《神奇女俠》：燃點(diǎn)與爆點(diǎn)的驚艷雜糅

張明

《神奇女俠》系美國(guó)華納兄弟據(jù)DC著名同名動(dòng)漫改編出品的奇幻動(dòng)作大片。該片以真人動(dòng)漫形式，奇幻演繹了第一次世界大戰(zhàn)期間所發(fā)生的以戰(zhàn)止戰(zhàn)的故事。真人動(dòng)漫中的女主角神奇女俠戴安娜，與戰(zhàn)神阿瑞斯都是神話中的人物，二者對(duì)人類歷史上既慘痛又真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)的植入，不僅僅在于昭示第一次世界大戰(zhàn)對(duì)人類世界的破壞性，而且更警示著未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的殘酷性。

一、《神奇女俠》的驚艷雜糅

（一）人物角色

神奇女俠取材自DC漫畫(huà)中的同名人物，神奇女俠與超人和蝙蝠俠同為DC漫畫(huà)中的三巨頭，同時(shí)亦是正義聯(lián)盟中的七元老之一。神奇女俠的出現(xiàn)最早可以追溯至20世紀(jì)40年代，神奇女俠是宙斯與亞馬遜女王之女，創(chuàng)造神奇女俠的初衷是為了對(duì)抗阿瑞斯，以獲得神祗之間力量的一種均衡，同時(shí)，這也是影片中天堂島上的居民均設(shè)定為亞馬遜人的原因所在。《神奇女俠》作為一部真人動(dòng)漫，主要人物角色絕對(duì)關(guān)乎整部影片成敗，因此，選角至關(guān)重要。主要人物角色一旦失敗，整部影片便沒(méi)有了人物角色的靈魂支撐，也就極難獲得成功。《神奇女俠》一片中的女主角是以色列女演員兼模特蓋爾·加朵（Gal Gagot），客觀而言，其天賦、聰穎、優(yōu)雅確令本片增色不少，尤其是其神奇女俠的亮相，更是爽爆全場(chǎng)、驚艷全片。[1]

（二）畫(huà)面背景服飾

《神奇女俠》無(wú)論是影片前面的回憶部分，還是后面的戰(zhàn)斗部分，創(chuàng)制者都為影片帶來(lái)了油畫(huà)質(zhì)感般的畫(huà)面與背景渲染，片中的服飾效果亦令人十分驚艷。例如，影片中幼年戴安娜就寢的畫(huà)面就設(shè)計(jì)得別具匠心，十分驚艷出彩。背景燈光的環(huán)形處理，與背景墻裝飾以及燈光的放射狀處理，儼然給尚在幼年的戴安娜施布了一道耀眼的金色光環(huán)，這種隱喻性的暗示不僅強(qiáng)化了影片的主題，而且更以畫(huà)面背景強(qiáng)化了人物角色，使得人物角色與畫(huà)面背景形成了一明一暗、一顯一隱、一主一從的絕佳的完美配置。在豐滿了尚在幼年較為弱化的人物角色的同時(shí)，亦為整部影片進(jìn)行了神性化意識(shí)建構(gòu)與鋪墊。而在影片中戴安娜于倫敦更換服飾一場(chǎng)戲中，創(chuàng)制者不啻為觀眾上演了一出20世紀(jì)初葉的時(shí)裝秀。這些畫(huà)面背景服飾，為整部影片的驚艷視效帶來(lái)了不可或缺的鋪陳與渲染。[2]

