如何做好地方博物館展廳文物的保護

何艷陽

摘 要：博物館是收藏文物、展示文物的場所，而博物館陳列是展示歷史遺存和研究成果的窗口，也是衡量博物館質量的重要標準。通過對文物的研究，并將研究成果通過適當的形式進行陳列展覽是博物館發揮社會教育功能，傳播人類文明成果的重要手段。而文物是一種不可再生的歷史遺存，承載著豐富的歷史文化內涵，做好對文物的保護工作具有重要意義.

關鍵詞：陳列展覽；文物；溫度；濕度；光照；保護

堅持“保護為主、搶救第一、合理利用、加強管理”是文物保護工作的十六字方針，習總書記強調：“合理利用文物資源，盤活館藏文物資源。讓文物活起來，把歷史智慧告訴人們，激發我們的民族自豪感和自信心，堅定全體人民振興中華，實現中國夢的信心和決心”，讓文物說話是對歷史的最好見證，歷史類展覽缺乏文物也就缺乏生命力和時效性，所以文物在展廳中起到不可替代的作用。對于一個有著豐富藏品的信息集散地——博物館來說，不但要關注自身傳播功能的提高，同時，還要確保作為陳列的主要對象——文物的安全。近幾年來，個別地方性博物館只注重對庫房文物的安全保護而忽視了展廳文物的安全保護，展廳是開放式的，人流量大，溫度、濕度等不好分段控制，而不同的文物對環境又有不同的要求，文物保養工作涉及到防震、防潮濕、防干燥、防污染、防灰塵、防光輻射、防蟲蛀、防霉菌、防腐蝕、防變色、防老化等方面，長久以往展廳文物都會或多或少的受到損害。地方性博物館因條件有限，不可能進行微環境全面對文物進行保護，只能從大環境進行考慮。那么如何加強文物環境的監控，不因文物頻繁展出而受到傷害，把展覽文物的損害降到最低，我結合我館的實際情況，對展廳文物保護淺談自己幾點不成熟的看法，敬請廣大同仁批評指證。

1 展陳設計與保護

展陳設計除對展覽的策劃、設計和視覺藝術效果的同時，還應將文物保護的科學理念及要求對照設計方案進行審核，讓保護的理念貫穿于“方案”的始終，從源頭著手，從陳列展廳的整體布局到展柜微環境控制，按照文物的種類、特點一一排查，使設計方案不但能夠從視覺效果上滿足觀眾的需求，同時還能兼顧文物保護的要求，為文物安全存放創造有利環境。范圍包括：展柜設計及材料使用、溫濕監測設計、通風系統設計、聲、光、電的設計。

2 創造適宜溫度環境

文物被破壞除文物自身結構、質地不穩定外，還與人類生活及自然因素有關。其中溫度的不穩定是文物遭受損害的最為普遍的原因，溫度忽高忽低會使纖維反復熱脹冷縮，產生相互磨擦，從而使纖維的機械強度降低；溫度的升高，還會使類似漆木器、紙質、彩繪文物中原有的水分蒸發，造成文物干裂、發脆、變形、變色，這就要求展廳需要有較恒定的溫度。展廳大環境溫度可通過中央空調來達到較穩定的溫度，一般控制在15℃-25℃之間。對溫度敏感的文物和頗危文物，根據其材質、病害程度、完殘等情況，還要量身定做“微環境”展柜 ，也就是在陳列展柜上下功夫，不定時檢測展柜的溫度，通過展柜燈光，輔助空調控制較小環境來達到抑制文物病害的目的。

3 建立舒適濕度環境

我館所處地區屬亞熱帶海洋性季風氣候。溫暖濕潤，雨量充沛，雨熱同期，降雨相對集中，干濕季節明顯，濕度較大。空氣中所含的水分是文物保護工作中最有害的敵人，濕空氣使存在于金屬文物如鐵器、銅器上的電化銹蝕得以進行，濕空氣使有機質地的文物如毛、皮、紙、木等長霉致壞；空氣濕度的變化，又導致木質類文物及毛、皮、絲、紙等質地的文物及附著的顏料收縮、干裂。濕度的控制在文物保護工作中是重要的一環，按照文物保護的要求，相對濕度控制在45%-65%之間為較適宜的濕度，而不同質地的文物對濕度的要求又不同，如陶瓷所處的濕度環境要比金屬、紙質的高，陳列展品的保護采取了大、小環境綜合兼顧的保護理念，所以通過自然通風、機械通風、吸熱法等對展廳大環境進行除濕，在制約大環境使其接近多數文物放置環境的同時，對部分易吸潮及易干裂的文物采取微環境控制，如放置硅膠干燥劑、蒸餾水等達到恒濕的目的。幾年來，經過跟蹤調查，我館尚未發現病害蔓延和加重等跡象，我館的措施和方法是可行的，一定程度上抑制了病害的發生，延緩了文物的使用壽命。

