遁入塵俗只盼百年佳偶陡起波瀾皆為鸞鳳昭彰
——我演揚劇《白蛇傳》小青的所思所想

■葛巧芹

遁入塵俗只盼百年佳偶陡起波瀾皆為鸞鳳昭彰
——我演揚劇《白蛇傳》小青的所思所想

■葛巧芹

揚劇《白蛇傳》是一代宗師華素琴先生的代表作品，全劇情節起伏生動，唱腔婉約優美，更不乏氣勢恢宏的比武橋段，自問世以來一直頗受戲迷觀眾的喜愛，收獲了無數的掌聲和贊譽。從藝二十余年以來，我有幸在戲曲、音樂劇和話劇的作品中扮演了數十個人物角色，但《白蛇傳》中的小青卻一直是自己最為喜歡的。之所以會這般情有獨鐘，一方面緣于對小青這個角色人格魅力的迷戀，另一方面則是難忘于如何將該人物更立體地展現、更恰如其分地拿捏的艱辛探索過程。該劇本是一出華派名劇，但作為學藝時便在筱派藝術氛圍中熏陶著的鎮江揚劇人，如何巧妙地將筱榮貴老師的藝術精華用于提高小青這個角色的舞臺表現力，我認為這也是值得分析和揣摩的。

與小青的初次“邂逅”是在江蘇省戲劇學校排練畢業匯報演出的時候。1992屆鎮揚班的小伙伴們徜徉在揚劇的藝術殿堂里，在任課老師誨人不倦的指導和講授下，我們聚精會神地苦練基本功，圓滿完成了各項學業和考核，畢業大戲《白蛇傳》在1995年與我們如期而至。根據劇團和導演的安排，我最初分配到的任務是飾演《上金山》《斷橋》兩折中的小青。熟讀劇本以后，我很快被這個果敢忠誠、重情重義的仙女吸引，在刻苦學習這兩折的同時也在一邊觀看其他同學排練《游湖》《驚變》《盜仙草》等其余場次，一邊仔細體會小青這一人物的刻畫要點。臨近演出時，有些演員因故退出了演出陣容，導演讓我臨時頂替其余場次的小青。雖然時間緊、任務重，但因為平時的點滴積累，我只用了很短的時間就完成了從正式接手到響排合成的跨越，順利完成了畢業匯報演出，得到了導演和劇團領導的一致好評。畢業以后，雖然只在一些折子戲中再次扮演這一角色，但小青一直在我心中是一個特別的存在。

一、對“小青”的認識

小青是一個神話人物，由蛇妖歷經千年修煉得道而成，因同為蛇妖的主人白素貞對塵俗充滿期許和向往，與其一同逃離仙山來到煙波浩渺的人間。揚劇《白蛇傳》從她們西子湖畔偶遇許仙開始，歷經《游湖》《驚變》《盜仙草》《上金山》《放許仙》《斷橋》等場次，完整講述了白素貞與許仙從相逢伊始的甜蜜幸福、驚變以后的種種磨難直至最終團圓的動人故事。劇中的小青與白素貞雖為主仆，但一直情同手足，二人同甘苦、共患難。她天真直率、機智果敢、愛憎分明、武力過人，自始至終忠于姐姐白素貞，為了從法海手中挽救并喚醒許仙做出了巨大的犧牲和努力。

小青是一個簡單的人，同時又是一個復雜的矛盾體。說她簡單，是因為她只做忠于姐姐的事情。說她復雜，則是因為全劇的故事情節起伏動蕩，小青的內心世界也在不斷的變化，所以小青沒有一以貫之的性格特質，這與白素貞從頭至尾的嫵媚溫柔形成了鮮明的對比。小青需要在不同的處境下來回變換心情，而這些的源頭則是姐姐和許仙的種種愛恨情仇。具體來說，《游湖》時的小青，懵懂俏麗、神采飛揚，雖然姐姐有著更為絕世的容顏，但初來人世間的小青依然如出水芙蓉般讓人心動。《驚變》后的小青，與姐姐一樣跌下神壇，面對著幾乎是滅頂的災難。雖為蛇妖，但心地善良的她幽怨中自帶著陣陣酸楚，如梨花帶雨般惹人憐惜。《盜仙草》《上金山》時的小青，交雜著對姐姐的愛、對許仙的恨、對法海的怒。面對困境，她挺身而出為姐姐分擔憂愁，不辭辛苦地謀劃著和法海的抗爭。另一方面，她也聲淚俱下勸阻姐姐對許仙執迷不悟的痛恨。《斷橋》時的小青，與姐姐遭遇法海的挫敗后逃至西湖，內心哀傷欲絕、憂郁萬分。忽見許仙歸來，她瞬間怒火中燒，幾度欲向許仙揮劍行刺。最后，在姐姐如泣如訴的訴說、許仙痛定思痛般悔過自新以后，小青終于在百轉千回的糾結后選擇留在姐姐身邊，放下了手中的青鋒劍，原諒了許仙。從此，三人在人世間開啟了新的生活，全劇也就此落幕。