（三）場(chǎng)面調(diào)度

《神奇女俠》為全球觀眾展現(xiàn)了史詩(shī)般的場(chǎng)面調(diào)度，無(wú)論是天堂島的戰(zhàn)斗，還是人潮洶涌的倫敦火車(chē)站，或是最后的大殺四方的場(chǎng)面，都以藝術(shù)的視角再現(xiàn)了歷史真實(shí)，同時(shí)，更以剖面的視角向觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)值得定格的歷史時(shí)空的驚艷瞬間。例如，在倫敦橋上，在狹路相逢的線性空間中，創(chuàng)制者為戴安娜設(shè)計(jì)了與戰(zhàn)爭(zhēng)的直接受害者擦肩而過(guò)的場(chǎng)面調(diào)度，鏡頭在戴安娜與這些戰(zhàn)爭(zhēng)的直接受害者以及這些受害的傷者的患處、行為、表情之間，進(jìn)行了控訴式的切換，這種場(chǎng)面調(diào)度顯然遠(yuǎn)比說(shuō)教式詮釋更具打動(dòng)人心的張力，從而進(jìn)一步為戴安娜樹(shù)立了還世界以和平的決心。在影片的結(jié)尾處，戴安娜與戰(zhàn)神對(duì)峙時(shí)，場(chǎng)面的突破視閾的鏡頭切換與運(yùn)動(dòng)更是十分的令人驚艷，每一次變幻的場(chǎng)面都美輪美奐，可謂是極盡了場(chǎng)面調(diào)度之妙，這些驚艷的場(chǎng)面調(diào)度，為全片的燃點(diǎn)與爆點(diǎn)提供了充分的前提準(zhǔn)備。

二、《神奇女俠》的情感燃點(diǎn)激發(fā)

（一）情感燃點(diǎn)的下意識(shí)激發(fā)

《神奇女俠》以神話穿越歷史、架空歷史、回歸歷史，將神話植入并穿插到了真實(shí)的歷史事件之中。影片中的亞馬遜人是宙斯為整個(gè)世界賦予的一個(gè)足以保護(hù)人類和平、對(duì)抗戰(zhàn)神阿瑞斯的族群，并將這一族群隱于天堂島上，而《神奇女俠》的劇情即以倒敘的方式由天堂島展開(kāi)。影片從神奇女俠戴安娜的幼年切入，幼年的戴安娜即顯現(xiàn)出了超凡的參與意識(shí)與戰(zhàn)斗意識(shí)。開(kāi)場(chǎng)僅13分鐘，戴安娜在其與教官姨娘訓(xùn)練的過(guò)程中，本來(lái)完勝的戴安娜卻因打掉教官姨娘的劍而放松了警惕，接著戴安娜反被已經(jīng)手無(wú)寸鐵的教官姨娘反制，在萬(wàn)般無(wú)奈、萬(wàn)不得已之時(shí)，戴安娜以雙臂十字拳的標(biāo)準(zhǔn)防御姿勢(shì)，向觀眾釋出了整部影片中的第一次燃點(diǎn)。這也是神奇女俠超能力的第一次展現(xiàn)，這次所展現(xiàn)的超能力，為后來(lái)身臨戰(zhàn)陣的大殺八方作了較好的前置鋪陳。

（二）情感燃點(diǎn)的感性激發(fā)

第一次釋出神奇超能力的戴安娜在海邊突然看到一架德軍飛機(jī)墜落海中，隨之接踵而至的德軍與天堂島上的戰(zhàn)士們展開(kāi)了殊死戰(zhàn)斗，這也是天堂島第一次直面殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。戴安娜在墜海飛機(jī)中所營(yíng)救出的盟軍諜報(bào)員，將所獲得的德軍情報(bào)與戰(zhàn)況和盤(pán)托出，令與世隔絕的天堂島，終于知曉了關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)的慘烈戰(zhàn)況，多達(dá)27個(gè)國(guó)家參與混戰(zhàn)，數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的人口死亡。慘烈的戰(zhàn)況與殘酷的屠殺，既對(duì)戴安娜的心靈造成了巨大的沖擊，同時(shí)亦在戴安娜的胸中燃起了熊熊怒火。影片中盟軍諜報(bào)員的那句“一旦這個(gè)世界出現(xiàn)問(wèn)題，要么就別插手，要么就去改變它”，以及神奇女俠的那句“我愿意為人類而戰(zhàn)”，將情感向第二次燃點(diǎn)作了進(jìn)一步的推進(jìn)。片尾處當(dāng)戴安娜痛失所愛(ài)之后，才深切感受到人類的愛(ài)的真諦，愛(ài)的力量徹底點(diǎn)燃了戴安娜的神祇的力量，同時(shí)，也引燃了無(wú)數(shù)觀眾的情感燃點(diǎn)。