4 科學設定光線環境

陳列展覽是以視覺感受為主要方式，但許多文物對光線的照射十分敏感，特別是紫外線對文物的破壞性極強，根據有關文物收藏的要求，對光特敏感的藏品（紡織品、紙質類）：照明度≤50LX；對光敏感的藏品（皮革、竹木制品）：照明度≤150LX；對光不敏感的藏品（金屬）：照明度≤300LX；因此建立良好的光環境是延長文物壽命的保障，為了實現這一目標，我認為應注意以下幾個問題：電光源的選擇、照度的設定、光線投射方向、建筑采光方式的設定、光污染的消除等。博物館的文物在展陳過程中，極易受到各類燈光的作用，許多文物會產生光損，特別是一些光敏性文物，使得我們在文物展陳過程中產生了一個矛盾，既要用光來烘托文物，而對光敏性文物而言又容易受到傷害，因此，要處理好二者的關系。

一）、光選擇遵循條件

1.以光色和顯色性需要接近人工光源為前提。

2.以不改變或盡可能少的改變文物置放環境為原則。

3.最大限度消除眩光和鏡像反射

4.室內光色組合合理。避免相互反射、展品顯色不真實。

5.無紫外線、紅外線光，可減少對文物展品如紙質、紡織品的損壞。

二）、光環境分類

天然采光、全部采用人工照明、天然采光與人工照明相結合。無論我們采用那種光，都要與文物質地的收藏所需條件接近，當遇到文物類別繁多且對環境的要求存在差異時，從文物的價值、光敏程度的角度，使需要控制的指標與之相接近，既環境控制向重點文物偏移，珍貴文物采用微環境照明。

三）光敏性文物及光防護

光敏性文物：紙質文物、彩繪壁畫、彩陶、紡織品等。有害光能夠造成和加速其老化、病變，例如：紙質文物，光照能引發紙質文物的光化學變化、水解或氧化，使紙張發黃變脆，導致字跡逐漸模糊。因此紙質、紡織品文物應盡可能避免采用日光照明，在相同時間內，通過玻璃的日光中紫外線輻射一般是鎢絲燈泡紫外線輻射的六倍左右，可是鎢絲燈在相同照度內所產生的熱也是造成文物傷害的一個原因。目前較多采用LED燈（壁柜）和鎢絲燈（射燈）并用，而LED燈和鎢絲燈都會發出紫外線，LED燈釋放的紫外線輻射對比鎢絲燈釋放的多，對絲、棉、毛、麻、紙等皆有破壞作用。因此展廳內的照明采用低照度照明，在光線到展品之間，特別是LED燈必須采用紫外線濾光板來消除紫外線的輻射。

5 保證環境的清潔度

環境的潮濕、灰塵等易使文物霉變、銹蝕、腐蝕等，這對展出的紡織品、紙質類、金屬類、木質類產生極大的破壞，因灰塵多且潮濕的環境易滋生霉菌和金屬極易氧化，因此通過以下方式可消除一定的影響。

1.對展柜進行密封，防止灰塵進入。

2.經常開啟排風扇進行除濕。

3.保證展廳整潔。

4.定期對展廳噴射防蟲藥物，展柜內放置防霉、防蟲藥物，如樟腦丸。

做好以上文物保養工作的同時，認真做好環境監測，通過常規監測以及研究性監測，了解和熟知展廳不同區域溫濕度變化情況與文物展品受損速率的關系，采取定點、定時監測，隨時了解、掌握文物現狀，隨時實施調控，對一級品及易損的藏品進行復制展出，展柜玻璃全部更換成雙面夾層超白鋼化玻璃，做好展出文物的擺放工作（較高的文物要做好防震工作），對展出文物進行定期更換（原則上不要超過三個月）。陳列展覽中的文物保護工作是涉及能否發揮博物館收藏、陳列、研究功能的一項工作，是不可再生的珍貴文物資源，不僅屬于我們，也屬于子孫后代，作為文博工作者理應盡自己的最大能力保護好祖宗留下來文化瑰寶。

參考文獻

[1]留住歷史根脈 傳承中華文明—習近平總書記關心歷史文物保護工作紀實 2015年1月

[2]《文物保護法》

[3]《博物館管理條例》貫徹實施與博物館科學管理及信息花建設實務全書 2014年 中國科技文化出版社endprint