從麥基的《故事》看電影《記憶大師》

徐沁逸

【摘 要】本文用電影文本細讀的方式，以羅伯特·麥基的著作《故事》為參照，利用麥基所闡釋的銀幕劇作原理的結構與人物部分，來分析犯罪懸疑電影《記憶大師》中的主要人物沈漢強的人物心理、人際關系及電影結構。

【關鍵詞】羅伯特·麥基；劇作原理；人物；結構

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0088-02

電影《記憶大師》是包裹著軟科技外殼、內核還是講述情感的犯罪題材懸疑推理片，影片的音效、氣氛營造和美學風格在國產電影中都是少有的，主演黃渤、段奕宏等都貢獻出了卓越的演技。故事講述的是作家江豐誤載記憶從而引出了兩宗殺人案的內幕，為了洗脫罪名、保護妻子，江豐和看不見的“對手”角逐。不同于以往偏向動作戲的犯罪題材片，本片糅合懸疑推理因素，主打“燒腦”，所以故事并沒有在開頭就明確正邪雙方的角色，而是通過作家江豐不斷重載殺手的記憶，將隱藏的事件慢慢拼湊出來。故事主要講述的是記憶和情感，所以會更多的展示人際關系和人物的內心沖突，要求人物具有深刻性和復雜性。

一、人物塑造與人物

片中雙男主人物的塑造都很豐富、復雜、飽滿。這里主要討論警察沈漢強的人物塑造，雖然作家江豐是貫穿整部影片、借其之眼敘述故事、影響故事走向并最終解決矛盾沖突的核心人物，但是核心事件牽扯出的兩宗殺人案的始作俑者——神秘殺手，其心理層次更豐富、反差也更大。

羅伯特·麥基在其著作《故事》中寫道，“人物性格真相在人處于壓力之下，做出選擇時得到揭示——壓力越大，揭示越深，其選擇便越真實地體現了人物的本性。”人物塑造，是一切可以觀察到的人的素質總和。通過影片的展示，從表面上看，沈漢強是下屬雷子眼中敬業的好上司，是醫生陳姍姍可以信賴的朋友、工作伙伴，是江豐在警局中唯一相信他所說的、可以依靠的、愿意幫助他破案的好警察。無論其面貌如何，職業是什么，開的什么車，穿的什么衣服，想要透過這層表象得知人物真正面貌的唯一方法就是看他如何在壓力之下作出選擇，在追逐欲望的過程中采取哪種行動。

下面我們來看看沈漢強在三則事件下，迫于壓力下是如何行動的。行動一，是當沈漢強還是個小男孩時目睹母親經歷的一系列家暴事件后促成的殺母事件。小沈的父親常年家暴，沈母不堪忍受帶小沈回娘家避難，沈母的妹妹試圖打電話報警，被母親攔下。沈父這時找來，以剁手指要挾，沈母最終選擇原諒他，重新回到家暴的噩夢生活中。有一次沈母再遇家暴后洗澡，讓小沈拿止痛藥，小沈拿了安眠藥給母親服下，沈母吃藥后溺水身亡。行動二，是影片開頭交代的李慧蘭被害事件。在又一次家暴前夕，李慧蘭的女兒曉蕓害怕，打電話給警察沈漢強求助，沈漢強到李慧蘭家查看情況，碰上李慧蘭丈夫李航醉酒歸來家暴李慧蘭，在和她的撕扯中自己撞門暈倒。沈漢強勸說李慧蘭離開丈夫，李慧蘭不同意且誤會沈漢強對她有感情覺得他很惡心，在言語的刺激下，面對跟其母親一樣心甘情愿受家暴而不愿反抗和抽離的李慧蘭，沈漢強一怒之下將其推下樓梯，用酒瓶砸暈、悶死李慧蘭后栽贓嫁禍于李航。行動三，影片最后高潮部分，沈漢強嫁禍陳姍姍。音樂廳嫁禍陳姍姍事件后，江豐再一次被抓入警局，在沈漢強“勸說”江豐不要失控變成怪物的心理攻勢下，江豐同意去刪除記憶。第二天，江豐被帶走去做記憶刪除手術，臨走前根據記憶給警局畫了一幅沈母的畫像。這時候沈漢強開始展開了他的終極栽贓計劃，讓陳姍姍帶張代晨去老房子，然后自己再去老房子除掉陳姍姍，并對外宣稱陳姍姍是兇手，想要謀害張代晨。可是他沒有料到，江豐在手術前一刻，通過記憶重載看到了鏡子中童年的自己。江豐領悟到了原來吃了安眠藥溺死的神秘女子是兇手的母親，他趕緊沖出來告訴警察雷子這個關鍵信息，并趕去花房解救張代晨。但沈漢強這時候應該已經從雷子處得知了江豐沒刪記憶直接跑出來了，他支開徒弟去接李曉蕓。然后自己只好臨時調整計劃——先打暈代晨、姍姍，讓趕來的江豐誤以為代晨已經被姍姍殺死，刺激江豐殺掉姍姍，然后自己為了阻止江豐再把江豐干掉。

