淺析細節在電影中的作用
——以《水果硬糖》為例

申 航

(河南大學 河南 開封 475000)

?

淺析細節在電影中的作用
——以《水果硬糖》為例

申 航

(河南大學 河南 開封 475000)

本文主要通過對2005年大衛·斯雷德導演的驚悚片《水果硬糖》的分析來說明細節在一部電影中所能表現出的凸顯人物性格，揭示人物心理以及為之后情節做鋪墊和推動情節發展等諸多作用。

人們在觀看一部電影之后大多都會對其中的某些畫面印象十分深刻，或者可稱之為細節之處。這些特殊之處使人能夠串聯出整部電影的情節，比如《霸王別姬》中程蝶衣那出京劇《霸王別姬》，《公民凱恩》中夫妻二人吃早餐時的各種細節變化，以及《海上鋼琴師》中1900的那架鋼琴；甚至就那么一個畫面，便能成為一個人對一部電影的總的印象，比如《阿甘正傳》中阿甘的奔跑畫面，《戰艦波將金號》中的‘敖德賽階梯’，以及默劇大師卓別林電影中經典的流浪漢形象‘查理’。這正如列夫托爾斯泰所說的那樣，藝術家在細節上竭盡全部力量，必將產生巨大的藝術魅力。此言可謂真理。

其實對一部作品來說，細節場景雖然看似只是局部或者說是有機的組成部分，并非影片的整體展現，但細節場景處理得不到位甚至過于隨意，都將直接影響到電影本來意味的傳達。下面就以大衛·斯雷德導演的驚悚片《水果硬糖》為例，從三個方面說明細節在一部電影中的諸多作用。

1 場景，色彩細節

由于本片大部分場景都是在杰夫的屋中，而色彩細節又主要體現在杰夫屋中的墻壁上，因此便將這兩者放在一段進行分析。在本片中導演使用了大量細節來為以后做鋪墊和推動情節發展，可謂是獨具匠心。而其中使用最頻繁的就是場景中的細節了。在本片開頭時二人碰面的夜鷹咖啡館墻壁上張貼的那張唐娜(即海莉被殘害的朋友)的尋人啟事，就為整片都存在與電影幕后的唐娜說明了由頭，為之后即本片情節推動開了端緒，埋下了一個極深的伏筆。而在前往停車場的電梯中各懷鬼胎的二人相視而笑，都在打著各自的如意算盤。狹小的電梯間再加上男女主角二人，導演十分自然的將電影之后的情節濃縮為一個畫面，堪稱神來之筆。簡直就是這種單一空間極少人物類型電影的最簡潔詮釋。至于掛在杰夫家墻上的數量眾多的少女照片，臥室中的粉色墻紙粉色被子粉色柜子甚至粉色臺燈與其家中其他房間的暗色調現成的鮮明對比都凸顯出或者說是暗示出杰夫的極隱秘的戀童癖傾向。如果單從色彩方面進行分析，那么在‘小紅帽’與‘大灰狼’角色轉變前后冷暖色調的使用率同時也進行了互換，使色調與本片情節統一步調。而且在二人進行激斗時色調會變暗，并突出象征著暴力危險的紅色，為本就激烈的鏡頭更加增添氛圍感。總的來說，導演對場景與色彩的細節都進行過縝密的考慮，才會使得這些細節在顯得合乎情理的條件下，為本片錦上添花。

2 情節細節

本片的情節發展與一般驚悚類電影無異，都是從極小到極大，開頭背景人物都很少交代，然后以滾雪球的形式進行情節發展，并在最后拋出一個令人意想不到的結局。我個人認為這部片子在情節上是有些瑕疵的，有點理想化。但這并不妨礙其中有精彩的情節細節。二人初見面時，杰夫抹掉海莉嘴上的巧克力，并且吃了。在這處看似開玩笑地舉動中，可顯現出杰夫的變態心理。二人在咖啡廳談話時，海莉提到她正在讀金·西柏的自傳，并告知男主這個人自殺了。而杰夫則開玩笑地對海莉說：“你可別這樣。”然而令人感到諷刺的是，本片結局正是以杰夫在海莉步步緊逼之下走上自殺之路。此處伏筆不得不謂之精妙，同時也表現出海莉的與年齡極不相符的情商智商，以及她的預謀已久。而同樣是在咖啡廳，海莉的醫書差點暴露，卻被她隨即轉移了話題。但在觀者看來這本書絕對會有問題，果然不出所料這本醫書是海莉的‘閹割手術’指導書。這處情節留下來了懸念，并且極大的吸引了觀者的好奇心，并且為本片增加了神秘的色彩，可以說是一舉多得。另外，咖啡館和初入杰夫家時二人對話看似正常，實際上海莉一直在暗中牽引的杰夫一步步走向陷阱。過后細細想來確實如此，并且從海莉臉上的細微表情也可以能看出女孩有些心急的狀態。在杰夫被綁后，曾想運用自己的經驗來說服‘感化’海莉，甚至海莉好似真的被說服了，誰知道她竟然是假裝的。自以為熟諳叛逆少女心理的男主再次失敗。這個情節頗讓人覺得有些一波三折的意味。而我認為對比更為明顯的是那個前后不同的海莉的臺詞：由五位醫生中四個說海莉離經叛道變成五位精神病科醫生說海莉心理變態。海莉變態心理地不斷暴露，正好可以從此處顯現出來。再來分析一下動作情節。駕車出發前杰夫的吻足行動與之前的種種細節重重鋪墊，為本片開頭營造出了詭秘的氛圍。之后海莉在杰夫初被綁時以及被‘閹割’后的兩次喂水時杰夫的不同態度也可以從細微之處看出二人關系的破裂。杰夫被‘閹割’前所講述的有關表妹和姑媽的獨白故事，則為刻畫杰夫的形象添上了濃墨重彩的一筆，使其變得鮮活起來。當然，杰夫講完時海莉面無表情的戴手套的動作并說了一句‘好黏’也十分貼切刻畫出了海莉變態冷血的真實面目。片中矛盾激化不斷不斷，尤其是在片子中間部分。因此情節方面就說得多了一些。

3 音響細節

本片為了營造并保持壓抑的氣氛，甚至連緊張詭異的音樂都不敢多加，但正因為如此，才使得有背景音樂的片段顯得更為突出。而且在片頭片尾處使用了相同的那段節奏詭異低沉起伏的音樂給觀者留下了十分深刻的印象。而在那段一人極力掙扎想要逃脫一人瘋狂了的尋找照片證據的平行蒙太奇片段里，緩慢但是有節奏的重低音鼓點為畫面平添了強烈的緊張感。這些鏡頭與在本片中更多的沒有背景音樂的鏡頭相對比，極大的反差令本片取得了奇異的效果。也許有一句古詩可以說明：“此時無聲勝有聲。”

細節在導演，電影，觀眾三者之間的溝通聯系起到了橋梁的作用。細節場景本身是“細小”的，往往充滿了隱喻的象征，導演借此便跳出了銀幕的樊籠從而做到與觀眾的互動交流。影片在細節的描繪下，變得極具藝術感染力，并使觀者的心靈得到震撼，從而產生無數新的啟示，留下深刻印象。而觀者在觀賞電影的過程中發現細節，找到細節，理解細節，聯系前后情景，個人經驗與電影本質去往一個個細節背后和導演本人的思想碰撞出共鳴的火花。進而回味細節，回味電影，在電影中找到自己認同需要的東西。總而言之，電影不可無細節。

申航(1999.07—)，男，漢族，河南駐馬店人，河南大學2015級戲劇影視文學專業。

J905

A

1672-5832(2017)07-0022-01