淺議傳統人物造型方法在動畫角色中的運用

毛瀟然

摘要：從傳統人物造型入手，尋找出可借鑒的動畫角色造型語言。探究傳統人物造型的規律和特征在現代動畫角色設計中利用的可能性。尋求傳統人物造型在動畫語境下的數字化應用，將傳統人物造型特征與數字技術進行融合和嫁接，從而創造全新的傳統人物圖形造型樣式。

關鍵詞：傳統人物造型 動畫角色 數字化

中圖分類號：J218.7

中國傳統人物造型中體現出百姓對美好生活的向往，其講究構圖的均衡飽滿和畫面的平穩對稱，這是構圖中最顯著的兩個特征，其體現的是中國古代哲學陰陽八卦觀念，給人以愉悅的視覺韻律美。其次，還體現出人們常說的“圓”“滿”代表美滿、幸福、和諧的象征。無論是武將門神、文官門神、還是祈福類人物造型，其共同點都是以大為美，頂天立地，以人物的兩腳、雙臂、兵器、配飾布滿畫面的四角空間，再添置裝飾圖案使畫面更加飽滿，主次分明。

在傳統人物造型中線的運用極為傳神，中國古代人物畫的表現技法，粗線純樸、堅實，細線挺拔、流暢，有陰有陽，其線條粗細運用得當，具有十分獨特的藝術感染力。以最原始，最樸素的眼光，觀察和感知生活中的物象，對其加以概括，提煉，夸張，省略，取舍，變形，表達最原始的造型觀念，并由此來構成線的情感性。在動畫角色設計中講到線的裝飾作用，要提到動畫片《驕傲的將軍》的人物造型表現，其中線的運用給人印象深刻，線條的運用仿佛給人物賦予了新的生命力，栩栩如生的活躍在熒屏之上，正是因為線的運用出神入化，使其掙脫于客觀真實形象的局限表象，加上主觀意識對人物形象本質的追求，使線這本身來自主觀的一種藝術表現，在動畫藝術中達到了極其自由、完美的境界。

一、傳統人物造型的夸張趣味性

傳統人物圖形造型夸張的手法并不是刻意追求的，而是民間藝人民間藝人以超常的想象力和高超的表現力，使用夸張，變形和抽象等主要的造型手法，配合著對比強烈的色塊，創造出傳統圖形所獨有的或精巧，或粗獷，或細膩，或簡約，或古拙奇特，或有些怪誕的造型。中國民間基本畫訣中有“畫將無脖項，畫少女應削肩，佛容要秀麗，神像須偉壯，仙賢意思淡，美人要修長，文人如顆釘，武夫勢如弓。”這些民間畫訣的要領在圖形中的文臣武將、仙子美女、仙童獻瑞等題材人物中都有表現。其種類眾多、特征各異的人物是發展民族性動畫角色設計重要資源。

夸張在動畫角色造型藝術表現中同樣重要，不僅僅角色造型的夸張，其動作姿勢的設計也呈現出夸張的特點。人物在現實的基礎上進行趨向的放大，動態上追求概括、夸張的效果，通過改變人體正常比例，恰到好處地運用變形的手法，突出頭臉，夸大身軀的粗壯健碩，來體現人物造型，使其造型飽滿而富有力度。傳統人物造型為動畫角色造型設計提供了借鑒的可能，兩者都屬于夸張，變形的造型表現，其夸大某一特征，強調角色的某種性格，在現代動畫的人物角色設計中運用得非常廣泛。例如：影片《驕傲的將軍》中，中國民間年畫的造型元素就巧妙地融合在將軍這一角色的設定上，年畫中門神的造型橫向夸張、造型威武，年畫中的娃娃體型渾圓、憨態可掬，將這兩種造型特征集合在一起，就使將軍這一角色的設計既有武將的威武，又不乏動畫造型語言，將人物角色和畫面效果呈現出中國文化傳統的意蘊。

二、動畫角色設計與傳統人物造型的融合

傳統人物造型背后都蘊藏著豐富的人文故事。同時也賦予了動畫角色設計可借鑒的資源具有極強的民族性，這無疑豐富了動畫角色塑造技巧。傳統人物造型常用嫁接法突出外形的差異性，突出人物的個性特征；而動畫的角色形象一般提取于生活的原型，不完全強調事物的客觀形態，用夸張與省略來突出人物的個性特征。動畫是幻想世界的再現，同樣傳統人物造型也是千變萬化的。

動畫角色造型通過故事人物將作者對社會、人生與自然的感情與體悟融入在角色形象中。一方面，通過塑造人物的形象特征能夠更好的表達故事情節，而反過來故事內容也可以更好的表達人物形象，使其更加深入人心。

傳統人物造型中具有民族文化內涵的造型形式表現，不僅為動畫角色創作提供民族風格的面貌，其藝術思維和造型觀念也是開啟動畫角色造型方法的有效途徑。藝術造型觀念呈現出的造型并不是一成不變的，它能夠與當下社會相互碰撞，融合，重新構造，成為新的藝術被納入傳統結構范疇之內，為當代中國動畫角色造型提供民族文化性。運用傳統人物造型方法尋找更具民族意味的造型手法，拓展動畫角色表現的創造力是值得探索的。

最后，值得注意的是，動畫藝術是一門獨立的表達當下的思想與生活的藝術，傳統人物造型方法能夠開啟動畫角色造型的想象空間，從傳統人物造型觀念所體現出來的技巧表現可以在形式上有所突破，但也一定要注入當下的審美情趣進行創新，不能過分的執著于傳統的形式，而忽略了迅速發展的當代動畫技術的美學特點和受眾審美心理的嬗變，否則就成為內容上新品裝舊酒，思想上囿于泥古做派的動畫角色。

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