二、結構與人物

上述三則主要的事件構成了影片的框架結構，麥基在故事中還說道，“結構的功能就是提供不斷加強的壓力，把人物逼向越來越困難的兩難之境，迫使他們作出越來越艱難的冒險抉擇和行動，逐漸揭示出其真實本性，甚至直逼其無意識的自我。”從這系列行動中揭示出沈漢強的人物深層性格特質之一是，懦弱。行動一中，沈漢強還是個沒有反抗力量的小男孩，他痛恨他的父親家暴母親，他對母親有深深的依賴和愛，因為他對母親的愛讓他不忍心看到她再被繼續家暴、再陷入泥潭之中，他選擇了一種懦弱的解決方式，用安眠藥殺死自己的母親。這是當時沒有力量對抗父親的小男孩在絕望之中唯一能做的，雖然讓母親從家暴中解脫了，但是從此以后他背負著這段罪惡，逃離不了這段童年陰影。盡管日后他長成了一名體格健碩、看似勇敢無畏的好警察，可是從心理上，當他遇到這類家暴事件時，他還是沒有辦法擺脫出小時候處理事件的思維模式，他并沒有真正成為一個有責任感、有擔當的成年男人，他依舊用極端且懦弱的手法去解決同樣的問題。這便是行動二中的李慧蘭被害事件。在李慧蘭事件中，我們通過江豐的記憶重載能看到沈漢強殺害李慧蘭前，與李慧蘭母女的一些交往事件。沈漢強接觸李慧蘭案后，為了讓跟自己母親有同樣遭遇的李慧蘭遠離丈夫的家暴，他主動幫助李慧蘭離家出走，將其關在老家花房內。同時，在此期間每天接李曉蕓放學回家，將其送到遠處路邊，讓李曉蕓自己走回家。帶吃的和書去花房找李慧蘭，告知其女兒現狀。無論是出于他的職業，還是自己母親曾遭受的經歷讓他產生共情，還是他個人真的對李慧蘭本人產生了男女之情，從沈漢強對李慧蘭母女的這些幫助來看，他是真心實意想要幫助李慧蘭這樣遭受家暴的女人。在不知道他身份的時候，他為李慧蘭提供逃離的住所、接她女兒放學這些幫助，對于一個朋友而言或許已經算是盡力而為了。但是當我們知曉了他的真實身份后再來回顧這一段，就會覺得沈漢強這個人物是個外強中干的懦弱之人，因為他不僅是個男人還是個警察。他的這些暗中幫助并沒有起實際作用，似乎還不如陳姍姍這樣的女性來得勇敢，所以在線索引向陳姍姍是疑犯的時候才沒有那么違和，因為這些看起來確實是個力量有限的女性所能提供的幫助。作為警察的沈漢強，是國家暴力機關的執行者，是維護社會公平正義的責任人，和普通民眾相比，他們和法律更密切，更應該懂得憑借自身的權力和職責來維護受家暴的女性。而他的所作所為并沒有體現出一點，更像一個見不得光的第三者，默默地給李慧蘭母女支持。

