談聲樂教學(xué)中“練聲”的重要性

歐陽(yáng)培財(cái)

【摘要】：歌唱藝術(shù)在生活中是美妙的，在這美妙的背后卻與歌唱中的重要環(huán)節(jié)——“練聲”或者說“開嗓子”有著密切的聯(lián)系，因而練聲的好壞直接影響到歌唱的效果，所以針對(duì)練聲時(shí)人們不能保持良好的歌唱狀態(tài)和歌唱意識(shí)，注意力不集中和盲目追求音量，選擇練聲方法及練聲音階、母音符一系列問題進(jìn)行深層次的總結(jié)、歸納，使歌唱藝術(shù)朝著科學(xué)統(tǒng)一的方向發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：聲音概念、歌唱能力、歌唱狀態(tài)、有的放矢、科學(xué)方法

【中圖分類號(hào)】J616

一、練聲的作用是為歌唱服務(wù)

練聲是為了使歌唱發(fā)聲系統(tǒng)各器官的肌肉更有力并能協(xié)調(diào)一致及完善和提高聲樂技巧。不但對(duì)初學(xué)者，就是對(duì)技術(shù)比較成熟的歌者也是不可缺少的。就像從事體育工作的運(yùn)動(dòng)員一樣，要通過各種各樣的基本練習(xí)來鍛煉肌肉，沒有這樣的練習(xí)，運(yùn)動(dòng)員的身體素質(zhì)就無法提高。歌唱也一樣，如果沒有聲調(diào)的練習(xí)，歌唱發(fā)聲器官的生理機(jī)能就不能得到鍛煉，因此也無法發(fā)出好的聲音。

1、歌唱時(shí)橫隔膜的支持，打開喉嚨和尋找面罩共鳴等一系列的動(dòng)作和感覺，實(shí)際上都是歌唱發(fā)聲系統(tǒng)各器官的肌肉運(yùn)動(dòng)。因?yàn)檫@些器官的肌肉由于生來不是為了歌唱而存在的，所以一般來講，它們對(duì)歌唱是不支持、不合作的，一是它們對(duì)于歌唱支持的無力現(xiàn)象，如橫隔膜四周的肌肉靠它的支撐一般的人都可以抬起很重的東西，但到唱歌時(shí)，它很可能是軟弱無力的。二是這些肌肉在歌唱時(shí)的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象。歌唱發(fā)聲的器官，不像人的四肢那樣聽從人腦的指揮，可以隨心所欲，例如：當(dāng)我們唱歌時(shí)很想把舌頭放平，然而它卻偏偏往后縮等，，.現(xiàn)象。這些肌肉在歌唱中的無力現(xiàn)象和不協(xié)調(diào)現(xiàn)象，必須通過練聲解決。只有通過練聲才能使這些肌肉不但有力并能互相配合協(xié)調(diào)一致，成為一種習(xí)慣動(dòng)作，以至達(dá)到一種下意識(shí)的動(dòng)作，到那時(shí)，我們的歌唱在技術(shù)上便進(jìn)入了“自由王國(guó)”。

2、通過練聲可以在感覺上建立起正確的聲音概念。有了正確的聲音概念，可以進(jìn)一步指導(dǎo)白己的歌唱并從而使自己的歌唱能始終沿著正確的道路前進(jìn)，否則很可能是盲目的，甚至?xí)`入歧途。正確的聲音概念的建立，一般有三個(gè)渠道：第一，在理論上通過學(xué)習(xí)了解歌唱發(fā)聲基木原理；第二在聽覺上通過聆聽大量的歌唱家演唱，使自己在聽覺上建立起正確的聲音形象；第二，在感覺上，即在教師的指導(dǎo)下通過實(shí)際練習(xí)和演唱建立正確的聲音概念。總之，無論是從鍛煉歌唱發(fā)聲器官肌肉的力量和協(xié)調(diào)性來看，還是從建立正確的聲音概念來看，長(zhǎng)期堅(jiān)持練聲都是十分必要和重要的。

3、通過練聲可以提高歌唱能力。歌者在掌握了基本歌唱發(fā)聲方法以后，若想使自己的歌唱發(fā)聲器官的肌肉更加有力，更加持久，音域能得到最大限度的擴(kuò)展，除了要大量地演唱作品外，還要借助于練聲來實(shí)現(xiàn)。這一點(diǎn)也同體育運(yùn)動(dòng)一樣，運(yùn)動(dòng)員運(yùn)動(dòng)成績(jī)的提高也是通過最基本的練習(xí)，日積月累，一點(diǎn)點(diǎn)提高的，如速度、力量和耐力等。哪一方面能力的提高，只靠掌握基本方法是不夠的，必須通過長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈地進(jìn)行基本力訓(xùn)練才能提高。

二 練聲的方法要有針對(duì)性、選擇性

關(guān)于如何練聲的問題是一個(gè)比較難于闡述的極其復(fù)雜的問題，是因?yàn)榫毬晻r(shí)音階，母音和輔助音可以千變?nèi)f化。除此之外，還要因人而異對(duì)癥下藥，練聲時(shí)選擇什么樣的練習(xí)，不能是以不變應(yīng)萬變的，不同的歌者，不同的問題應(yīng)該選擇不同的音階，母音和輔音。這些不同之處構(gòu)成了選擇練習(xí)時(shí)的復(fù)雜性。但井非無章可循，聲樂既然是一門科學(xué)，就應(yīng)該有它內(nèi)在的規(guī)律，通過學(xué)習(xí)和實(shí)踐土要體現(xiàn)在兩個(gè)方面。

