龍鳳圖騰崇拜對現代藝術設計的啟迪意義

摘要：龍鳳圖騰崇拜一直以來都是作為重要的文化代表而存在于中華文明圈，其對現代藝術設計有著重要的影響，本文對以往藝術設計中受龍鳳圖騰符號影響的典型案例進行了分析，并對圖騰符號在藝術設計中存在啟迪意義進行了展望。

關鍵詞：圖騰崇拜；龍鳳圖騰；現代設計

一直以來，宗教和圖騰崇拜，都是屬于上層建筑的范疇，其在人們的日常生活中起著非常重要的意義，無論是宗教的符號還是圖騰的標記，由于長期的耳濡目染，一般這些符號和標記都深得人們的喜愛，因此，怎樣將這些符號或者標記融入現代設計中，是一項非常有意義的事情。

事實上，在以往的研究中，已經有很多學者對該領域進行了研究。早在2005年，徐莉萍便對中國圖騰與現代設計的關系進行分析論證[1]。后來，黃信初等人對圖騰文化及符號對現代設計的影響進行了研究[2]。在2014年，齊魯工業大學的朱連娟對古代圖騰紋樣對現代視覺傳達的影響進行了研究，對以往視覺傳達設計領域對古代圖騰紋樣的借鑒及學習進行了列舉分析[3]。在2015年，合肥工業大學的曾雅琴對龍圖騰在現代廣告設計中的應用進行了研究，文中充分列舉了各種受古代龍圖騰影響的現代設計案例并進行了詳細分析[4]。通過眾多前人的研究成果可以發現，如何挖掘我國古代圖騰崇拜中的圖案及符號用于現代設計，對豐富我們現代平面設計專業領域有著重要的影響。

一、正文

（一）龍圖騰崇拜與現代設計

華夏民族一直有“炎黃子孫”和“龍的傳人”之美譽，因此龍圖騰崇拜在我們的生活中起著非常重要的作用，龍的形象也一直為我們所喜愛和崇拜，體現在服裝設計、商標設計、雕塑造型、幼兒起名等等各領域，對于龍圖騰崇拜在現代設計中的一個典型案例，就是就紅山文化的玉龍與華夏銀行標志，圖1和圖2中分別給出了這兩者的圖像，該玉龍為內蒙古赤峰紅山的大型碧玉C型龍，周身卷曲，吻部高昂，毛發飄舉，極富動感，是紅山文化玉器的代表作，距今已五千多年，被譽為華夏遠古第一龍。由于龍是華夏先民的龍圖騰崇拜，華夏銀行采用此玉龍做標志，象征著升騰向上之意。

與該玉龍非常相似的設計，還有一個就是暨南大學建校100周年的徽標設計，如圖3所示，從圖中可以看出，該徽標中龍的造型與紅山文化中玉龍非常類似，并且頸部鬃毛更有動感，由于有了C型玉龍對華夏民族有著吉祥的心理暗示，因此該徽標設計可以說是非常成功，招人喜愛并且非常具有文化底蘊。

（二）鳳凰圖騰崇拜與現代設計

在中華文明中，與龍圖騰可以齊驅并駕的，便是對鳳凰的崇拜與喜愛，在以前很多的傳說或者藝術形象中，如“有鳳來儀”、“龍鳳呈祥”等，可以看出中華文化中對鳳凰的推崇。在以往的文物標志中，除了有名的鳳紋瓦當外，另一個更有名的便是四川三星堆遺址中的太陽神鳥金箔，圖4中給出了該太陽神鳥金箔的圖像，該金箔屬古蜀國圖騰（商代晚期作品），整個金飾呈一圓環形狀，金飾上有復雜的鏤空圖案，內層為等距分布的十二條旋轉的羽狀光芒；外層由四只相同的朝逆時針飛行的鳥組成，四鳥前后相接朝同一方向飛行，與內層漩渦旋轉方向相反。受到該太陽神鳥形象的影響，成都航空的標志（同時也是成都市市徽，見圖5）便取自該太陽神鳥形象，可以看出，成都航空的標志非常具有美感，并且具有非常深厚的文化底蘊，幾乎看到的人就會非常喜歡。

與該太陽神鳥的形象類似，鳳凰衛視的標志也非常類似于該神鳥形象，一直以來鳳凰衛視的標志都被認為是非常具有中華文化傳統底蘊，雖然沒有明確證據顯示鳳凰衛視標志設計過程中受到過太陽神鳥標志的影響，但是可以肯定的是，正是由于華夏民族對于鳳凰形象的喜愛，才能夠使鳳凰衛視的標志變得非常受歡迎。

二、結論

通過前面對龍鳳圖騰及其類似設計的分析可以發現，正是由于人們對圖騰符號的喜愛，才能夠使得借鑒圖騰符號而產生設計作品大受人們的歡迎，中華文化有五千年文明史，產生了不計其數的文物形象或者圖騰符號，如果我們在設計的過程中，能夠借鑒這些文物形象或者圖騰符號的形象，那么將會極大的豐富我們設計作品的文化底蘊。

參考文獻：

[1]徐莉萍.中國古代圖騰與現代平面設計[J].DOI：10.16272/j.cnki.cnll-1392/j.2005.10.065.

[2]黃信初.圖騰文化及其符號與現代設計的思考[J].中國藝術，2009.

[3]朱連娟.“靈動的設計”-論古代圖騰紋樣在現代視覺傳達設計中的應用[D].齊魯工業大學碩士論文，2014.

[4]曾雅琴.龍圖騰符號在廣告傳播中的應用研究[D].合肥工業大學碩士論文，2015.

[5]朱丹.卷草紋樣在唐代織物中的應用研究[D].西安工程大學碩士研究生論文，2014.

（作者單位：西安交通大學城市學院）