戰爭題材電影的浪漫與現實

劉彤彤

作為建國后少有的幾部以兒童為主角的戰爭題材電影，《小兵張嘎》以獨到的表現手法塑造了聰明勇敢的嘎子形象，講述了“人小鬼大”的嘎子智斗日本帝國主義侵略者的故事，并以此展現了抗日戰爭時期全民抗戰的艱辛歷程。

近年來，戰爭題材電影——特別是抗日題材電影——呈現出兩種截然不同的風格：一種是寫實主義，著力展現冷酷血腥的戰爭場面，并從中體察人性的復雜。另一種則是夸張的浪漫主義，夸張的情節設計和人物塑造方式甚至扭曲了現實。《小兵張嘎》與以上兩種風格最大的不同在于，它游走在兩者之間，既沒有用純粹直接的血腥場景刺痛觀眾的心靈，又沒有讓主人公成為戰無不勝的“小超人”，而是采用浪漫主義與現實主義相融合的方式，既有對個人情感的浪漫化表達，也有對現實場景的生活化展現，二者互為表里，相得益彰。

一、《小兵張嘎》中的浪漫主義

浪漫主義發源于文藝復興，是文藝創作的主要方法之一，其創作特點是從創作者個人內心出發，著重表現個人的情緒與感情，用夸張并且充滿想象的手法表現對象。《小兵張嘎》在人物的刻畫、情節的設置上，均使用了適度夸張的手法，這也符合20世紀60年代的典型藝術特征。

（一）浪漫化的人物

浪漫化的人物不是《小兵張嘎》的“專利”，而是新中國“十七年”電影的共同特點，因為當時國家需要塑造一批帶有革命英雄主義光彩的新人形象來感染人民、激勵人民、凝聚國家意識與民族精神。……