光語——觀眾與角色之間的紐帶

高帥

【摘 要】本論文主要是解析光語如何連接觀眾與角色，其中以云南藝術(shù)學(xué)院2012級(jí)戲劇表演班改編拉斯·馮·提爾的電影《狗鎮(zhèn)》為話劇版本的燈光設(shè)計(jì)為例，運(yùn)用燈光的色彩、光區(qū)的分布、光束的造型光等來詮釋光語如何連接觀眾與角色。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)燈光；觀眾；角色

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0034-01

燈光在任何形式的舞臺(tái)演出中都是非常重要的元素。在舞臺(tái)上，燈光就似一個(gè)講述者，向觀眾述說舞臺(tái)上發(fā)生的一切；它又好像是一只畫筆，在空白的畫布上畫出圖畫。所以說，戲劇舞臺(tái)燈光是戲劇創(chuàng)作過程中一個(gè)重要組成部分。

導(dǎo)演孟京輝說：“燈光很重要，有的時(shí)候你在連排的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這個(gè)戲沒有生命，但是到了彩排的時(shí)候有了燈光，燈光影射出演員干凈、純凈、激情的一張張面孔，你就覺得人生被所有這些面孔重新詮釋了。”由于劇情的存在，劇場(chǎng)中的黑便有了意義，而起光也不再僅僅是一個(gè)簡單的開始。燈光的明暗轉(zhuǎn)換對(duì)舞臺(tái)的空間造型、人物造型、舞臺(tái)劃分、對(duì)導(dǎo)演的構(gòu)思表達(dá)、演員的創(chuàng)作、情緒的展示以及和音樂的配合等等起到非常好的詮釋。

云南藝術(shù)學(xué)院2012級(jí)戲劇表演班的期末匯報(bào)演出《狗鎮(zhèn)》是一個(gè)寫意和寫實(shí)相結(jié)合的電影改編話劇，導(dǎo)演要通過寫意的布景，要把人性的七宗罪“暴食、貪婪、懶惰、嫉妒、憤怒、驕傲、色欲”，通過演員精彩的表演表達(dá)給觀眾，這就要求燈光在這部話劇的處理上既要符合寫實(shí)劇情的需要，又要處理好寫意布景與劇情演出的和諧統(tǒng)一。即演出時(shí)不只是把燈光照亮，而是根據(jù)劇情有節(jié)奏的把光與演員的表演結(jié)合起來，連接觀眾與角色之間的紐帶，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入“真實(shí)”劇情。根據(jù)劇情設(shè)計(jì)燈光造型，合理地使用不同類型的燈具，就能創(chuàng)造出無窮無盡的舞臺(tái)效果，營造不同的場(chǎng)景，使演員更加堅(jiān)信自己的假定性場(chǎng)景，演出達(dá)到真聽、真看、真感受。通過光語，即燈光的轉(zhuǎn)換把需要呈現(xiàn)的空間、氛圍和情緒呈現(xiàn)給觀眾，在觀眾的內(nèi)心引起共鳴，便將觀眾與角色連接到一起了。

《狗鎮(zhèn)》第二幕下半部分的時(shí)候，格瑞斯忍受不了在狗鎮(zhèn)那非人的折磨，決定逃離這個(gè)人間地獄。在湯姆的幫助下付錢給本，請(qǐng)求本用他輛那塞滿蘋果的貨運(yùn)卡車把格瑞斯偷偷地送出狗鎮(zhèn)，本看到錢欣然接受。在這一場(chǎng)，燈光要配合寫實(shí)的表演營造出一輛卡車的舞臺(tái)環(huán)境，設(shè)計(jì)者配合舞臺(tái)中間的平臺(tái)，利用成像燈切割成一個(gè)方形圖案，這個(gè)光區(qū)就是隱藏格瑞斯的卡車車廂，前面的臺(tái)階就是本的駕駛室。這場(chǎng)舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)是以劇情反映本的真實(shí)生活為基礎(chǔ)，配合舞臺(tái)布景的真實(shí)環(huán)境，利用幻覺的燈光形式及照明手法，建立在《狗鎮(zhèn)》真實(shí)的空間觀念，為觀眾營造一輛真實(shí)卡車的舞臺(tái)真實(shí)表演幻覺。當(dāng)本把卡車停在逃亡路線的半路上實(shí)施對(duì)格瑞斯的強(qiáng)奸時(shí)，舞臺(tái)燈光由正方形圖案快速轉(zhuǎn)換為平分的兩個(gè)長方形，一個(gè)白色方形光束照在本身上，一個(gè)紅色的長方形光束照在格瑞斯身上。這種寫意的燈光形式，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊時(shí)也將劇情緊張的氣氛、格瑞斯內(nèi)心的恐懼無助、本丑陋邪惡的內(nèi)心和舞臺(tái)的視覺美等方面進(jìn)行了淋漓盡致的表達(dá)。這場(chǎng)燈光運(yùn)用假定性、抽象性的視覺形象寫意性的給角色和觀眾創(chuàng)造無限的想象空間。