1、練聲時(shí)音階的選擇

人家都知道，練聲時(shí)離不開音階，但是在音階的選擇卜不能隨心所欲想怎么練就怎么練。要有一定的目的性及針對(duì)性，對(duì)初學(xué)者我認(rèn)為練聲的音階練習(xí)可用簡(jiǎn)單的不必太難。畢竟不是視唱練習(xí)，如果太難會(huì)分散他們?cè)诰毬晻r(shí)的注意力，他們可能為了唱準(zhǔn)那些復(fù)雜的音程而顧及不到聲音問題，這樣就達(dá)不到預(yù)期效果。所以我主張練聲時(shí)應(yīng)選一些簡(jiǎn)單的，容螃記憶的音階。當(dāng)然對(duì)于高程度的歌者或者為完成某項(xiàng)技術(shù)，可以選擇一些有難度的練習(xí)。

2、練聲時(shí)母音的選擇

歌者若想把母音準(zhǔn)唱好，從而解決發(fā)聲方法上存在的某些問題，必須了解盡個(gè)母音的發(fā)音規(guī)則及各個(gè)母音所具有的特點(diǎn)等等每個(gè)母音最有利解決哪些問題，歌者必須清楚，要有選擇性的運(yùn)用母音：（1）關(guān)于a母音。從a母音的發(fā)音規(guī)則可以體現(xiàn)山a母音是一個(gè)比較容易打開喉隴的母音，所以對(duì)一些喉嚨比較緊的學(xué)生，可以經(jīng)常用a母音練聲。（2）關(guān)于e母音，e母音的位置比a母音更接近面罩部分，對(duì)于那些面罩共嗚不夠充分，聲音空洞暗淡的學(xué)生可以選用e母音練習(xí)多一點(diǎn)，但是e母音不利于打開喉嚨，在練聲時(shí)可以與a母音結(jié)合起來。（3）關(guān)于i母音。在五個(gè)母音中i母音是一個(gè)比較特殊的母音.因?yàn)閷?duì)開口母音好的歌唱者而言，唱i母音是比較困難的，而對(duì)于閉口母音好的歌唱者而言，則是比較容易唱的母音了，由于i母音的發(fā)聲規(guī)則決定容易唱得比較擠，比較緊，比較容易找到頭腔和鼻腔共鳴，而U母音則比較深，所以唱i母音帶著點(diǎn)u母音的感覺比較圓潤(rùn)。選用i母音練聲的前提條必須把其它幾個(gè)母音唱好，妥不然很容易出現(xiàn)弊病。（4）關(guān)于O母音。這個(gè)母音是一個(gè)比較難唱準(zhǔn)的母音。經(jīng)常有學(xué)生會(huì)唱成u母音，所以想唱好O母音要先唱好u母音，并且在唱O母音時(shí)也要帶著u母音的感覺，由于這個(gè)原因，一般情況下我們很少用O母音練聲（5）關(guān)于u母音。這個(gè)母音是一個(gè)練聲練習(xí)比較重視的一個(gè)母音，因?yàn)閡母音是一個(gè)最難唱好的母音，主要有難唱準(zhǔn)，難唱亮，很費(fèi)氣二個(gè)難點(diǎn)。而且u母音是一個(gè)要長(zhǎng)期貫穿于練聲始終的母音，所以把u母音唱好了，其它母音也就容易唱了。u母音容易把喉嚨完全打開和找到放松歌唱的狀態(tài)。如果練e. i母音時(shí)容易緊，可以在練e. i母音之前先練u毋音練習(xí)，而且對(duì)于氣息容易上提的學(xué)生用u母間練習(xí)也是最好的方法。總之，u母音是練聲母音選擇的一個(gè)里程碑，我們必須堅(jiān)持不懈地對(duì)u母音進(jìn)行練習(xí)。

綜上所述通過對(duì)歌唱與練聲的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，我認(rèn)為練聲并不是獨(dú)立的、無規(guī)律的，而是與歌唱學(xué)緊密相連的。是學(xué)好歌唱的重要環(huán)節(jié)和組成部分。綜上所述，我們?cè)诰毬晻r(shí)必須認(rèn)識(shí)到它的重要性，保持良好的歌唱狀態(tài)、意識(shí)，克服盲目的主觀因索。有針對(duì)性的選抒對(duì)自己有利的練習(xí)方法及練聲音階、母音，練習(xí)曲等問題。只有做到這一點(diǎn)，才能使練聲史好地為歌唱服務(wù)，才能使我們的歌唱水平不斷的發(fā)展、提高。

【參考文獻(xiàn)】

[1]《談美聲歌唱藝術(shù)》 田玉斌 著 中音協(xié)會(huì)雜志出版社 1999

[2]《聲樂教學(xué)論》 俞子正 著 西南師大出版社 2000

[3] 《跟我學(xué)唱歌》 李 萍 著 湖南文藝出版社 1996endprint