從環(huán)境無奈之命運(yùn)到浪漫主義之反抗（二）

毛柳花

【摘 要】本文以《舞姬》為中心，分析《舞姬》創(chuàng)作前后，森鷗外與第一任妻子登志子之間發(fā)生的點(diǎn)滴，找出作者森鷗外創(chuàng)作《舞姬》的動機(jī)。通過對兩人之間微妙關(guān)系的研究，不難發(fā)現(xiàn)作者寫作《舞姬》的目的之一就是向登志子表達(dá)一種不滿的情緒，是森鷗外追求身心自由的浪漫主義之反抗。

【關(guān)鍵詞】森鷗外；《舞姬》；登志子；浪漫主義

中圖分類號：I06 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）21-0225-02

明治二十三年十一月二十七日，森鷗外和作為赤松則良海軍中將長女的妻子登志子在戶籍上正式離婚。結(jié)束了一年八個月的婚姻生活。森鷗外離婚的原因有很多說法。在這期間《舞姬》發(fā)表了。《舞姬》是森鷗外情不自禁地表達(dá)自己所體驗(yàn)的戀愛結(jié)局和對此悔恨之心的作品，也是公開發(fā)表的其在國外與外國女性同居的作品，這對結(jié)婚后還沒有完全融入婚姻生活的新娘登志子來說，無疑是巨大的挑戰(zhàn)。但是，這些都不是起決定性的因素，這只是小金井喜美子的母親峰子的證言。

一、兩家地位懸殊

登志子是海軍中將赤松則良的長女，小爵士榎本武揚(yáng)是她母親的叔叔。另外，對西周來說，是遠(yuǎn)親的故知關(guān)系，據(jù)說西周很早以前就一直說“森的媳婦就是她”。從與西周的關(guān)系來說，森家在他的強(qiáng)烈影響下被拉入這門親事。當(dāng)時的森家可以說，缺乏靠山。在這種情況下，對雙方的家人來說，毫無懷疑，赤松家具有優(yōu)勢。赤松家的老婦和女傭也跟過來了，因?yàn)槭悄莻€老婦在安排家事，所以篤次郎和潤三郎自然就被區(qū)別對待。因?yàn)檫@是以前的事，所以在某種意義上可能是理所當(dāng)然的，但是森鷗外還是很難接受這種關(guān)系，這代表著所謂的名門、權(quán)門的赤松家和作為街道醫(yī)生的森家的本質(zhì)差異。在森家，家長們是溫柔的，自己的東西會分享給大家。然而，在赤松家，家長是凌駕統(tǒng)治的人，也就是說，以前的老爺在家庭中就是這樣的。區(qū)別對待老婦和女傭等地位低的人是不言而喻的。因此，赤松家的家風(fēng)與森鷗外的家庭觀形成鮮明對比，非常有趣的是，兩個家庭的差異都是由感性的維度造成的。

新人曾在篤次郎的安排下，住進(jìn)了下谷岸根鐵道旁的房子里，因?yàn)榛疖嚨穆曇艉茑须s，所以森鷗外搬到了上野花園小鎮(zhèn)的赤松家里。老婦和女傭也從赤松家跟過來了，自然老婦行使著管家的權(quán)力。森家的篤次郎和潤三郎住在一起，赤松家的登志子的妹妹勝子和曾代子也住在一起，這個新家庭籠罩著古怪的氛圍。作為居宅的選定和好家庭的構(gòu)成，這場婚姻赤松家占著主導(dǎo)權(quán)，不僅登志子的妹妹們住了進(jìn)來，而且赤松家的親戚也像在自己家一樣自由出入。

從這一點(diǎn)來看，雖說是森鷗外的心理問題，最后也不得不說赤松家的壓倒性優(yōu)勢。但是，如果登志子沒有那種優(yōu)勢，其他的赤松家的人，特別是跟來的老婦人和女傭是不會有這樣的態(tài)度的。因此，帶著兩名女傭嫁過來的妻子，每當(dāng)有事情的時候，就會炫耀自己的親戚，森鷗外覺得很不痛快。寫《舞姬》時候，是不是早就有了與登志子分手的心思呢？

