淺談博物館如何設計“走心”的作品

王煜新

[摘 要] 國內很多場館設計不盡如人意。通過多年工作經驗和游閱經歷，從“展品”“空間”“細部設置”這三點入手，淺談如何改進博物館的設計，給觀眾留下一種“動人”“關懷”具有“生命感”的“走心”體驗。

[關 鍵 詞] 博物館設計；展品設計；空間設計；細部設計

[中圖分類號] TU242.5 [文獻標志碼] A [文章編號] 2096-0603（2017）04-0100-02

中國近幾年大力興建博物館，一座座新館如雨后春筍般樹立在神州大地。各地博物館的主題也從過去歷史性、紀念性題材為主，漸漸增加反映地方文脈、行業文化的專門場館。同時，非國家級項目，如地方性、私營性類型的博物館也越來越多，場館主題也越加豐富，博物館類型多元化，服務受眾面也隨之不斷擴大。但是規模的變化，并不意味著博物館質量的提高。作者從近幾年的工作實踐中發現，目前新建博物館質量良莠不齊，參觀后感覺展覽內容不切主題，展陳手法不盡理想，與周邊發達地區的場館相比，仍有很大差距。

在分析這些差距時，作者發現很大程度上和設計有關。可以說，由于設計師規劃方案之初，不帶著一種“走心設計”或“人文關懷”的觀念與目標來從事設計活動，導致后期哪怕施工方“用心補救”，仍舊無法呈現一個“動人心魄”和“感性豐富”的場館。在此，筆者依據多年來的工作經驗和閱覽經歷，從三個細節入手，淺談如何改進博物館設計，如何塑造“走心”的作品。

細節一：“動人”的展品設計

“動人”一詞在這里可以解釋為“打動人心”。作者認為博物館中最能打動人心的部分不是“畫蛇添足”的裝飾設計，不是“嘩眾取寵”的建筑外觀，而應該是精益求精的展品陳列。展品的質量決定參觀者的整體參觀感受，以及對該館觀后總體印象優劣的評判。簡單試想，如果一個博物館中的展品粗制濫造，殘缺不全，或是寥寥無幾，哪怕展示手法花樣再多，裝飾工程再華美精致，觀眾在參觀后腦袋里除了“空洞，無聊”等，只會有更多的負面感受。

回想起作者力行實踐的這幾年中，曾多次赴國外參觀，回到國內后總結，一定會對異國的某些場館感受深刻，也曾反省自己是否只是貪圖新鮮，被新事物吸引，但是細想起來，國外場館也有好壞之分，真正能讓作者記憶猶新的場館，無非就是那些展品工藝細節到位，體現創作者用心設計的幾所。場景展示精致，工藝精湛，形態豐富。而國內某些場館，缺少展品，追求視聽刺激，幾個片段過看后留不下太多余味與記憶。

話說回來，“動心”的設計應該體現在展品細節的對待上。以筆者的觀點看來，創意可以平凡，但展出的展品一定要給人以“技術與工藝”精湛的感受，其中匠心獨具與一絲不茍的精神一定要在展品中體現得淋漓盡致。例如，給筆者留下深刻印象的某科學博物館中的部分展品，其中的人物沙盤，設計場面逼真，細節精道，人物做出的姿態惟妙惟肖，從整個場景來看，蠟制的人物神情呼應，動靜有致，仿佛是時間凝固的場景。又如，在另一處展示古今幾代人進化過程中面部區別的展品中，其一半展示骨骼，結合另一半展示面部特寫，這樣的手法展示既科學明晰，又將藝術與技術相結合，讓人感覺耳目一新，而且精彩紛呈。

同樣，在目前國內新建博物館中也有如此案例，如作者參與設計的上海自然博物館“生存策略”展項，其設想之初就是為了直觀地展現自然風貌，最大限度地展現真實的時空場景，讓觀眾能身臨其境地感受動物生命中精彩的瞬間。試想觀眾看見這樣的展品，何嘗不會“動心”，何嘗不會對展館做出正面評價和贊賞。當然有這樣“動心”品質的展品，在國內尚無多數，更多的則是我們習以常見的以“粗放式”態度所做出的展品，其成果也不禁令人汗顏。

細節二：有“關懷”的空間設計

空間設計何談“關懷”？此處作者要說的是在空間設計中，安排“活動與休息”的區域應該多考慮觀眾的體力和參觀節奏。合理設置休息場所，參觀過程要設置得“合乎情理”，要有“情感關懷”。

國內目前落成的博物館體量越來越大，尤其在上海區域的如“航海博物館”“自然博物館”等，一個場館動輒數萬平方米。這對參觀者完整地觀看場館是一次莫大的體力考驗，更別提對需要照顧的老幼觀眾和特殊群體參觀者。對此，筆者也提出設計師在設計之初應保持同情心、同理心，合理布置展線，增加休憩空間，以改善參觀博物館變成了“體力考驗”狀態的設計弊陋。

其實，回憶作者曾游歷的博物館，一般都會被其繁復夸張的展品數量所驚嚇，在此類體量巨大無比的博物館中，哪怕花上一個整天時間游覽其中，也很難看完全館內所有藏品。但是身在此類巨型場館中，觀覽過程卻不會感到疲憊不堪，很大原因就是這些空間的設計布局里，間歇性地設置有休息場所。這樣使觀眾在每看完兩三個展廳后都有地方駐足休息，補充體力。有些場所甚至提供茶水服務，設有兒童設施以及互動設施等。這些休憩點的細節設置，體現了“情感”的設計，體現了設計師方案考慮之初即對觀眾“關懷”的用心。

博物館說到底不是倉庫空間，展品擺設和保存的最終目的是用于教育和參觀，博物館是人需要在其中活動的空間，所以設計之初既是對“物”的設計，又是對人在空間里參觀行為的設計。設計師多“走心”，多體會參觀者的心情，多觀察參觀者的活動特性，自然而然就會流露出“關懷”的情感。以這種“情感關懷”來指導場館空間的設計，觀展舒適的設計作品也就更容易產生。

細節三：具有“生命感”的細部設計

我們常常把活著的人或物稱為是“有生命”的。生命即有開始、有過程、有結束。博物館設計中的“生命感”何從體現？筆者在這里舉一個觀展細節，每到一個場館的門廳和入口處，必然設置一個自助的印章服務，而且每個場館印章各具特色，精美非凡。在這里，中國觀眾無論如何都會想起《西游記》中唐三藏每經過一個關隘都要索取官印證明，每一個印章，都是一段生命旅程的證明。同樣在此，這個印章也是給參觀博物館觀眾自己觀展旅程的紀念。或許這里是出于傳統文化的繼承，或是觀看展覽開始時的一種標記形式。但在筆者看來，這種細節設置更像是一種生命的比喻和強調，更具儀式感地強調展覽從何處開始，從何處結束，是一段“生命感”的旅程。

當然，強烈的具有“生命感”的設計不止如此，諸如展示過程中紛繁多樣的展示形式，結尾處紀念品的設計等，時時刻刻無不在強調參觀場館是一場約會 “生命”，體驗“生命感”的過程。

如何塑造“走心”的博物館作品，相信是每一位熱愛博物館設計的從業人員工作中無不需要思考的問題。“動人”“關懷”和“生命感”三點簡述也只是作者在近期的思考和心得。中國地大物博，各地文化多樣，中國的博物館理應更加豐富繁榮，但是優質的場館設計需要每一位中國設計師敬業思考，努力研究，更需要有追求細節完美的意識和匠心。倘若每位從業者抱有這種堅持，不久之后神州大地上一定會出現更加優秀，甚至名揚世界的偉大作品。