黃賓虹的山水之變

尚秀梅

(曲阜師范大學美術學院 山東 日照 276800)

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黃賓虹的山水之變

尚秀梅

(曲阜師范大學美術學院 山東 日照 276800)

黃賓虹一生以最大的力氣求變，終于形成自己的獨特面貌，但他又以最大的力氣求不變。黃賓虹一生忠實的維護中國繪畫的民族性，即民族風格、民族審美、民族精神。他認為只有變革，中國山水畫才會有新的發展。

黃賓虹;山水;變化

黃賓虹先生是我國現代杰出的山水畫家、畫學理論家、鑒賞家、美術教育家。黃賓虹一生研究、創作山水畫八十年。對于傳統山水精粹的學習。黃賓虹穿越了古人的軌跡，跨入了山川的肺腑。黃賓虹在中國山水畫史上振起近代山水畫的第一個關鍵畫家。他的畫結束了山水畫上自明清以來衰微萎靡的舊狀態，開始了雄渾蒼莽、大氣磅礴的新時代，使瀕臨滅息的中國山水畫獲得了新生。

黃賓虹認為，只有變革，中國山水畫才會出新，才會發展，才會有生命力，否則被淘汰。對于變革，黃賓虹有自己的獨到而精辟的見解。黃賓虹準確的抓住了中國傳統繪畫的變與不變的規律和實質，時代的變易，畫家的作品必須反映時代，因此每一時代，甚至每一位畫家，其風格、面貌都需要變。但中國畫又有其鮮明的民族性，有其獨特的審美內涵，獨立的理論體系，以及制作工具和創作方法——這些可歸為中國繪畫的民族精神，這種精神則是不能輕易改變的，否則就不是中國畫。所以說：變，使黃賓虹的山水畫具有鮮明的時代性和嶄新的個人風格，從而躋身大師之列；不變，使黃賓虹的山水畫具有濃烈的民族特色、濃厚的審美內涵，使他成為中國現代民族繪畫的典范和杰出代表。可以毫不夸張地說：古今任何一位大畫家，都是準確地抓住了變與不變的法則，并不斷地實踐之而走向成功之路的。他一生研究、創作山水畫八十年。年輕時，苦學傳統，博采山川，浸淫史論。對于傳統他十分重視，廣學前賢，收為己用。他總結自己學畫歷程時說：“我在學畫時，先摹元畫，以其用筆、用墨佳；次摹明畫，以其結構平穩，不易入邪道；再摹唐畫，使學能追古；最后臨摹宋畫，以其法備變化多”。又說：“有人說我學董北苑，其實不然，對于宋畫，使我受益最大的還是巨然。我也學過李唐、馬、夏。我用功于元畫較多，高房山可以說是我的教師，對子久、黃鶴山樵畫，在七十五至八十歲間臨得較多，明畫枯硬，然而石田畫，用筆圓渾，自有可學處。至清代，我受石溪影響自然不少，龔柴丈用筆雖欠沉著。用墨卻勝于明人，我曾師法”黃賓虹數十年沉寂于案，精研古人，對于歷代山水畫大家的筆墨風格，莫不一一深入堂奧。對于前人的筆墨特點和優劣，體察入微，如數家珍。他臨習古人，不限一家，董源、巨然、李成、范寬、郭熙、二米及李唐、馬遠、夏圭的畫，他都下過苦功。對于元四家，他取黃公望、王蒙的皴法，又取吳鎮的墨法，對于倪瓚，認為“墨無渣滓．精潔不淤，厚若丹青”，在中年時期臨寫特多。明清作品，除沈石田、董其昌釙，凡有小名家的好畫過目，也認真吸取其長。他還特別欣賞鄒之麟、惲道生的用墨，游富春江時，還不忘帶鄒、惲的畫與真山水印證。同時，他對鄉里前輩，如查士標、弘仁、孫無逸、汪之瑞、李流芳、程邃、鄭歐等都極推崇，心印手摹，兼學眾長。此外石濤、石溪、龔賢、王原祁、梅清等對他影響也很深。

中國畫的民族性，民族精神,并不是空泛而言，是有其具體內容的，即筆墨、構圖、氣韻、意象等等。黃賓虹說得很明確：“國畫藝術的最高境界，就要有筆墨”、“國畫藝術的精粗、高下之分，就在筆墨變化之中，既是筆墨分明，又能渾成一氣，既是渾成，又能分明，其中變化就透出造化的消息來。筆墨它包涵各種形態的點、線、面和各種墨色層次、干濕不一的筆墨軌跡，它是中國畫造型的手段和符號，同時又具有獨立的審美價值。它是構成中國畫內美和形式美的最主要因素。他總結用筆之法說：“用筆須平，如錐畫沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕，用筆須重，如高山墮石。”他還精于書法，將書法用筆融入畫中。他說自己“妙悟一波三折，便是從錘鼎中來”。黃賓虹畫山水，用筆柔韌圓曲，一波三折，綿中藏剛．骨肉勻停，渾樸沉雄，充分展現了中國畫用筆用線之美。黃賓虹的畫筆中，正體現出這種精神。對于用墨，黃賓虹有“七墨”之說，即濃墨法，淡墨法，破墨法，潑墨法，積墨法，焦墨法；宿墨法。這些墨法在黃賓虹的畫中被發揮得淋漓盡至，忽于裂秋風，忽潤含春雨，從而使畫而光彩照人，氣暢神蕩。筆墨兩者：，他所看重的是用筆。他說“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力”。他認為“筆力有虧，墨無光采”。所以他的最高要求，是“墨中見筆筆含墨”。

黃賓虹在中國山水畫史上有重大的意義，他是振起近代山水畫的第一個關鍵畫家。他的畫結束了山水畫上自明清以來衰微萎靡的舊狀態，開始了雄渾蒼莽、大氣磅礴的新時代，使瀕臨滅息的中國山水畫獲得了新生。這是黃賓虹山水畫藝術創作變與不變的結果。

[1] 中國藝術研究院美術研究所編《黃賓虹研究文集》，杭州，浙江人民美術出版社2008年

[2] 關山月美術館編《黃賓虹與筆墨問題文集》，南寧，廣西美術出版社2008年

J120.9

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1672-5832(2017)07-0150-01