昆曲音樂的伴奏特點

蘇志源

【摘 要】昆曲是我國戲曲文化中具有代表性的劇種之一，對于我國戲曲行業的發展起著重要的推動作用，在其博大精深的戲曲文化中，充分體現了我國傳統音樂的精華所在，由此形成的劇本則更是我國傳統音樂史上重要的文化資源，在整個戲曲行業發展過程中具有較高的藝術價值，隨著昆曲藝術的不斷發展，逐步向大眾化方向發展，并呈現給現代人全新的表演形式。

【關鍵詞】昆曲；笛子；三弦；伴奏

中圖分類號：J643 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0030-02

一、昆山腔、昆曲、昆腔及昆劇

昆曲也有很多不同的叫法，如有的地方稱之為昆山腔、昆腔或是昆劇，其實這些叫法也存在著一定的差別，如果認為這些不同的稱呼指的是完全一樣的戲曲曲調，那么就有點兒混淆概念了，嚴格來講，昆山腔是元末明初時期在昆山地區發展起來的一種戲曲，帶有昆山一帶的語調特點，這是一種沒有樂器伴奏的地方土腔，而昆腔、昆曲和昆劇的一些特點及代表作，經戲曲研究人員總結如下。

從上述總結中可以看出，我們現在欣賞更多的主要是昆劇，其在表演時更注重故事情節，昆劇大多由多個部分組成，而且各部分的故事情節都有一定的聯系，串連起來就是一部完整的昆劇。而昆曲主要表現的是演唱者對于曲牌的熱愛程度以及內容表達。昆腔，顧名思義，主要以表現腔調的音樂旋律為主，再輔以具體的詞來表達一定的內容。

二、昆曲音樂特點

昆曲屬于我國戲曲曲風中的曲牌體，也就是說在整個表演過程中不需要過渡，昆曲的音樂組成是由套曲等多種音樂組成，而且這種曲調是由南戲長期發展而來的，所以在它的曲風中存在著南曲和北曲的腔調，輕柔婉轉與慷慨激昂的曲風完美結合，形成了昆曲的音樂特點。

三、昆曲的伴奏特點

昆曲伴奏早在南北曲分開存在時就產生了，南曲和北曲采取的伴奏樂器完全不同，前者主要是以管樂器作為伴奏樂器，而后者則使用的是弦樂器，昆曲是充分借鑒了兩者的優點并采用笛子作為主要伴奏樂器，這種伴奏方式是昆曲在戲曲領域中一個非常具有特色的元素，早在乾隆時期，在宮廷表演中，樂師為了提高演出質量就對伴奏樂器進行了多次改進，由最初以簫作為伴奏主樂器，改為以笛子為主，而且還把其他多種管制樂器作為昆曲中的伴奏樂器，形成了一種新的形式，帶來了細膩優雅的音樂旋律。

（一）昆曲中的“曲笛”。笛子是在我國興起并發展起來的木制樂器，是大家非常熟悉的一種樂器，由于其材質采用的是天然竹子，因此也把這種樂器稱為竹笛，在昆曲伴奏中多數使用的是曲笛，這種笛樂器演奏出來的旋律讓人體會到一種更加醇厚高雅的意境，主要采用C調或D調，而且在伴奏過程中更注重曲調的綿長以及細節的旋律變化，通過先放后收的演奏形式，將江南美好的意境表現得淋漓盡致，表現出來的曲調更接近于水磨調。

在昆曲的伴奏過程中，曲笛主要起到的作用是托腔，是指戲曲樂隊作為唱腔伴奏時所起的烘托、帶領作用，以及與演唱者之間緊密合作的關系，所以在其伴奏過程中必須和整個唱腔以及演唱者進行完美配合，它時刻起著引出下一段曲調的作用，所以曲笛表演者必須要對整首曲子相當熟悉，而且還要有非常深厚的曲調基本功，才能將作為伴奏的曲笛表演得更加到位。

作為伴奏的曲笛在表演過程中應該結合具體的昆曲靈活表演，這要求表演者必須充分掌握曲笛表演的精髓。氣息上要控制其連貫性，使曲調不能出現斷奏的情況，通常采取多種指法使演奏出來的所有音符都凸顯個性和特點，從而組成更加完整的曲調，給人一種細膩完整的藝術感覺，

