《趙氏孤兒》舞出忠義誠信

蘇翔

《左傳》是最早用文字記錄“趙氏孤兒”故事的史書。到了西漢，司馬遷根據(jù)《左傳》中所記載的故事內(nèi)容并結(jié)合他在民間搜集的相關(guān)資料，加以整合記錄在了《史記》中。元朝時期，紀(jì)君祥又根據(jù)司馬遷的《史記·趙世家》，并且參考了劉向所編著的《新序》和《說苑》，進(jìn)一步對“趙氏孤兒”的故事進(jìn)行深入研究和藝術(shù)創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出了膾炙人口的經(jīng)典之作《趙氏孤兒》。

王國維在《宋元戲曲史》一書中明確指出：“明以后，傳奇無非喜劇，而元則有悲劇在其中。就其存者言之：如《漢宮秋》《梧桐雨》《西蜀夢》《火燒介之推》《張千替殺妻》等，初無所謂先離后合，始離終棄之事也。其最有悲劇之性質(zhì)者，則如關(guān)漢卿之《竇娥冤》、紀(jì)君祥之《趙氏孤兒》。劇中雖有惡人交構(gòu)其問，而其蹈湯赴火者，仍出于其主人翁之意志，即列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。”闡明了《趙氏孤兒》在中國歷史文學(xué)舞臺上所占據(jù)的文化地位。

20世紀(jì)以來，該劇以眾多新形式被多次搬上熒幕和舞臺，再次進(jìn)入人們的視野。2016年，中國歌劇舞劇院的藝術(shù)家們把《趙氏孤兒》編排成了一部大型的民族舞劇，《趙氏孤兒》首次以舞劇的形式搬上舞臺，為這部經(jīng)典作品賦予了新的藝術(shù)生命，給中國的文藝寶庫增添了新的藝術(shù)佳作。

蕩氣回腸的故事情節(jié)

故事情節(jié)往往是作為舞劇的首要組成部分存在的，舞劇《趙氏孤兒》的整個框架要精簡明了，內(nèi)容要精練集中，并且深度挖掘人物的內(nèi)心世界，豐沛人物的情感，具有感染力。

因此，為了凸顯舞劇中“劇”的概念，并且讓觀眾能夠在有限的時間內(nèi)迅速融入劇情，舞劇《趙氏孤兒》在劇情結(jié)構(gòu)上采用了“線性結(jié)構(gòu)”這一傳統(tǒng)的舞劇結(jié)構(gòu)形式。中國歌劇舞劇院的藝術(shù)家們以程嬰為主線，對故事進(jìn)行了高度概括，集中濃縮、凝練故事情節(jié)，不僅將整個故事從頭到尾完整地演繹出來，而且還明確、清晰地為觀眾提供了整個故事的情節(jié)主線。

《趙氏孤兒》舞劇分為上下兩個篇章，共四幕，每幕展現(xiàn)不同的主題思想。第一幕：屠岸賈大肆屠殺趙家滿門，危難之中，莊姬將趙氏家族唯一的血脈托付給了程嬰，程嬰欣然接受。第二幕：屠岸賈欲斬草除根，將趙氏一族趕盡殺絕，不留后患，全城大肆搜尋趙氏遺孤，在危難之時，程嬰犧牲了自己的親骨肉，將全城嬰兒和趙氏孤兒的性命保全了下來。第三幕：程嬰忍辱負(fù)重，獨(dú)自艱辛地?fù)狃B(yǎng)趙氏遺孤長大成人。第四幕：程嬰一路保護(hù)趙氏孤兒并助其復(fù)仇成功。

“程嬰攜子程勃，愿作屠岸大入門客，追隨大人，直到永遠(yuǎn)！”鏗鏘有力的話語貫穿整個舞劇，使上下兩個篇章無縫隙銜接，恰到好處地將整個劇情推向了新的階段，承載著整個劇情故事的繼續(xù)發(fā)展，是整個舞劇故事情節(jié)發(fā)展的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

精彩新穎的舞蹈語言

《毛詩序》記載：“情動于中而言于行，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”不同的舞蹈動作以及動作的舒展、節(jié)奏、幅度、力度都傳達(dá)著不同情緒之間進(jìn)行對抗的信息，從而達(dá)到讓觀看者自然而然地進(jìn)入劇中人物豐富的內(nèi)心世界、產(chǎn)生共鳴的境地。

該舞劇總導(dǎo)演趙世博表示：“舞劇《趙氏孤兒》的動律源自中國古典舞蹈，其動作由心而發(fā)，情不到，身不動。每一個動作都是一次內(nèi)心的獨(dú)白與宣泄。所以觀者看到的不只是故事的發(fā)展，更是每一位主人公的心路歷程。”因此，舞劇的整個舞蹈創(chuàng)作設(shè)計(jì)上除了運(yùn)用中國古典舞表現(xiàn)曲線美的傳統(tǒng)“擰、傾、圓、曲，仰、俯、翻、卷”身法，還與現(xiàn)代舞蹈的表達(dá)手段相互結(jié)合，通過舞者的肢體語言將劇情的凄美與壯烈完美地融為一體。表演者們極具張力的舞蹈動作配合著悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的音樂和瞬間變換的舞臺效果，使得整個場面宏大震撼，引人入勝。

每一部成功的舞劇都有令人回味、過目不忘的舞蹈橋段。屠岸賈屠殺趙氏一族的群舞，場面震撼壯觀，緊張的氛圍渲染了觀眾的情緒，并推動了整個劇情的發(fā)展。孩子被摔死后，程嬰的一段獨(dú)舞將一個父親親眼看到親生孩子被摔死后心痛、悲傷、無奈以及對孩子無比愧疚的心情演繹得淋漓盡致。長大后的趙氏孤兒、程嬰、屠岸賈的三人舞淋漓盡致地將人物之間錯綜復(fù)雜的感情糾葛、矛盾沖突演繹出來，讓觀看者置身于當(dāng)時的情景中，感受三人之間的恩怨情仇。

整個舞劇中最令人動容的是程嬰跟妻子不同階段的心態(tài)、矛盾、境遇的雙人舞表演。男女首席舞者的舞蹈動作迅速地將觀眾帶入到劇中主人公的情感世界中。輕柔、歡快、輕松的雙人舞蹈動作，將觀看者的思緒拉回到懷孕生子的那段時空，程嬰與妻子初為人父母時的緊張、激動、喜悅之情猶在昨日。推拉、旋轉(zhuǎn)、托舉有力度的雙人舞蹈動作，又將觀眾的視線拉回到現(xiàn)實(shí)，傳遞著一種激烈的情感對抗，程嬰與妻子交換孩子、獻(xiàn)出孩子的那種糾結(jié)、掙扎、不舍、不忍、痛心徹骨以及無法與命運(yùn)抗?fàn)幍臒o奈的悲戚之情。這兩段雙人舞以全新的視覺角度讓觀看者重新對程嬰與妻子從幸福甜蜜到悲痛凄絕再到釋然放下心路歷程進(jìn)行解讀。

舞劇《趙氏孤兒》運(yùn)用舞蹈語言這種最純粹、最直接的表達(dá)形式給大家?guī)砹伺c電視電影等其他藝術(shù)表演形式不同的視覺享受，讓觀看者有身臨其境之感，具有新的意義。