中美電視真人秀節目分析

摘要：在娛樂化的時代，各類電視節目風聲水起，電視真人秀節目在其中獨樹一幟，備受廣大觀眾的喜愛。鑒于每個國家、每檔節目都存在一定的特殊性和普遍性。本文以中美兩國真人秀的節目出發，分析二者之間在參與者、情境設計、選手的參與心理強度、受眾心理、傳播效果等方面出發，分析其異同。

關鍵詞：真人秀；中美比較

【中圖分類號】G222【文獻標識碼】A【文章編號】2236-1879（2017）12-0145-02

近年來隨著科學技術的迅速發展，各種電視節目形態呈現出一種百花齊放，百家爭鳴的狀態。基本的電視節目形態主要有：紀錄片、脫口秀、真人秀、電視新聞等。下面就以真人秀節目為例，分析中美兩國真人秀節目的異同。

我國的真人秀節目可以追溯到2000年廣東衛視推出的《生存大挑戰》，播出之后受到廣泛關注；2003年開始從“生存體驗類”向“平民選秀類”轉型；2004年湖南衛視播出的《超級女聲》對中國的電視節目造成很大的影響，各媒體等竟相互模仿。此后，各種類型的真人秀節目蜂擁而起。

20世紀50年代的美國真人秀開始出現雛形；20世紀70-80年代，真人秀節目在美國逐漸興起，但并未引起大量關注。直到1999年，荷蘭某電視臺推出一款名為《老大哥》的節目，真人秀才作為獨立的節目形式發展起來。

真人秀作為電視節目的形態之一。主要指由普通人在規定情境中按照制定的規則，為了達成某個目標而采取并被紀錄或制作播出的節目。具有紀實性、過程性、沖突性、虛擬性、游戲性、互動性、娛樂化的特質。不僅是西方社會電視傳播的主要節目形態，而且現也在中國廣泛流行，成為娛樂大眾的主要節目之一，在受眾心中占據舉足輕重的地位。以《奔跑吧兄弟》和《幸存者》為例展開本篇的敘述。

《奔跑吧兄弟》是由浙江衛視引進韓國CBS電視綜藝節目《RunningMan》推出的一檔大型戶外競技真人秀節目。節目中成員主要有鄧超、李晨、鄭凱、王祖藍、楊穎、鹿晗、迪麗熱巴等人參與。節目模式在擬定的情景中展開+游戲環節+撕名牌+得出勝負等環節展開，向受眾傳播奔跑的精神，助力公益的電視節目。

《幸存者》（英文：Survivor）是一檔對世界上很多國家產生極大影響的真人秀節目。備受世界大多數觀眾的喜愛與追捧。該節目被限制在一定的情境當中，通過參與選手之間的激烈競爭，最后獲得百元獎金。通過參與者之間人與人、人與自然的關系，展開充滿戲劇性、情節性、沖突性、驚險性的事件，以此來博取觀眾眼球，創收節目效益。該節目以部族和豁免權+放逐島+部族會議+救贖島+游戲結束+獎金，這六個元素構成，傳達了美國追求“自由”“夢想”“商業”的價值觀。

1二者的不同點

1.1參與者——一元化VS多元化。

在我國真人秀節目的參與者主要以關注度較高的明星為主，利用明星制造娛樂效應。滿足觀眾對他們生活的窺視欲和追星心理，并制造輿論，贏得廣告收益。如《奔跑吧兄弟》的固定嘉賓都是國內具有影響力的明星，如富有幽默特質的鄧超，實干精明的李晨，搞笑王祖藍、鄭凱等；相對于美國真人秀的人物更具有挑戰性。他們大多采用多元身份的人物，多以普通人為主。制造不同的敘事效果，更能凸顯節目的真實性。如《幸存者》中有富有的商人，也有普通人等其他不同職業的選手參與，以在節目中更好的塑造明星。通過全方位展現選手，增加觀眾對他們的了解和好奇，提高節目的關注度。

1.2情境設計——優越VS惡劣。

我國的電視真人秀節目將參與者所放置的環境較為優越、舒適，最終達到目的。如《奔跑吧兄弟》曾在西湖、西安、敦煌等多在美麗富饒帶有中國文化特點的景點拍攝。雖然屬于大型明星競技類，但其實重在通過明星之間的游戲+競技展現每個地區的風土人情，傳播文化，從中獲得經濟效益。對于選手而言挑戰性就相對減少了許多。而《幸存者》拍攝場地相對惡劣，具有探險和挑戰性。將節目播出的地點選在荒無人煙的小島上，沒有美味的食物，參與者在島上與自然和人類進行競爭。備受生理、心理和智慧的大考驗，求一席生存之地，對選手的生存能力極具有挑戰性。

