從李宣倜握蘭簃裁曲唱和看民國戲曲的嬗變

馬國華

從李宣倜握蘭簃裁曲唱和看民國戲曲的嬗變

馬國華

（廣州航海學院 人文社科部， 廣東 廣州 510725）

李宣倜組織發起的裁曲唱和是關涉民國戲曲改良的獨特現象，依托報刊雜志鉤沉發微，我們可以再現這一文化活動；追溯填詞裁曲唱和的源流脈絡，我們可以窺見從畫作寫意到詩詞題詠，再到流布傳播的獨特文化系統；翻檢唱和文本，我們可以爬梳整理裁曲唱和諸家回應民國戲曲改良思潮的姿態認同與文化選擇。

李宣倜；梅蘭芳；握蘭簃裁曲圖詠；戲劇改良

“民國初梅畹華方露頭角，實力捧場集團，有梅黨之稱，若馮幼偉（耿光）、李釋戡（宣倜）……皆為主力分子……或謂梅之成功，實梅黨同人之功，當無疑問。”［1］“梅蘭芳民國六年后承襲‘伶界大王’頭銜……李釋戡在綴玉軒中的地位，如說是軍機處，則李便是領班；如說是參贊密議，則李便是梅蘭芳的文案班頭幕僚長。”［2］

梅蘭芳從梨園新貴到伶界大王，李宣倜也從梅黨中堅轉換為綴玉軒領班，而此三十年間，也正是新舊思想文化在詞曲領域雙峰并峙、波瀾壯闊的時代。京劇表演彰顯文化選擇，曲藝形式傳遞身份認同，融通新舊、雅俗共賞的梅派藝術在事實上成為民國新舊兩派對立攻伐的思想文化場。鉤沉發微那時李宣倜組織發起的握蘭簃裁曲圖詠，頗可窺見民國曲學新變與戲劇改良的種種細節。

一、填詞裁曲，激揚風雅的詩詞唱和

民國初年，經好友壽子年、馮耿光介紹，李宣倜結識梅蘭芳，開始深度介入梅派戲曲的發展演化歷程。