曲笛在昆曲的伴奏中應該符合昆曲中的“平、上、去、入”腔調，所以在昆笛的表演過程中一定要充分表現出所有的字腔走向，使其伴奏的曲腔更加順暢。南曲主要以“顫、疊、贈、打”為主，這幾個表演特點也充分體現了南曲的曲風。“顫音”用tr來表示，具體表演方法就是演奏者用手指頻繁地顫動而使笛子發出音樂伴奏曲調；南曲中的疊音在昆曲伴奏過程中主要起到裝飾的作用，表演者一定要控制好，做到恰到好處；贈音是一種有別于疊音的裝飾音，它主要出現在句尾，起到承上啟下的作用，但是這種音并沒有在樂譜中標注出來，而是用倚音進行標（下接第58頁）注，而它的演奏特點是應該比倚音短一些，讓人感覺時隱時現的神秘特點，演員在進行演奏時應該遵循一定的手法，在吹奏時完成了單個音時馬上將手松開，再用笛音剩余的力量發出那種時隱時現的音律；“打音”也是昆曲伴奏過程中比較常用的一種笛子吹奏形式，同樣在表演時也需要熟悉并掌握其技巧，將這些不同吹奏形式結合起來，形成旋律豐富的昆曲伴奏。

（二）昆曲中的“三弦”。三弦的最初伴奏形式主要有撮頭、應弦、喚頭、滾頭、宕頭、出底板、鉆頭、催頭、掇頭、合底板、做頭、排頭等，其中，撮頭、應弦、滾頭、宕頭、出底板等是目前昆曲伴奏中使用較多的伴奏形式，同時，隨著社會以及文化的進步和演變，昆曲伴奏也隨之改變，在原來的基礎上更多表現出表演者自身對于昆曲的認識，以及對昆曲情節的個人情感。由于昆曲在唱腔上具有字正腔圓的特點，所以為了達到更好的演出效果，要求表演者在進行伴奏時也要充分考慮到這一點，使伴奏符合唱腔的四聲。至于昆曲伴奏的效果如何，表演者的技術水平不是關鍵，起決定作用的是看樂曲是否和演唱者的唱腔實現完美融合，為了達到這種效果，需要表演者要充分把握昆曲的唱腔格調。

（三）昆曲中的“鼓”。在昆曲伴奏中還有一種樂器起著指揮的作用，這種樂器就是鼓，用于伴奏的鼓主要有點鼓和板鼓兩種，鼓通過一定的表演形式不但可以起到指揮的作用，還能夠將昆曲表演過程中的所有元素有效統一為一個整體，這些元素可以跟著鼓的節奏進行表演，統一步調。點鼓作為昆曲清唱時的伴奏，在江蘇南部使用比較多，并得到了大規模發展，這種伴奏方式所表現出來的特點非常秀美且活潑。板鼓主要是在昆劇中作為一種伴奏使用，其特點是音色低沉，給人一種厚重的感覺。另外，在昆笛進行伴奏的過程中，也可以通過鼓的融入而表現出一種非常完美的伴奏效果，它的主要作用就是在演唱者開唱之前，鼓師通過打鼓指示，以這樣的方式能夠使曲笛表演者和演唱者達成共識，找到共同的節拍，達到完美的演出效果。

（四）昆曲中的配合。昆曲伴奏不但要考慮樂器本身的特點，還要結合具體的劇情以及戲曲風格，通過變化的節奏去演奏，伴奏的形式應該根據劇情以及表演者腔調的變化而變化，這種變化不是單指某一種樂器，而是指所有的伴奏樂器都要隨之變化，使演奏出來的旋律有一種歌唱的、圓潤的感覺，使整個表演融為一體，為人們展現出完整的故事和美好的意境。

四、結語

昆曲已有六百多年的歷史，在我國戲曲界仍然熠熠生輝，它以其典雅的曲詞、婉轉的行腔以及細膩的表演，在戲曲界不斷發展，為了使我國的戲曲藝術得到更好發展，應該繼續探索，發揚中國文化。

參考文獻：

[1]吳新雷.中國昆劇大辭典[M].南京：南京大學出版社，2012.

[2]周秦.蘇州昆曲[M].蘇州：蘇州大學出版社，2010.