《茶館》簡(jiǎn)論

沈琮龍

《茶館》簡(jiǎn)論

沈琮龍

在高中的語文知識(shí)學(xué)習(xí)中，《茶館》是一篇比較經(jīng)典的話劇著作。在此篇文章中，老舍先生將特定時(shí)代下的社會(huì)都映射在了茶館中，展示了特定時(shí)代背景下各階層人民的基本生活。文章圍繞《茶館》及作者簡(jiǎn)介相關(guān)內(nèi)容展開，分析《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思和語言特色，以便學(xué)生更好地領(lǐng)悟老舍筆下《茶館》的魅力。《茶館》 藝術(shù)構(gòu)思 語言特色

在上個(gè)世紀(jì)50年代的文學(xué)環(huán)境中，老舍的《茶館》是一本文學(xué)巨著。其以茶館為背景，濃縮了整個(gè)時(shí)代。并在《茶館》一文中，描述了70多位不同社會(huì)階層的人們生活面貌，展現(xiàn)了時(shí)代給予人們的饋贈(zèng)。

一、《茶館》及作者簡(jiǎn)介

《茶館》的作者是老舍先生，老舍，原名舒慶春，字舍予，北京人，是著名的小說家和人民藝術(shù)家，代表作品主要有《茶館》、《駱駝祥子》以及《四世同堂》等。在新中國(guó)成立之后，老舍先生等文人墨客在嚴(yán)峻形勢(shì)的逼迫下，先后寫下了不少壯麗詩篇。當(dāng)其相應(yīng)周總理的邀請(qǐng)回到國(guó)內(nèi)后，其在人生的后續(xù)階段創(chuàng)作了22部話劇，其中，《茶館》便是比較著名的作品。老舍先生的《茶館》是現(xiàn)當(dāng)代的經(jīng)典戲劇之作，其體現(xiàn)的思想深邃，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)特，是老舍先生在戲劇創(chuàng)作方面的最高成就。《茶館》在國(guó)內(nèi)經(jīng)歷了大的動(dòng)蕩，先后兩次在重重壓力之下悄然收?qǐng)觯谖母镏懈潜灰曌鞫静荩钡礁母镩_放之后《茶館》才再次展放了其特異光彩，得到舉國(guó)上下、全球各界的一致好評(píng)。《茶館》在我國(guó)戲劇史上占據(jù)著重要地位，是一朵藝苑奇葩，創(chuàng)新是《茶館》的最大文學(xué)意義。在《茶館》一文的學(xué)習(xí)中，我們不僅要了解其創(chuàng)作背景，深刻感悟作者在人物刻畫方面的技巧，還要感悟其藝術(shù)構(gòu)思和語言特色，以幫助自己更好的培養(yǎng)文學(xué)情懷，提升自己在語言文學(xué)方面的理解力，感悟力。

二、《茶館》簡(jiǎn)論

（一）藝術(shù)構(gòu)思分析

《茶館》之所以能夠在文壇上久經(jīng)不衰，主要原因就在于其藝術(shù)構(gòu)思方面的創(chuàng)新性。《茶館》在選材上主要是從具體人物的刻畫著手的，茶館里面各階層的人物都有，用這些社會(huì)小人物的生活故事來反應(yīng)大時(shí)代的風(fēng)貌。《茶館》在選材方面的創(chuàng)新度較高，當(dāng)時(shí)，其他文人在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)選取的題材大多比較宏觀，敘事的場(chǎng)面也比較宏大，而《茶館》的題材卻是處于社會(huì)底層的一系列小人物的小故事。從當(dāng)時(shí)整個(gè)文學(xué)環(huán)境來看，這算得上一種突破，正是因?yàn)槔仙嵯壬?dú)具一格的創(chuàng)作思路，我們才能夠在現(xiàn)代深刻感悟到底層勞動(dòng)人民的辛酸。然而，當(dāng)時(shí)的很多人并不能夠全面理解作者的創(chuàng)作意圖，認(rèn)為《茶館》一文并沒有掀起時(shí)代巨浪，沒有反映出時(shí)代賦予革命的全貌。在我看來，這些人的認(rèn)知是別有用心的，其過度的將政治標(biāo)準(zhǔn)放在了文學(xué)作品上。文學(xué)與政治雖然有聯(lián)系，但畢竟都是獨(dú)立的個(gè)體。在文學(xué)創(chuàng)作上應(yīng)該更多的關(guān)注社會(huì)、關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注眼前的小事物，而不是一味的歌功頌德，將文學(xué)淪為政治的奴仆。