1.3選手的參與心理程度——積極性小VS積極性大。

在我國，真人秀節目主要利用明星效應。帶動全民娛樂的同時，通過對某個產品的代言與宣傳，制造經濟效益。游戲結束后選手所獲得的獎勵一般不歸自己所有，以公益的方式捐出。故而選手在拍攝節目，進行游戲的同時積極性就相對偏低，其選手的娛樂特質反而就增加了。而美國真人秀以《幸存者》為例，在這個節目中，參與競賽的選手贏得勝利的將得到100萬美元的獎金，為個人所有。并在激烈的游戲中提升自我的生存能力，這種誘惑性的獎品設置，更能激起選手的興奮點，提高積極性、參與性。

1.4受眾心理——娛情悅性VS緊張刺激。

在我國的真人秀節目主要是為了滿足廣大受眾娛情悅性的心理訴求，大都以“樂”為主，以“智”為輔，娛樂性大于益智性。故而觀眾在觀看節目時的心理較為輕松愉快，無壓迫緊張之感。如在《奔跑吧兄弟》中通過觀看明星之間互撕名牌+游戲互動等幽默搞笑的手段，帶給觀眾精神上的愉悅。在美國的真人秀當中，益智性較強。通過緊張激烈的選手競爭，營造節目懸念，烘托環境氛圍，增強觀眾注意力，滿足他們的好奇心理和窺視心理，使之具有刺激之感，在迎合觀眾口味的同時，亦能提高受眾的思考力。

1.5傳播效果——地域性VS全球性。

我國的真人秀其傳播效果小于美國真人秀節目。參與選手大多選擇的是國內明星，對于我國的接受者來說具有心理和地域的接近性。能夠引起觀眾的好感，滿足受眾追星的欲望和心理訴求。但相對于國際而言，明星的影響力有的較弱+節目進行了本土化的創造+內容缺乏創新性，暫時還不能夠帶來較廣泛的娛樂效果。而美國的真人秀具有很大的影響力，甚至被各國競相模仿。如《極速前進》、《美國偶像》、《美國達人秀》等都被引渡到中國，進行本土化的創造。而在《幸存者》中情景設計的挑戰性；人物關系的復雜性；敘事的懸念性；節目獎品的豐厚性、參賽選手的多元性等都符合人類的心理訴求。不僅滿足了美國本土觀眾的口味，也迎合了世界觀眾，其影響力具有全球性。

2二者的相同點

2.1節目宣傳理念——正能量的傳播。

雖然中美兩國的真人秀節目有所差異，但是他們的節目宣傳理念在本質上卻基本相同。如《奔跑吧兄弟》這檔節目它向受眾傳播的是一種健康文明的理念——弘揚奔跑的精神。帶動全民奔跑，助力公益。“娛樂”“陽光”“健康”是《奔》的三個觀念詞。另外上海東方衛視所播出的《極限挑戰》也是傳播一種在生活中要勇于挑戰的精神等等。而美國的真人秀節目同樣的也存在人性的本真，并結合了本土化的特色，宣傳美國“自由”“商業”“夢想”的價值觀念。每個人都是自由平等的，都有追求自由和夢想的權利。如在《幸存者》中，參與選手雖然在現實生活中都有各自不同的職業和身份，但是不論何種身份和職業都具有參與的權利。并在游戲中鍛煉自己，奪取獎金，獲得最終勝利。同時節目也向廣大受眾宣傳了一種敢于追夢；敢于創造人生價值；敢于做人生贏家的精神，以拓寬觀眾的生存視野，豐富生存技能，提高自我分辨能力與思考能力。

2.2故事化的敘事策略。

兩國在節目情節設置上都具有一定的故事性和戲劇性。如《奔跑吧兄弟》在每期開始時都會在一個虛擬或改編而成的故事下展開。在特定情境內為每位嘉賓設定角色，制造懸念，吸引觀眾好奇，一步步展開敘事，而后巧妙地過渡到游戲之中。如在《幸存者》中所塑造的節目環境是無人的荒島，野生動物，叢林海岸都是臨時性的，將人物與自然的沖突，人與人之間的明爭暗斗，參與者之間的關系，最終的勝利者是誰？充滿了懸念和戲劇性。在此情境下展開故事，滿足觀眾的獵奇和窺視心理訴求，以便提升節目的吸引力和影響力。

3兩國真人秀產生的影響及未來發展趨勢

通過上述的分析，二者之間雖然存在著一些差距，但是它們自身也存在一些問題：美國的真人秀過于將人性的斗爭置于公共的熒屏之上，對于受眾的心理健康，尤其是對于廣大青少年以及分辨是非能力較弱的觀眾易產生負面影響；而國內的真人秀缺乏突破性、自發性、新穎性、多元化的節目內容。在面對各自不足的同時，保持自我優勢，堅持自我本質特色，不斷進行節目創新，合理本質化創造，精益求精，取長補短，在這個娛樂化泛濫的時代，找到適合自身發展的可持續之路。

參考文獻

[1]郭慶光，《傳播學教程》[M].中國人民大學出版社，2011年.

[2]蔣苑昕，任婷婷.《美國真人秀節目的發展及其文化背景》，《大眾文藝》，2008年第10期.

作者簡介：王靜（1991-），女，山東菏澤人，研究方向：影視文化。