（三）情感燃點(diǎn)的戰(zhàn)陣激發(fā)

《神奇女俠》中的情感燃點(diǎn)特別引人注目，在極度深寒的前線，那些衣不蔽體從戰(zhàn)區(qū)逃難的婦孺?zhèn)兂錆M著恐懼的眼神，孩子們凄厲的哭喊，壞天氣中坎坷路況下陷于淤泥的輜重，戰(zhàn)火中因失去媽媽而撕心裂肺地尖叫著媽媽的孩子們，附近戰(zhàn)場(chǎng)上抬下來(lái)慘叫著的戰(zhàn)士以及在身邊爆炸的炮彈，還有戰(zhàn)壕中無(wú)家可歸的孤兒寡母的面對(duì)面傾訴等，均以切近的視角向戴安娜傳遞了那種切膚之痛般的戰(zhàn)爭(zhēng)所帶給人類的沉重創(chuàng)痛。這一系列情景都為即將參與戰(zhàn)斗的戴安娜，積聚了一重緊似一重的情感張力釋放之前的極致壓抑。事實(shí)上，影片所釋放給觀眾的這種壓抑越是極至，后面的情感張力的瞬間噴薄才會(huì)愈燃。在德軍封鎖最為嚴(yán)密、號(hào)稱“無(wú)人區(qū)”的前線，戴安娜在槍林彈雨中挺身躍起，戰(zhàn)火中戴安娜的形象瞬間變得高大起來(lái)，躍入敵陣的戴安娜以其既驚艷又炸裂的大殺八方，令觀眾不由得不熱血沸騰、群情激昂。

三、《神奇女俠》情緒爆點(diǎn)

（一）情緒爆點(diǎn)的愛(ài)的感化

《神奇女俠》中的拯救人類的女主角戴安娜，本是天堂島上的一位神祗，影片事實(shí)上是一部以神祗視角，切近審視人類善惡美丑的人性的佳作。這部影片的劇情建構(gòu)在戰(zhàn)神嫉妒人類，并令本來(lái)公正、聰慧、堅(jiān)強(qiáng)、熱情的人類，開(kāi)始各持己見(jiàn)，從而逐漸產(chǎn)生愈加強(qiáng)烈的嫉妒、懷疑、不滿、分歧，并最終由此演變成反目成仇，從而蝴蝶效應(yīng)般不斷地引發(fā)肆虐整個(gè)人類世界的大規(guī)模世界大戰(zhàn)，本片的背景即是人類歷史上真實(shí)且慘烈的第一次世界大戰(zhàn)。由此可見(jiàn)，這部影片的本質(zhì)其實(shí)是在進(jìn)行著針對(duì)人類本性的一種嘗試性的剖析與探討。影片中以情緒爆點(diǎn)建構(gòu)了以人性之愛(ài)激活神性之愛(ài)，以神性之愛(ài)以戰(zhàn)止戰(zhàn)的主題，旨在用人性之愛(ài)的感性融化神性之愛(ài)的冷峻，用愛(ài)令人類世界恢復(fù)到和平狀態(tài)。尤其是片尾處的那句誓言般的“我來(lái)拯救今天，你去拯救世界”，更是令無(wú)數(shù)觀眾熱血沸騰、熱淚盈眶。endprint

（二）情緒爆點(diǎn)的增熵式渲染

《神奇女俠》主要以戰(zhàn)場(chǎng)中的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，直接塑造神奇女俠的崇高形象，突入戰(zhàn)陣的神奇女俠憑借著超能力，如入無(wú)人之境。面對(duì)著教堂鐘樓中敵人重機(jī)槍的瘋狂掃射，與敵人狙擊手的精準(zhǔn)狙擊，毫不畏懼的戴安娜凌空而起，劍盾齊舉以斗破蒼穹之勢(shì)一擊即削掉了教堂的整個(gè)鐘樓塔頂，隨著硝煙的漸漸散盡，站在教堂鐘樓塔頂?shù)拇靼材热粲兴?，她既明白了?zhàn)爭(zhēng)的真諦，又知曉了對(duì)抗阿瑞斯的和平真義。在當(dāng)?shù)孛癖姷臒崃覛g迎中，戴安娜收獲了離開(kāi)天堂島之后的第一次感動(dòng)與感悟，這也是本片中一向冷峻的神奇女俠戴安娜第一次露出發(fā)自內(nèi)心的笑容。而在與盟軍諜報(bào)員的更進(jìn)一步的接觸中，戴安娜與盟軍諜報(bào)員的感情也在迅速升溫。影片中盟軍諜報(bào)員提出了“增熵”理論，這一理論應(yīng)用于本片的情緒爆點(diǎn)可謂恰如其分，本片中的情緒爆點(diǎn)雖然沒(méi)有情感爆點(diǎn)那么直接，但卻在不斷“增熵”式渲染的過(guò)程中快速地抵達(dá)了臨界點(diǎn)。[3]