第二幕結(jié)尾的時(shí)候，本強(qiáng)奸了格瑞斯后又無恥地把她帶回了狗鎮(zhèn)，村民們殘忍地用狗鏈囚禁了她。當(dāng)格瑞斯拖著拴上破輪胎的狗鏈沉重地回到她的小屋時(shí)，設(shè)計(jì)者在她回家的路上鋪上一條光路，這是一條痛苦、憤怒、無助的仇恨之路，這是一條通向地獄的死亡之路。在這個(gè)情節(jié)上，沒有布景的變化，沒有演員多余的調(diào)度，只有格瑞斯在這條用光鋪出的道路上孤立無援，村民們?cè)谝慌悦鏌o表情地看著格瑞斯。雖然舞臺(tái)上的兩個(gè)光區(qū)近在咫尺，但通過演員們的表演和光區(qū)的劃分，觀眾們的內(nèi)心產(chǎn)生了另一個(gè)心理時(shí)空。那這個(gè)時(shí)空里格瑞斯和村民們?cè)阶咴竭h(yuǎn)，村民們甘愿冷酷無情地看著格瑞斯獨(dú)自承受痛苦。燈光與演員的配合，完成了觀眾在這個(gè)段落心理時(shí)空的建立，深刻地叩擊觀眾的內(nèi)心世界。

結(jié)尾時(shí)，村民們緊緊依偎在家人身邊恐懼地等待黑幫的屠殺，整場(chǎng)舞臺(tái)氣氛達(dá)到高潮，所有的戲劇矛盾在此刻全部得到爆發(fā)。舞臺(tái)燈光也一改壓抑、冷漠的藍(lán)色色調(diào)換成了緊張、象征死亡的紅色反投光。為了增添舞臺(tái)氣氛效果，舞臺(tái)上還加了地流側(cè)光，強(qiáng)烈的白色側(cè)光照在角色臉上出現(xiàn)陰陽臉的效果，表現(xiàn)人物內(nèi)心蒼白無助的恐懼感；舞臺(tái)加入煙霧效果，紅光閃動(dòng)，營造出逼真的黑幫燒殺場(chǎng)面及屠殺村民后彌漫在空氣中的緊張的舞臺(tái)氣氛。通過特殊的舞臺(tái)燈光處理，給觀眾強(qiáng)大的視覺沖擊力，把舞臺(tái)氣氛推向高潮。通過光語更好地把觀眾帶入屠村場(chǎng)景，從而達(dá)到了燈光連接觀眾與角色的紐帶作用。

目前國際上雖然有討論過舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的未來、舞臺(tái)燈光市場(chǎng)現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)等等，而專指話劇舞臺(tái)燈光不多。燈光在話劇舞臺(tái)上展現(xiàn)的不僅僅是設(shè)計(jì)，更是一種思想的呈現(xiàn)。國內(nèi)戲劇舞臺(tái)燈光的表意混亂現(xiàn)象較為明顯，導(dǎo)致戲劇演出所帶來的愉悅感急劇下降。因此規(guī)范舞臺(tái)燈光的語意表達(dá)系統(tǒng)勢(shì)在必行。只有在系統(tǒng)指導(dǎo)下進(jìn)行的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)創(chuàng)作方能準(zhǔn)確地表達(dá)舞臺(tái)燈光的各種寓意，舞臺(tái)燈光才能真正成為連接演員與觀眾的紐帶。

主要參考資料：

[1][英]格雷厄姆·沃爾特斯著，許彤譯.舞臺(tái)燈光[M].北京：中國紡織出版社，2000.

[2]陳童節(jié).舞臺(tái)燈光在戲劇演出中的應(yīng)用[J].新聞世界.2010（05）.