淺談湖南作家筆下的女性形象創(chuàng)作
——以丁玲、沈從文為例

洪稚柳

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007)

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淺談湖南作家筆下的女性形象創(chuàng)作
——以丁玲、沈從文為例

洪稚柳

(河南師范大學(xué)文學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453007)

湖南，作為新文化運(yùn)動(dòng)的重要基地和抗戰(zhàn)文化的中心，在二三十年代活躍出一批各具特色的文學(xué)創(chuàng)作者。他們獨(dú)特的生活環(huán)境和生命經(jīng)歷成就了現(xiàn)代文學(xué)史上一部部極富魅力的創(chuàng)作。在這些湖南作家中，有兩位大家給筆者留下深刻印象，他們筆下的女性形象，具有極高的文學(xué)研究?jī)r(jià)值。

湖南作家;女性形象;對(duì)比

1 淺談丁玲及《莎菲女士的日記》

丁玲可謂是“五四”之后的一位善寫(xiě)女性并始終持女性立場(chǎng)的作家。她深受“五四”影響，沖破舊家庭牢籠，卻又在大革命失敗后一度陷于苦悶。談到丁玲，《莎菲女士的日記》可以說(shuō)是她人生中的一個(gè)巔峰之作，莎菲的形象在丁玲的筆下被刻畫(huà)得淋漓盡致。

莎菲是一個(gè)病榻上的女人，她渴望轟轟烈烈的愛(ài)情，卻又把自己的內(nèi)心隱藏起來(lái)，活在似真似假的世界中，各種復(fù)雜的情愫腐蝕著她的每一根神經(jīng)。要理解莎菲的人物形象，就必須從作品中的男性角色塑造入手：

首先是葦?shù)苓@個(gè)角色，瘋狂地愛(ài)著莎菲卻又有點(diǎn)幼稚的人物。莎菲不愛(ài)葦?shù)埽苯亓水?dāng)?shù)鼐芙^了葦?shù)艿膼?ài)。然而對(duì)于這樣一個(gè)熱情真摯的人，莎菲又忍不住利用他對(duì)自己的寵愛(ài)而“打擊”他，把他當(dāng)成解乏的玩具。從這里，我們或許可以用自私、虛偽來(lái)形容莎菲。

其次是以外貌成功吸引住莎菲的凌吉士。為了接近這個(gè)自己一見(jiàn)鐘情的心上人，莎菲搬了家，把所有的心思都放在吸引凌吉士注意上。即使得知凌吉士是一個(gè)行為卑劣的花花公子，她仍舊對(duì)凌吉士抱有幻想。莎菲對(duì)凌吉士的感情就這樣在幻想、克制，克制、幻想中持續(xù)著，直到最后的希望被澆滅。由此看來(lái)，莎菲又是羞澀內(nèi)斂的，她對(duì)愛(ài)執(zhí)著又膽怯退縮。

本想成為擁有愛(ài)情的幸福者，可莎菲最終卻萬(wàn)念俱灰，繼而迷失自己、借酒消愁、損害身體，以矛盾的心情活在夢(mèng)魘之中。“悄悄的活下來(lái)，悄悄的死去，啊！我可憐你，莎菲！”日記最后是以這樣的獨(dú)白結(jié)束，令人思考，回味無(wú)窮。叛逆的莎菲身上，有對(duì)封建倫理的批叛，對(duì)愛(ài)情的憧憬幻想，有對(duì)個(gè)性解放的希冀，細(xì)細(xì)體味，感覺(jué)莎菲就是丁玲本人，莎菲的悲痛就是丁玲的悲痛，是五四時(shí)期解放了思想的進(jìn)步青年在革命低潮中彷徨迷茫的真實(shí)寫(xiě)照。丁玲用細(xì)膩，大膽的筆調(diào)將莎菲的復(fù)雜心理描寫(xiě)出來(lái)，她讓我們看到了女性對(duì)于愛(ài)情的追求，也讓我們體會(huì)到了背井離鄉(xiāng)來(lái)到都市闖蕩的進(jìn)步知識(shí)分子矛盾的心理活動(dòng)和迷惘苦悶的生活狀態(tài)。

2 淺談沈從文及《邊城》

沈從文筆下的“湘西世界”帶給讀者的不僅僅是風(fēng)光美的體驗(yàn)，更多的心靈上的享受和震撼。沈從文一生都在自嘲是“鄉(xiāng)下人”，他愛(ài)湘西的土地，在他的作品中，他對(duì)故鄉(xiāng)的農(nóng)民、士兵、童養(yǎng)媳哪怕是妓女都有一種深切的關(guān)注和同情。沈從文的人生經(jīng)歷坎坷復(fù)雜，他看過(guò)人生黑暗，雖然早就離開(kāi)家鄉(xiāng)，但心心念念的仍舊是湘西的每一寸土地。他深受“五四”余波影響，不搞政治理論創(chuàng)作，潛心鉆研他的湘西文學(xué)。《邊城》就是他所有鄉(xiāng)村歌詠?zhàn)髌分校顫饽夭实囊还P，達(dá)到了風(fēng)土人情，人物命運(yùn)，下層人物形象完美融合的境地。