（三）情緒爆點(diǎn)的人性與神性融合

《神奇女俠》看似淺顯，實(shí)則卻有著深刻的內(nèi)涵。愈是深刻的內(nèi)涵愈須在悖反的條件下獲得答案。例如，影片中戰(zhàn)神阿瑞斯所言：“戰(zhàn)神以戰(zhàn)爭(zhēng)與人類進(jìn)行等價(jià)置換，使得人類能夠獲得超越軟弱、瑣碎、平凡、自私的目與意義，從而使得人類變得更加勇銳、尊貴、出類拔萃。”因此，讓人不由得陷入深深的思索，殺戮真的能解決這一切問(wèn)題嗎？當(dāng)信仰與公正發(fā)生沖突，當(dāng)個(gè)人愿望與社會(huì)需求發(fā)生沖突，當(dāng)真正的罪惡無(wú)法徹底被根除時(shí)，真的別無(wú)選擇嗎？這些問(wèn)題，影片中用愛(ài)的表達(dá)給出了確切的答案。至少在神奇女俠的神祗視角下，人類是具有多面性的；面對(duì)多面性的各執(zhí)一端的人類，在無(wú)法做出正確判斷的時(shí)候，你只能憑借你的內(nèi)心去選擇相信你認(rèn)為是正義的一端。因此，從神奇女俠的神祗視角觀察，神奇女俠的悲情與人類的悲劇都是注定無(wú)解的。[4]神奇女俠戴安娜為人類的一次次憑空躍起亦是一種對(duì)于人類人性本質(zhì)的神性注腳與補(bǔ)完。

結(jié)語(yǔ)

修昔底德的戰(zhàn)神需要人類獻(xiàn)祭的謬論，以及修昔底德陷阱意義下的大國(guó)爭(zhēng)雄之心漸成敵對(duì)之意，而必然釀成不可避免的戰(zhàn)爭(zhēng)等謬論，顯然為《神奇女俠》一片中化身為敵軍將領(lǐng)的阿瑞斯找到了理論的支撐點(diǎn)。然而在神奇女俠的以戰(zhàn)止戰(zhàn)下，人類終于再一次恢復(fù)了難得的和平。影片雖然披著驚艷雜糅的外衣與燃情爆緒的視覺(jué)呈現(xiàn)與視覺(jué)表達(dá)，但其本質(zhì)其實(shí)卻是一部積極的反戰(zhàn)影片，不僅為世人上了珍惜和平一課，而且更為超級(jí)大國(guó)之爭(zhēng)避免自陷于修昔底德陷阱，上了形諸于藝術(shù)光影的生動(dòng)一課。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）卡琳·詹姆斯.《神奇女俠》：是墜落還是騰飛？[N].王琪峰，譯.中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2017-07-12（008）.

[2]莫蘭.《神奇女俠》：屬于所有人的英雄[N].中國(guó)婦女報(bào)，2017-06-08（B01）：8-11.

[3]李俊.另類“超級(jí)英雄”的電影塑造——以《蝙蝠俠：黑暗騎士》為例[J].電影評(píng)介，2016（15）：52-54.

[4]張鼎一.美國(guó)漫畫(huà)角色中超級(jí)英雄的個(gè)性研究[D].沈陽(yáng)：沈陽(yáng)航空航天大學(xué)，2014：22-23.endprint