女性主義理論研究

摘 要：美國電影中塑造了許多暴力女性形象，尤其在美國恐怖類型片中暴力女性形象更為普遍。其藝術與商業的融合也成功展現了女性的暴力，又考慮了暴力形象的兩性差異。近年來有學者運用社會學內容分析法來分析研究，美國電影中的暴力女性形象。而今天我們用女性主義理論方法來探究，美國恐怖電影中的女性暴力形象。暴力女性這一不同于傳統女性的形象，突破了傳統電影創作藝術對應別刻板印象的局限，在男性主導社會中誕生的這些女性形象，有著天生的缺陷，始終在娛樂受眾與女性主義尋求自身解放的之間矛盾的前進著。

關鍵詞：美國恐怖電影；暴力；女性形象；女性主義

女性一直是電影藝術的重要角色載體，但有電影評論家指出，在男性文化占主導地位的情況下，美國電影中的女性角色往往成為男性視角的客體，很少具有獨立的精神人格。電影情節固定為男主女副，英雄救美，女性角色淪為男性陪襯，多強調女性形象的“視覺和情色感染力”。暴力動作角色與男性的陽剛氣質更為契合，所以電影多設置男性英雄形象。但現代美國影片中，暴力女性形象也不缺乏。由于其與女性主義的關聯，一直受到電影研究學者的關注。近年來，相關研究采用社會學內容分析法，通過量化特征研究，更深刻地揭示了美國電影中暴力女性形象的本質特性。

一、 理論基礎

女性主義（女權運動、女權主義）是指一個主要以女性經驗為來源與動機的社會理論與政治運動。在對社會關系進行批判之外，許多女性主義的支持者也著重于性別不平等的分析以及推動婦女的權利、利益與議題。簡單說就是抗爭男權，追求自身解放，重視女性地位，維護女性權益，追求男女平等或女性主導。

女性主義電影理論：是電影藝術語言充滿女性化的表達方式，以女性的審美喜好為出發點，在臺詞、場景、色彩、鏡頭等方面都遵循女性的審美需要。

（相關理論著作——以勞拉·穆爾西《視覺快感和敘事電影》為代表——理論內容：理論矛頭直指電影業中對女性創造力的壓制和銀幕上對女性形象的剝奪。）

二、 暴力女性形象的發展

美國電影中暴力女性形象的發展，主要受到女性主義思想和美國電影審查制度兩方面的影響。女性主義思想的發展，使電影制作人嘗試將女性形象放置于男性形象同樣的情境中，以拓寬創作主題，擴展受眾范圍。但20世紀30年代至60年代中期的美國電影審查制度，由于受宗教思想的影響，一直將電影中的女性嚴格限定為“賢妻良母”形象，以為社會做出“正確榜樣”。

此前，電影創作的氛圍比較寬松，在一定程度上展現了女性的堅強、獨立、自信。20世紀60年代之后，美國則實行電影分級制度，只對受眾范圍進行控制，對電影內容不再嚴格限制。所以，銀幕上出現了各種女性形象，包括暴力女性。與這一歷程相對應，美國電影中暴力女性形象的發展，也可以分為三個階段：

1. 默片時代的暴力女性形象——例：《海倫的冒險故事》于1914年11月至1917年2月上映。本片講述女主人公海倫堅強獨立，與火車盜賊有一系列驚險爭斗的故事。

2. 暴力女性形象的新突破——例：在1979年上映的電影《異形》、1978年上映的《我唾棄了你的墳墓》等。展現了女性“硬漢”形象。

3. 藝術與商業融合的暴力女性形象——例：《霹靂嬌娃》《殺死比爾》《古墓麗影》《生化危機》《異種》《饑餓游戲》等。這些女性形象，強調力量和暴力行為，打破了美國動作電影中男英雄一統天下，女性形象溫柔甜美的傳統。

三、 暴力美學：女性之美與力量的完美結合

暴力對力量的追求一度嚴重破壞電影中女性暴力的美學欣賞價值。美國電影中藝術與商業的融合，成功展現了女性的暴力，又考慮了暴力形象的兩性差異。

暴力女性形象自然以暴力搏斗為主要特征，早期電影更突出其陽剛力量，抹殺了性別差異。身體的去女性化和動作的強悍甚至影響到了傳統的“嬌柔，曲線”等女性之美。但隨著信息技術和人工智能的發展，使女性突破僵化的性別限制，將力量載體從女性形象的男性化，轉移到了女性身體之外的高科技手段。因為電影中徒手格斗對女性形象的美學破壞，所以通過借鑒中國武術使動作細膩化和飄逸化，因此得到了修正，格斗猶如舞蹈，靈活優美。

總體來講，數字技術和中國武術美學的應用，軟化了女性暴力行為的攻擊性。由此，暴力女性的暴力成為一種純粹的美學欣賞客體。但也要看到，暴力女性形象在展現女性力量，速度，智慧和獨立的中，滲透著其自身的強勢性和對男性的反抗性，壓倒性。這是女性主義在電影中逐步發展，擴大的鮮明寫照。

四、 女性主義電影理論在電影中的具體分析

美國電影中，對女性形象的暴力建構，從藝術創作的角度來講，是女性自身反思和追求平等的象征。但同時也更加掩蓋了現實的不平等。美國電影中的暴力女性可以對男性或者相互之問實施暴力，卻忽視了現實中對準女性自身的暴力；電影對女性具有應對暴力攻擊甚至還可以主動進行暴力襲擊的超能力的塑造，恰恰暗示了男權社會對暴力壓迫女性的寬容。通過武器裝備產生的女性賦權，相對于現實的約束來講，只能是虛幻的，而對于現實世界女性自身真正的解放并無益處，可能更是一種誤導。也許，暴力女性形象在美國電影中的出現，不是女性主義在電影藝術中的實踐，反而是美國電影利用了女性主義，使其成為粉飾男女平等的幫兇。

五、 結語

暴力女性形象在電影中的出現，從電影創作藝術角度，確實是有很大的發展。但是從另外一個角度，即與現實的關系方面，卻招致了很多批評。藝術性與商業不能完美融合，想要在藝術上表達女性的主導，并夸大話的渲染其暴力情節并不能被廣大觀眾接受，從而影響商業收入。在男性主導的社會現實中誕生的這些女性形象，必然有天生的缺陷，或許會是對社會現實的反映，但并非女性主義的理想構想。美國電影要想真正反映女性的行為和思想，就必須站在女性的立場上進行思維和創作。但是商業化運作的票房考慮無法催生這種唯藝術化創作。所以，暴力女性形象，始終在娛樂受眾和追求女性自身解放之間矛盾地前進著。

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作者簡介：

曹子豪，天津市，天津工業大學人文與法學院。