總之，森家的秩序里在不斷浸入一種另類的秩序，焦慮地守護(hù)著這個家的森鷗外嚴(yán)峻的表情浮現(xiàn)在了眼前。

二、婆媳關(guān)系險惡

《西周日記》中，森鷗外和登志子離婚是因?yàn)榉遄雍偷侵咀拥钠畔标P(guān)系惡化，這也是司空見慣的日本家庭糾紛。另外，松本也將森鷗外的離婚原因看作是“典型的普通的日本家庭糾紛”。如果森鷗外的離婚原因正如松本先生所說的“典型的日本家庭常見的糾紛”的話，周圍的人也有自己的理解。不考慮森鷗外個人所承擔(dān)的事情，即使解除了“普通的”婆媳關(guān)系這個一般問題，也應(yīng)該在森鷗外自身的固有的心理問題上，考慮和登志子的微妙關(guān)系。

三、愛麗絲事件

在想說明這個心理問題的時候，不得不提“愛麗絲事件”，即留學(xué)期間，森鷗外和那個一直追到東京來的德國女性一事，但詳細(xì)情況，沒有資料說明。《舞姬》的女主人公和這個女性有著相同的名字，通常人們會認(rèn)為兩者之間存在著模型的關(guān)系，但是，在有限的資料中，森鷗外沒有像《舞姬》中的男主角豐太郎有著戲劇性的苦悶，反而感到他對現(xiàn)實(shí)中的愛麗絲有種袖手旁觀的態(tài)度。與其說煩悶，還不如說是更冷漠的風(fēng)吹過胸中的感覺。從間接的證詞可以明確，他并不歡迎愛麗絲的到來，所以也沒有積極地為此事做準(zhǔn)備。愛麗絲自己決定自己的事，將在東京發(fā)生什么事，這也由愛麗絲自己負(fù)責(zé)。愛麗絲不遠(yuǎn)千里來到日本后，森鷗外托付（下接第227頁）家人來和愛麗絲談判。這對愛麗絲來說，就像在追逐一場夢一樣，不遠(yuǎn)千里為了得到自己得不到的東西而去旅行。森鷗外內(nèi)心感受到了對愛麗絲的殘酷，“對我自己的遲鈍感到慚愧。對自己的進(jìn)退，或與自己無關(guān)的他人的事，自以為有果斷力而引以為傲，其實(shí)這種果斷力只表現(xiàn)在順境中不在逆境里。想要照出我和他人的關(guān)系時，一向可靠的胸中之鏡竟然一片朦朧。”從《舞姬》的這段話中，能看出森鷗外的自責(zé)。

森鷗外內(nèi)心深處其實(shí)是不愿意傷害他人的。從這個意義上說，和登志子結(jié)婚的時候，他的內(nèi)心有一絲黑色的陰影籠罩著。明治二十二年三月，登志子成為新娘，四月十日，她和喜美子兩人獨(dú)處的時候，悄悄打聽了愛麗絲的事。喜美子是這樣回答她的，“這一點(diǎn)您不用擔(dān)心，哥哥不是那種人。”但登志子是否就會相信呢？對登志子來說，那是件不容易忘記的事情。在過去一年半的時間里，在那不幸的新婚日子里，愛麗絲的出現(xiàn)給這個家庭帶來了微妙的陰影。

四、結(jié)語

最初的婚姻不順利，森鷗外與文學(xué)愛好者交談到深夜，而登志子卻沒有出席，登志子和她帶過來的老婦人區(qū)別對待森鷗外的弟弟們，登志子的嫉妒心很強(qiáng)，她有胸部疾病，究其原因，走到離婚這一步，應(yīng)該是由更具體的決定性的事件導(dǎo)致的。然而，如果整理這些的話，無論多么微小的事件也毫無疑問會導(dǎo)致兩人離婚的結(jié)局。如果引用長谷川的話，《舞姬》創(chuàng)作完成的時候，還不能逼迫登志子發(fā)出嘆息。但是，登志子離婚只是時間問題，并非能夠從根本上解決問題。森鷗外的心靈深處郁積的不滿，從結(jié)婚那該起就開始逐漸倍增。

《舞姬》這部作品對森鷗外的第二任妻子茂來說是部好作品。但是，對第一任妻子登志子來說，卻是一件難以啟齒的事情。夫妻之間隔閡越來越深，距離越來越大。

由此看來，從某種意義上說，《舞姬》的發(fā)表，是對登志子的一種挑釁，企圖暗中反抗以登志子為首的赤松以下、石黑、林等人，難道不是對被他們所建立的、被保護(hù)的門閥的婚姻城池進(jìn)行破壞的預(yù)告嗎？因此，《舞姬》擁有浪漫主義反抗的基調(diào)。

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