小說(shuō)的女主人公翠翠美麗善良、純凈無(wú)邪，她對(duì)愛(ài)朦朧的憧憬讓人動(dòng)容。在沈老潺潺流水般的行文中，讀者能迅速進(jìn)入到一個(gè)沒(méi)有世俗雜塵污染的美麗邊城中去。

然而，悲劇的種子從儺送、天保兩兄弟同時(shí)愛(ài)上翠翠的那一刻就埋下了。自知競(jìng)爭(zhēng)不過(guò)弟弟的天保心灰意冷之下駕船遠(yuǎn)行做生意，翠翠與儺送也就順理成章陷入愛(ài)河。他們的愛(ài)沒(méi)有太多的山盟海誓，就像一股涓涓細(xì)流，讓人體會(huì)到樸素含蓄的情感流露。然而好景并不長(zhǎng)，哥哥天保外出做生意不幸溺水死亡，儺送因此而自責(zé)。儺送是愛(ài)翠翠的，但是出于道德譴責(zé)，他無(wú)法迎娶翠翠，所以最終選擇了離翠翠遠(yuǎn)去。悲劇效果又開(kāi)始蔓延，男女雙方家庭因?yàn)樘毂５乃馈偷碾x去而斷絕這樁親事，最終，操心翠翠的爺爺在一個(gè)雷電交加的夜晚去世，翠翠從此成了一個(gè)孤女。“也許他明天就會(huì)回來(lái)，也許他永遠(yuǎn)不會(huì)再回來(lái)。”故事到這里戛然而止，留下了翠翠對(duì)爺爺和儺送的思念，也留下了讀者對(duì)故事后續(xù)的無(wú)限遐想……

天真善良，溫柔純情的翠翠，在《邊城》中是“愛(ài)”與“美”的化身，她看起來(lái)渾然天成，就像是大自然的女兒。相比現(xiàn)代社會(huì)美德被破壞，物欲橫流的現(xiàn)狀，沈從文通過(guò)細(xì)膩的心理描寫(xiě)和詩(shī)畫(huà)版的環(huán)境描寫(xiě)烘托出“愛(ài)”與“美”的主題，展現(xiàn)出湘西不貪功利，民風(fēng)淳樸，處處洋溢著人性的可貴。

3 《莎菲女士的日記》與《邊城》女性形象對(duì)比

一個(gè)是背井離鄉(xiāng)去都市打拼的新時(shí)代知識(shí)女性，一個(gè)是生活在湘西邊城的淳樸農(nóng)村女子，看似毫不相干的二人，卻有著一定的共同點(diǎn)：首先，她們對(duì)愛(ài)情的追求都是壓抑的、羞澀的。莎菲壓制對(duì)凌吉士的愛(ài)，經(jīng)常羞澀不敢說(shuō)出口；翠翠對(duì)儺送的愛(ài)始終是掛在臉上那羞澀的微笑中的，這愛(ài)是被壓抑住的火，不會(huì)從內(nèi)心噴涌而出。其次，二者最終的結(jié)局都極富悲劇色彩，引人深思。莎菲在病痛的折磨和內(nèi)心的傷悲中難以自拔；翠翠則是在忍著失去至親、至愛(ài)的痛苦中，堅(jiān)強(qiáng)求生活。

當(dāng)然，更多的還是兩個(gè)角色的巨大反差：莎菲是叛逆的城市女性，她自卑而又自負(fù)，渴望沖破封建禮教的束縛，渴望一份愛(ài)情，卻又有自己的自私和卑鄙；翠翠是“愛(ài)”與“美”的化身——她本就在封建保守的環(huán)境下成長(zhǎng)，享受自己平淡恬靜的生活，“叛逆”二字從不在她的人生字典中，她善良淳樸、純粹簡(jiǎn)單，活的像天使一樣自然。

兩部小說(shuō)中的女性本處于不同的空間里，卻因同屬湖南籍作家在幾乎同時(shí)期內(nèi)創(chuàng)作而被我強(qiáng)行放在一塊比較，意外地產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的對(duì)比效果。作家本身的生活環(huán)境不同，經(jīng)歷不同，所以會(huì)產(chǎn)生不一樣的創(chuàng)作風(fēng)格和意圖。即便這樣，有一點(diǎn)仍不可否認(rèn)，那就是新文化運(yùn)動(dòng)和五四運(yùn)動(dòng)對(duì)作家思想的啟蒙作用仍舊存在。本文提到的兩位作家：丁玲受五四思潮的影響和大革命失敗的失意苦悶直接在她的創(chuàng)作中有所體現(xiàn)，她想通過(guò)文字來(lái)喚醒新時(shí)代女性的覺(jué)醒；而沈從文主要是結(jié)合自我人生經(jīng)歷、“五四”余波影響和對(duì)家鄉(xiāng)深沉的愛(ài)描寫(xiě)出一個(gè)近似桃花源的湘西小城，給處于迷茫的人性一條明路。

[1] 中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年[M].北京大學(xué)出版社,錢(qián)理群等著,1998

洪稚柳(1997.01-)，女，漢族，江西景德鎮(zhèn)人，河南師范大學(xué)文學(xué)院,漢語(yǔ)國(guó)際教育專(zhuān)業(yè)。

I206.6

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1672-5832(2017)07-0033-01