關于書法用筆對國畫用筆的影響與作用的研究

尉亮

摘 要：“用筆”是國畫的一大特點，也是一大難點。國畫的“用筆”不僅僅是指繪畫工具的使用技巧，還是對運筆時所產生的痕跡的研究。國畫作為一種獨特的藝術形式，除了具有繪畫藝術的創作規律，還會在表現手法的藝術技巧方面有一些特殊的規律。本文主要研究了書法用筆對國畫用筆的影響與作用，希望能給業界人士提供一定參考。

關鍵詞：書法用筆；國畫用筆；影響；作用

元代書法家趙孟頫說：“書法以用筆為上，而結字亦須用功，蓋結字因時相傳，用筆千古不易?！笨梢姽P法是書法的基礎。唐代張彥遠曾說“夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆?！笨梢姽P法與立意造型有關，造型又與用筆有關，所以用筆也是國畫的基礎。就中國畫的用筆語言來講，人們對它的認識除了傳統的經典解釋和運用模式之外，又有了新的拓展和延伸，許多當代藝術家在工具、材料、技法以及觀念創新方面已經大大超出傳統筆法的范圍。

一、書法用筆

（一）中鋒和偏鋒

中鋒是指筆的筆豪正中，在書寫使將筆的正中保持的在筆畫的中間，就能夠使點畫出來的畫飽滿遒勁。其主要原因為筆在點畫中間運行的時候，畫筆中的墨水會順著畫筆的筆尖均勻的向四周滲開，就會有效避免出現上輕下重或者左輕右重等缺點，使得畫出來的線條更加具有立體感。中鋒筆法是作畫中最基本的用筆筆法；偏鋒又可以成為側鋒，就是在作畫用筆時將筆偏向一側，中鋒也偏向筆畫的一邊。這樣做出來的畫常帶鋸齒狀，變現出一邊光一邊毛、一邊濃一邊枯。

（二）藏鋒和露鋒

藏鋒就是在作畫時藏頭護尾，把筆鋒藏在點畫中間不漏出來。在實際的作畫中具體要求是“起筆要橫畫直下、直畫橫下、欲右先左、欲左先右，收筆要無往不收、無垂不縮”，真正真正做到把筆鋒藏起來。利用藏鋒的筆法創作會給人一種渾厚凝重、含蓄沉著的感覺；露鋒，又稱出鋒，大多數是用在一筆之末，露出筆鋒的收筆動作。利用露鋒的筆法創作時會給人一種筆力骨氣的感覺.

（三）逆鋒和順鋒

從某種意義上講，順鋒、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現。逆鋒就是指落筆的筆鋒朝運行相反的方向入紙，藏鋒就是運用逆鋒寫出的。此種方法，把筆鋒痕跡裹藏在里面，使筆畫有含蓄、飽滿感，同時也為落筆后的行筆鋪毫作好準備。而露鋒起筆，順筆鋒前進，不再折回，或一筆畫的最后末端不作回鋒，而是順勢直出，就是順鋒，順鋒有種飄逸流暢感。但順鋒不可露得太長，這樣就會產生輕飄油滑感，要注意分寸。

（四）方筆和圓筆

方筆和圓筆，是筆畫的二種不同形態，是書法線條的基本表現形態。一般來講，以有棱角者為方筆，無棱角者為圓筆。方筆會給人一種剛健挺拔、方正嚴謹的感覺，圓筆會給人一種圓潤、內含渾厚遒勁的感覺。方筆是在點畫線條的起止轉折上，運用“頓筆方折”的方法形成棱角；圓筆是在點畫線條的起止轉折上，運用“提筆圓轉”的方法。

二、書法用筆對國畫用筆的影響和作用

（一）書法用筆對國畫用筆的影響

線條是書法的基本元素，在遠古時代，第一個用線條創作的文字圖形、表達文字的意思的人就是我國的第一位書法家，如果當時沒有他的創造，就沒有辦法形成文字，形成中國的書法藝術。幾千年來，書法家通過作品中的各種線條的曲直粗細、剛柔相濟的起伏流動，墨色的濃、灰、清、淡的變化，表達除了和平、興奮、憤怒、焦慮等各種感情。尤其是草書，可以稱的上位最典型的書法表現藝術形式。例如，我們在《蘭亭序》中可以充分體會到書法家運用線條的高妙。雖然作品中展現出來的風格是各種各樣的，但其實質的美確實獨一無二的，一幅美美的草書，已經完全超出了它文字本身的涵義，即便是一個不懂國文字的外國人也會被草書中的線條所感動。書法和繪畫在創作時使用的工具和材料都是一樣的，尤其是在對毛筆使用時，所運用的執筆和運筆的方式都是基本一致的。

（二）書法用筆對國畫用筆的作用

中國一直以來就是很注重線條的性能和使用，經常會用線條勾勒出物體的輪廓，進而反應出作品本身的運動感和質感等。線條是造型方法中最基本的方法，一方面它會通過利用線條的曲直、疏密、強弱、濃淡等各種變化展現給受眾不一樣的感受，引起受眾的共鳴。另一方面它可以利用線條的書寫性，展現出任人物和景物的質感、量感和空間感，進而抒發作者本身的感情，所以說線條具有無限的表現力，是各種造型藝術表現形式的靈魂。各個國畫大師在進行畫作創作的時候都會追求各自的的藝術個性和審美追求。他們對于書法的借鑒都是建立在書法“寫”的審美要求上的。所以只有深刻領悟到書法“寫”的意味，才能在實際操作中汲取書法線條的形式資源，融入書法特有的審美意蘊，賦予線條語言更為多元豐富的意味，從而增強國畫的耐讀性。

三、結語

總之，堅持書法用筆就必須堅持中國傳統工具材料作畫，這樣才能保證國畫的韻味。古人曾經說過“學畫，必在能書，方知用筆”，由此可見，書法用筆在繪畫中的作用性。當代有些畫家的畫有的已經失去了國畫的傳統用筆精神，所以當前我們應該在繼承傳統書法用筆的基礎，用書法的線條滋養國畫，進而保持國畫的高古、格調和意境。

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