之二是，暴力。這一點毋庸置疑，如果童年弒母是出于對母親的愛、對于自身弱小的無奈的話。那么，第二次犯罪則是有意而為之。如果沈漢強推李慧蘭的那一下是一時沖動，理智被怒其不爭而蒙蔽。那么，接下來他拿起酒瓶把李慧蘭砸暈、極其殘忍地將其悶死并且栽贓嫁禍就是頭腦清醒時的故意犯罪。平日里的沈漢強，沒有一副兇神惡煞的面孔，相反，他是別人眼中盡職盡責、讓人有安全感的人民警察。正是掩藏在這樣一副純良的面孔下，卻充斥著暗流涌動的暴力因素，從江豐和沈漢強人格逐漸合一所產生的變化，如殺人犯式的眼神、越發嚴重的暴力傾向中可見一斑。從小生活在家暴環境中的沈漢強從心理上是排斥、憎恨這一行為的，所以在日常生活中，他會有意識地避免成為一個像他父親一般惡劣的、有家暴的男人。但是前面曾說到，迫于壓力下人物在作出艱難選擇的同時，會直逼那個無意識的自我。從遺傳學的角度看，暴力基因是會遺傳給后代的，所以這也就不難解釋沈漢強為什么會有暴力這項隱藏的性格特質，再加上迫于壓力的特殊情境，人物潛藏在性格中的因素由此被激發出，暴力的性格特質得以體現。結構不僅僅是一個展示人格的器皿，因為結構和人物互為表里，結構即是人物，人物即是結構。

三、人物關系與人物

影片中的人物關系也很值得探究。沈警察和李曉蕓的關系，實際上就是成年后的他與從前的自己的關系。當李曉蕓承受父母關系給她帶來傷害的時候，他這個朋友給她以安慰，影片中躲上二樓的沈警察給李曉蕓戴上耳機聽音樂，好像戴上了耳機就隔絕了世界，就可以暫時忘掉現實的煩惱一樣，我們不難想象，小時候的沈漢強也是這樣給自己安慰的，無論是弒母前忍受家庭暴力折磨時，還是背負了罪惡后，面對他力所不能及的矛盾，他只有選擇逃避，因為他還是個孩子。但是成年后的沈漢強給李曉蕓有過什么實質性的支持嗎？影片中并沒有表現出。兩人因為相似的童年遭遇所以惺惺相惜，有強烈的共情，但是，成年后擁有更多解決能力的沈漢強是否采取了更為理性、更有責任感的行動為李曉蕓做些什么以彌補曾經自己的缺失嗎？以前他做不到對抗父親是因為力量有限，現在他是個體格健壯、職責就是懲戒罪犯的警察，但是他沒用最合理正當的方式處理，還是用十幾年前的弱者思維，將家暴的過錯推給了不敢反抗、沒有反抗能力的受害者，認為這是她們的咎由自取，他為李慧蘭偷偷和丈夫聯系、不肯離開丈夫的行為失望。沈漢強和李慧蘭的關系就是曾經的自己和母親的關系，他殺害了李慧蘭沒有任何的慚愧，反而在內心里為她高興，終于幫她解脫，和十幾年前如出一轍。帶著一絲愛和同情，因為他就是這樣解脫了他的母親，因為他一直都沒有走出過痛苦的記憶。作家江豐和沈警察就是偵查和反偵察的關系，這對關系就不多說了，較有社會意義的是作家江豐和徐靜蕾飾演的老婆張代晨的關系，其中有一段也是徐靜蕾貢獻出演技的一段，張代晨喝醉了回家和江豐吐露心事，簡單的人物對白，就刻畫出當下婚姻中都會面臨的家庭和工作如何平衡的問題、夫妻雙方哪一個犧牲事業成全家庭的問題。徐靜蕾通過這一小段醉酒后的喃喃自語，把一個曾經心高氣傲、自視不凡的新女性逐漸趨于平庸卻又心有不甘的情緒給演出來了。

四、結語

假設，在這一些列事件中，沈漢強沒有采取極端的殺人方式解決問題，而是用積極、正面的法律途徑解決，那么這個人物的塑造就是天翻地覆的變化，導致這個故事的結構可能就變成了突破童年陰影、完成自我成長、高潮治愈解脫的另一個故事了。接著，可能整個影片的風格和基調也會改變，不再是在潮濕的泰國取景，不會選擇復古的場景搭配未來的線條感，不會用冰冷又灰暗的色調。或許這個故事的色調會加入暖黃，場景搬移到灑滿陽光的加州。所以，人物對一個故事而言，可不就是牽一發而動全身。