從以上分析可以看出，小青并不是一個特別容易塑造的角色。從戲曲的行當來說，小青是屬于近于刀馬旦和丫頭旦之間的一個角色，雖然唱腔較少，但隨著劇情的深入，在白娘演唱時，小青需要較為繁雜的肢體動作去做好輔襯。在《上金山》等選段時，更需要扎實的武場功底，因而對演員的身段和藝術表現力提出了較高的要求。此外，從戲份和人物的重要程度來看，小青屬于劇中的女二號，需要演員合理把握尺度，既不能喧賓奪主，又不能失去該有的烘云托月的作用，需要恰如其分地達到“添一分則過猶不及，刪一分則稍遜一籌”的藝術效果。

二、塑造“小青”的幾點心得

《白蛇傳》全劇的核心是《上金山》和《斷橋》兩折，我主要結合這兩場的演出實況談幾點心得體會。《上金山》是從姐妹二人商定營救許仙開始，隨后小青奉命四下搬兵圍攻法海。此時的小青是一個輕快活潑、意氣風發的“俠女”，雖然心急似箭，但她依舊自信能夠靠著姐姐的名望不費吹灰之力搬來救兵。因而我在臺上需要用輕盈的舞步、靈活簡練的側身翻騰去極盡小青的直爽伶俐和逶迤之姿。騰云駕霧的搬兵途中，一段【數板】唱得一氣呵成、快如走珠。“聞聽姐姐一聲令，小青出門走不停，駕云來在東海邊，高喊龍王你聽真……”這段【數板】的腔不多，也不華麗，但是準確地表達了小青此刻的心情。搬來救兵以后，二人同上金山向法海索要許仙，與白素貞講究據理力爭不同，此時的小青既急躁又憤怒，只想快速與法海做個了斷。我在出演時就緊緊抓住人物的這一心理，使用豐富的肢體動作，不斷揮舞著手中的青鋒利劍，展現出小青率直坦然的性格特點。隨著白素貞動之以情、曉之以理的懇請失敗，雙方進入了金山水斗部分。我利用平時練就的圓場功、把子功基礎，以一槍抵重槍、以槍為軸心連續做旋子，閃躥騰挪、縱跳翻飛間，竭盡全力呈現出精湛優美的火爆打斗場景。

盡管小青使出渾身解數，但結果終究還是回天乏術。敗走金山以后，小青和姐姐又回到了西子湖畔的斷橋邊，全劇進入了最為高潮的《斷橋》部分。二人在敗退途中，有一段頗受觀眾歡迎的【軟平】唱段，為了展現出鏖戰失敗后的狼狽不堪和凄風苦雨，劇本里有一段“沖亂云席卷狂飆灑淚成千里江濤”的唱段。為了更好地完成該段演唱，經過比較和思考以后，我嘗試將筱榮貴老師平時給我們展示的聲腔處理技巧運用到該段唱腔之中。雖然筱老師并沒有參與我們該劇的排練，但在日常的講課中筱老師為我們充分展示了她在小腔處理上的技巧。最終我借鑒使用了筱老師在【璃調】中的唱法，為這兩句唱注入了豐富的小腔元素，使得這段唱腔哀婉低回、跌宕起伏，更立體地展示出了小青與姐姐此刻酸楚的內心。此后，面對如同宿命一般的斷橋，白素貞洗盡鉛華，如泣如訴地講述著內心的幽怨苦痛，小青此時需要做的就是在踉蹌的步態中配合姐姐完成情感的抒發。基于這樣的認知，我在這一橋段中就將自己假想成一面鏡子，鏡中的主人是姐姐白素貞，而我需要去做出與姐姐的聲聲低吟相一致的肢體動作，讓觀眾覺得白娘的唱與小青的肢體動作是亦步亦趨、如影隨行。最后，在見到許仙的那一刻，小青如同怒火中燒，幾番仗劍直刺追殺許仙。在遭到姐姐的阻攔和勸阻以后，剛直不阿的小青想到了與姐姐的訣別。為了描摹出此刻小青的進退維谷，我在唱到【滾板】“我不愿與這負心的人兒常相見”時，隨即便邁出辭行的步伐，在姐姐一聲扣人心弦的“青妹……”以后，善良的小青隨即陷入了黯然所思之中，幾番痛苦的掙扎以后，隨即一個趔趄的又退回到姐姐的身邊，飽含神情的對著姐姐唱出了“青兒我絕不離開姐姐身邊。”在這一核心片段中，我通過將腳下犀利的腳步、眉宇間轉瞬即逝的神態與絕望中感人至深的唱腔融為一體，較好地展現出小青在進退兩難的抉擇中的困頓和情感上的升華。

鎮揚學員版的《白蛇傳》上演以后，得到了上級主管部門和觀眾的一致認可和贊譽，掌聲和鮮花也紛至沓來。后來，由于單位集體改制的需要，原鎮江市揚劇團整體并入鎮江市藝術劇院，鎮江揚劇也和其他的地方劇種一樣步入了衰退期，我參與揚劇演出的機會也不比過往。近年來，借著新形勢下文藝發展的東風，鎮江揚劇事業迎來了轉機，陸續創排了《小花旦當官》《完結堂1937》《紅船》等與主流意識形態相一致的文藝作品，并相繼斬獲了中國戲曲界的數項殊榮。作為鎮江揚劇人，我將義不容辭地繼續參與振興鎮江揚劇事業的工作中去，不折不扣地完成自己應該承擔的演出任務，為鎮江揚劇的發展貢獻自己全部的藝術能量。