《茶館》的內(nèi)容主要包括了三幕劇，分別是戊戌政變之后的晚清，軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年以及抗戰(zhàn)勝利后的國(guó)統(tǒng)時(shí)期。在這三幕劇中，時(shí)代在變，人物在變，但是茶館并沒有消失。《茶館》一文通過描寫茶館的興衰和茶館中喝茶的人們，將特定時(shí)代下的人情世態(tài)刻畫得栩栩如生，并賦予了其深刻內(nèi)涵。《茶館》并不僅僅埋葬了王利發(fā)的窮其一生所追求的事業(yè)，也埋葬了三個(gè)腐朽的時(shí)代并揭露了舊中國(guó)的腐敗沒落。在選取時(shí)代時(shí)，作者也傾注了更多心血，《茶館》并沒有反映繁榮發(fā)展的社會(huì)時(shí)期，而是挑選了我國(guó)比較黑暗混亂的時(shí)期，將我國(guó)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)期都濃縮在了茶館中，可見作者的獨(dú)特視角和新穎的藝術(shù)構(gòu)思。

（二）語言特色分析

《茶館》主要反應(yīng)了吃人的黑暗舊社會(huì)，其整體感情基調(diào)是比較悲傷的，但是作者通過幽默化的語言，卻將悲劇寄寓在了戲劇中，為其罩上了一套喜劇的外衣。《茶館》是舊時(shí)代的最后哀歌，也是詼諧社會(huì)的葬禮，通過描寫舊社會(huì)的畸形和病態(tài)，展現(xiàn)出了吃人者的張狂無恥，及其可憎的嘴臉。并通過描述被吃者在被吃掉的最后瞬間的情境和小人物的零碎人生，為我們刻畫了一個(gè)生動(dòng)、鮮活的吃人社會(huì)的吃人場(chǎng)景，給了我們思維和認(rèn)知的沖擊。《茶館》一文最大的語言特色便是將悲慘的故事通過詼諧的語言刻畫出來，讓人們?cè)谙矂〉娜A麗外衣下慢慢感悟悲劇的虱子。比如在《茶館》中對(duì)老太監(jiān)的描述，明明是行將就木的老太監(jiān)卻還要購買一個(gè)15歲的小姑娘作老婆，有錢人會(huì)為了一只鴿子而雇人打架，馬大爺對(duì)常四爺?shù)膽B(tài)度以及劉麻子所干的缺德事跡等……都通過細(xì)膩化的語言將這些人的丑惡嘴臉刻畫了出來，讓我們感覺到可憎、可笑。《茶館》中蘊(yùn)含的無價(jià)值的東西較多，正是因?yàn)檫@些無價(jià)值的東西才增添了整部作品的喜劇效果。

三、結(jié)語

《茶館》是我國(guó)老舍先生最為偉大的作品之一，其蘊(yùn)含的內(nèi)容豐富，深刻，展現(xiàn)出了舊社會(huì)的病態(tài)和畸形，刻畫出了各類小人物的動(dòng)作形態(tài)以及心理，并讓人覺得其是可憎可笑可悲的。其能夠引發(fā)我們的深思，并幫助我們更好地了解我國(guó)的歷史。

［1］何明敏.政治與文化的雙重建構(gòu):論《茶館》的經(jīng)典化［J］.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊，2017（01）:105～115.

湖南師范大學(xué)附屬中學(xué)）