上海國(guó)立音樂專科學(xué)校教授，20世紀(jì)30年代初，就開始在上海舉辦過個(gè)人獨(dú)唱音樂會(huì)，其音樂會(huì)的演唱曲目以中外藝術(shù)歌曲為主，尤以演唱F.舒伯特的藝術(shù)歌曲見長(zhǎng)。

《我儂詞》的詞作者是管道升，浙江湖州人，“你儂我儂”是湖州的方言，人到中年，年華已去，她的丈夫有了納妾的想法，給管道升說后，管道升內(nèi)心十分氣憤便作了這首《我儂詞》，向自己的丈夫表達(dá)自己的想法，“你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。把一塊泥，捏一個(gè)你，塑一個(gè)我，將咱兩個(gè)一起打破，用水調(diào)和，再捏一個(gè)你，塑一個(gè)我，我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨。”意思就是說你心中有我，我心中有你，如此多情，情深處，像火焰一樣熱烈，拿一塊泥，捏一個(gè)你，捏一個(gè)我，將泥人再一起打破，用水調(diào)和，再捏一個(gè)你，再捏一個(gè)我，我的泥人中有你，你的泥人中有我，只要活著就跟你睡一個(gè)被窩，死了也要進(jìn)同一口棺材。向她的丈夫表達(dá)了白頭偕老的愿望，而這些都是小妾所不能給予的，夫妻雙方都要對(duì)彼此忠貞負(fù)責(zé)任，她的丈夫看到這首詞之后后悔不已，再也沒有了納妾的想法。管道升把她們夫妻巧妙比喻成泥人，“捻”“塑”“打破”用來形容她們的夫妻關(guān)系。

二、藝術(shù)歌曲

藝術(shù)歌曲大多數(shù)都比較短小，是由音樂和詩(shī)歌結(jié)合在一起的一種體裁，但是藝術(shù)歌曲在歌曲種類中十分具有藝術(shù)表現(xiàn)性，我國(guó)的藝術(shù)歌曲大多數(shù)都是與古詩(shī)詞相結(jié)合，其名稱因浪漫主義音樂大師舒伯特的作品而確立，成為一種獨(dú)立類型的歌曲。它結(jié)合了優(yōu)美旋律和人聲兩個(gè)最具有普遍感染力的音樂因素，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是19世紀(jì)浪漫主義音樂一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

鋼琴伴奏是聲樂演唱中不可或缺的一部分，藝術(shù)歌曲的伴奏一般都采用鋼琴伴奏，無論是演唱者還是伴奏者都要互相渲染意境、烘托情感。只有注重作品細(xì)節(jié)與整體結(jié)構(gòu)的融合，才能正確全面理解藝術(shù)歌曲的本質(zhì)，鋼琴伴奏把詩(shī)中的形象變?yōu)橐魳返男蜗螅谷寺暫弯撉俟餐瑒?chuàng)造出富于情感的抒情形式。為增強(qiáng)藝術(shù)歌曲的渲染力和表現(xiàn)力，作曲家充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，借助鋼琴的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其融入歌曲的情感以豐富多樣的表現(xiàn)手法，來渲染詩(shī)歌的意境，塑造出動(dòng)人的音樂想象。鋼琴伴奏和旋律一起表達(dá)完整的音樂，體現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)新意識(shí)和技術(shù)水平，并把藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏視為一體。

三、演唱分析

《我儂詞》是不完全再現(xiàn)的單三部曲式，第1到第15小節(jié)為A段，第16至21小節(jié)是間奏，第22至31小節(jié)為B段，32至46小節(jié)為A'，歌曲段落整齊，6/4的節(jié)奏極具流動(dòng)性，第一段是c小調(diào)，鋼琴伴奏左手分解和弦，右手柱式和弦同時(shí)進(jìn)行。AB兩段的情感也是截然不同的，A段主要是深情訴說，情意綿綿娓娓道來，你儂我儂重在訴說。B段情緒激昂，表明夫妻兩人至死不渝。《我儂詞》這首歌曲演唱十分具有流動(dòng)性，因此咬字吐字也要連貫，不能一個(gè)字一個(gè)字去咬，主要咬住字頭，也可以先大聲朗讀歌詞，這首歌大多數(shù)長(zhǎng)音都在“o”和“i”上，需要多聯(lián)系一些元音的發(fā)音，注意中文歌曲的歸韻。“情多處”中的“多”是一個(gè)難點(diǎn)，“多”的歸韻一定要到“o”上來，避免聲音塌下來。

這首歌曲的情感比較委婉柔情，鋼琴伴奏好比人物內(nèi)心思潮的涌動(dòng)，從歌曲的前奏就可以感受到。演唱時(shí)也要注意，柔情并不是虛著唱，要去做到柔而不弱，高音也不是突然頂上去，而要逐漸委婉地增強(qiáng)，表達(dá)的是夫妻之間的情意。B段情緒變激動(dòng)，延長(zhǎng)速度也可以適當(dāng)加快，情緒上層層遞進(jìn)，演唱者可以根據(jù)歌詞的意思努力去發(fā)揮。

四、結(jié)語

《我儂詞》這首歌曲雖然短小卻十分精悍，以古詩(shī)詞作為歌詞十分有韻味和中國(guó)特色，通過分析藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作背景、演唱分析等方面，給演唱者提供了一些見解，更有利于演唱者充分詮釋這首歌曲。

參考文獻(xiàn)：

[1]李濤.中國(guó)詩(shī)詞歌曲演唱研究[M].上海：東方出版中心，2011.

[2]明言.中國(guó)新音樂[M].北京：人民音樂出版社，2012.endprint