淺談戲曲導演的藝術特征

張建雄

【摘 要】戲曲綜合了詩歌、樂曲、舞蹈這三種藝術形式，因此綜合性是眾多戲劇導演藝術的共同特征。戲曲是在統一的藝術構思和思想指導下綜合形成的，綜合了演員的表演藝術和舞臺藝術。此外，戲曲的形成還受到了各劇種、流派以及時代的約束，不同劇種、流派的戲曲具有不同的特點。本文將具體探究戲曲導演藝術的幾個主要特征。

【關鍵詞】戲曲；導演；藝術；特征

中圖分類號：J811 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0060-01

戲曲導演的主要藝術特征主要表現為綜合性和約束性。綜合性指的是藝術構思、演員表演藝術和舞臺藝術的綜合，但綜合的最終目的是創造出了藝術價值更高的戲曲藝術。同時，戲曲藝術的形成還受劇種、流派及時代的約束，戲曲之間具有個體差異。戲曲導演在原有劇本的基礎之上，展開二次創作，通過臺詞、舞蹈藝術以及其他舞臺表現手法，創作出更有藝術價值的戲曲。同時，戲曲之間表現出來的個體差異也是戲曲導演藝術特征的一部分，這值得我們深入探究，為我國戲曲藝術的發展和傳承貢獻自己的力量。

一、綜合詩、樂、舞的藝術特征

戲曲在舞臺上表演時，往往綜合了詩歌、樂曲、舞蹈等多方面的元素，借助這些元素體現了戲曲導演的藝術構思，因而具備完整性的藝術特征。戲曲藝術在表演的過程中，不僅要將藝術作品的藝術價值展示給大眾，還要向大眾傳遞創作主體的藝術思想和戲曲導演的藝術構思。因此，從理論上來說，戲曲導演藝術和戲曲藝術并不相同，戲曲導演藝術更強調戲曲導演自身的意愿，而戲曲藝術則是更加側重于藝術作品本身的現實意義和藝術價值。通過觀看《曹操與楊修》等一系列優秀戲曲作品，觀眾不僅可以理解作品背后戲曲導演對生活和人生的態度，還可以在思想上與戲曲導演產生共鳴。

此外，戲曲導演在處理戲曲時，講究寫意和美學的原則，通過把控戲曲作品傳神的幻覺感和程式舞蹈的間離性之間的關系，來確定作品的藝術題材和表現風格。在確定了藝術題材和表現風格之后，進一步明確貫徹作品的美學原則、舞臺運用形式、藝術特色等內容。

綜合以上幾個戲曲導演的創作特點，戲曲導演在表現一部完整的戲曲藝術作品時，實際上是綜合了詩歌、樂曲、舞蹈等多種元素，進而形成一個綜合的形象。由此可見，一部戲曲的藝術價值綜合了詩詞的柔情、歌舞的魅力，結合了戲曲導演的美學原則，這便是戲曲導演藝術的綜合性。

二、受到多方面約束的藝術特征

除了劇本的約束之外，戲曲導演的藝術創造還受到劇種、流派和時代的約束，因而不同的戲曲藝術之間體現出不同的個體差異，獨具一番藝術趣味。首先，對戲曲導演藝術創作影響最大的是劇種，不同的劇種有著不同地方特色的方言。因此，戲劇導演在解讀劇本之前，一定要深入了解劇本的劇種語言，了解當地的風俗文化，從而能夠將劇本還原到本身的地域文化背景中去，更好地對藝術構思進行解讀。如果在一部戲中穿插著幾種不同劇種的導演，在這種情況下，戲曲導演的構思就要根據劇種的約束作出調整。

劇種的特點間接影響了大眾對人物形象的判斷，因此可以利用不同劇種的特點來表現主要人物和次要人物之間的不同。例如在戲曲《祝?！分?，郝彩鳳和袁雪芬分別演繹了祥林嫂性格的不同方面，一個運用了細膩的越劇，一個則利用了秦腔的粗獷。

除此之外，流派還對戲曲導演創作有著很大的影響，不同的流派風格直接導致了不同的舞臺風格。例如河南豫劇三團擅長編排具有生活氣息、比較貼近生活的現代戲，因此隨著長期的風格演繹，這個團隊質樸、貼近生活的特點便越發突出，這對后來《朝陽溝》等其他戲曲的演出風格也有一定影響。

三、運用程式性舞蹈的藝術特征

除了綜合性和約束性之外，戲曲導演藝術善于運用程式性舞蹈藝術，這也是戲曲導演藝術特征中非常重要的一點。程式性舞蹈藝術是指為戲曲賦予程式性特征的舞蹈動作，包括角色的語言、唱腔、肢體動作、念白以及背景音樂等內容。從表演藝術的角度來看，想要運用程式性舞蹈，首先要對戲曲的情境進行深入分析，通過明確動作的兩個要素，即“做什么”和“為什么”來確定戲曲角色的形象、明確人物的整體基調，隨后再利用程式性舞蹈來突出人物的生動性和形象性。

此外，還要展現與之形象相似的戲曲角色及其肢體動作，例如一個扮演過《三打白骨精》中孫悟空這一角色的戲曲演員在進行其他戲曲角色的排練時，如果找不準運用程式性舞蹈的方法，可以參考自己扮演孫悟空時的各種肢體動作。但演員在創新之前，先要掌握熟練的表演技術，這樣才能使人物的動作更加有表現力。在此過程中，戲曲演員要通過體會戲曲中的情感，找到最契合的程式性舞蹈并掌握相關的戲曲表演技巧，進一步提高戲曲導演藝術傳遞的藝術價值。

總而言之，戲曲導演藝術具有獨特的藝術特征和藝術價值。為了提高戲曲創作的質量，戲曲導演要把握好戲曲藝術的綜合性，充分利用“詩、樂、舞”三要素，同時要綜合考慮劇種、流派以及時代對戲曲藝術的影響，為我國戲曲藝術的發展不斷添磚加瓦。

參考文獻：

[1]王雪景.論戲曲導演藝術特征[J].文教資料，2016，（3）：87-88.

[2]趙曉勇.戲曲導演藝術是再創造的藝術[J].明日風尚，2016，（17）：34-36.endprint