淺析《紅樓夢》影視劇與原著的不同之處

張瑩瑩

【摘要】隨著社會的進步與發(fā)展，影視改編風氣日重。《紅樓夢》等許多經(jīng)典的文學著作都被搬上了熒屏，因此，影視作品也成了人們了解《紅樓夢》原著的一個簡單、快捷的途徑。然而，影視作品經(jīng)過了影視創(chuàng)作人員的“二度加工”，都或多或少地攜帶了創(chuàng)作人員自身的意圖，其情節(jié)、人物等方面難免與原著有所差異。在此，筆者僅以《紅樓夢》影視與原著中的幾點區(qū)別做出如下評述。

【關鍵詞】《紅樓夢》影視；文學原著；改編

【中圖分類號】I207 【文獻標識碼】A

眾所周知，紅樓夢是一部極其偉大的著作，它不僅生動、具體地再現(xiàn)了一個時代的輝煌與沒落，還在浩如煙海的歷史長河中，描繪出了一個個栩栩如生的角色，在之后無盡漫長的歲月中，仍讓無數(shù)的人為之孜孜不倦地探索。因此，在《紅樓夢》巨大的文學價值和商業(yè)價值引導下，電視劇版《紅樓夢》便應運而生了。它使無暇看書的學生從冗長書卷和白話文言的贅述中解脫，輕易地了解《紅樓夢》的故事情節(jié)。然而，影視劇作經(jīng)過了影視創(chuàng)作團隊人員的深度加工，與文學原著還是會產(chǎn)生一定區(qū)別，在此，筆者僅以1987版《紅樓夢》影視劇為例，與文學原著的不同之處略作比較，希望與大家共同學習、研究。

一、場景描述的省略

《紅樓夢》作為一部經(jīng)典的文學巨著，在場景描述、心理描述等諸多方面具有極高的造詣，它不僅生動刻畫了人物形象，推動著劇情的發(fā)展，還在很大程度上預示了后面的情節(jié)。然而由于影視與原著表現(xiàn)形式的不同，所以當《紅樓夢》在變成熒幕上可視、可聞的具體畫面的時候，這些非常經(jīng)典的部分便做出了極大的犧牲，此處，筆者僅以人物外貌描寫做一個簡單闡述。比如在《紅樓夢》第五回“游幻境指迷十二釵 飲仙醪曲演紅樓夢”中對警幻仙姑的描述：

方離柳塢，乍出花房。但行處鳥驚庭樹，將到時影度回廊。仙袂乍飄兮，聞麝蘭之馥郁。荷衣欲動兮，聽環(huán)珮之鏗鏘。靨笑春桃兮，云堆翠髻。唇綻櫻顆兮，榴齒含香。纖腰之楚楚兮，回風舞雪。珠翠之輝輝兮，滿額鵝黃。出沒花間兮，宜嗔宜喜。徘徊池上兮，若飛若揚。

倘若只看影視劇的話，我們會覺得警幻仙姑很美，但是具體美在什么地方，便又無從知曉了。從原著中的描述來看，我們便會知道這警幻仙姑究具體是怎樣的“美”了。

二、故事情節(jié)的改編

首先，《紅樓夢》篇幅極長，所涉及的人物、內(nèi)容繁雜，一部電視劇的長度，明顯不夠展開所有的細節(jié)。制作團隊為了降低拍攝的難度，提升拍攝、制作的可操作性，將畫面展示內(nèi)容做出了相應的調(diào)整。因此，我們在原著中看到的一些故事情節(jié)在電視劇中做了一定程度的刪減、改編。比如賈寶玉夢游太虛幻境時所聞、所見的部分內(nèi)容：

寶玉看了不解。遂擲下這個，又去開了副冊廚門，拿起一本冊來。揭開看時，只見畫著一株桂花，下面有一池沼，其中水涸泥干，蓮枯藕敗。畫后書云：“根并荷花一莖香，平生遭際實堪傷。自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉(xiāng)。”

寶玉看了仍不解。他又擲了，再去取正冊看。只見頭一頁上便畫著兩株枯木，木上懸著一圍玉帶；又有一堆雪，雪下一股金簪。也有四句言詞道：“可嘆停機德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋。”

寶玉看了仍不解。待要問時，情知他必不肯泄漏；待要丟下，又不舍。遂又往后看時，只見畫著一張弓，弓上掛一香櫞。也有一首歌詞云：“二十年來辨是非，榴花開處照宮闈。三春爭及初春景，虎兔相逢大夢歸。”

……

這一章主要描寫賈寶玉在太虛幻境中的所見、所聞，并且十分詳細地寫出了“金陵十二釵”各自悲劇性命運的讖語，為后續(xù)情節(jié)做了鋪墊。而電視劇中則是展現(xiàn)了幾位核心人物的判詞后，將其他內(nèi)容簡略帶過。

其次，《紅樓夢》里有一些內(nèi)容可能會對少年兒童造成不良影響，顯然不符合電視劇大眾化的要求。所以，因為“分級”的問題也會做出一定程度的刪減，比如秦鐘與智能兒幽會等場景。

三、人物結局的改變

紅樓夢涉及人物繁多，其悲劇性命運、結局，也是各有不同。正如詩文“飛鳥各投林”中所述情景：“為官的家業(yè)凋零，富貴的金銀散盡。有恩的死里逃生，無情的分明報應。欠命的命已還，欠淚的淚已盡：冤冤相報自非輕，分離聚合皆前定。 欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸。看破的遁入空門，癡迷的枉送了性命。好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈！”然而在高鶚所續(xù)寫文學原著的結局中，主要人物的命運卻出現(xiàn)了一些偏頗，如，寶玉與賈蘭中了舉人，皇帝施恩賈府，對一眾人等從輕發(fā)落，并加封賈政為榮國公。然而這時，寶玉卻跟隨一僧一道出家去了，丟下已有身孕的薛寶釵獨守空房。

在影視劇的結局中，影視創(chuàng)作團隊，采取了紅學會的研究成果，對最后五集（高鶚所續(xù)寫的部分）進行了改編，最大程度上還原了曹雪芹的構想：林黛玉、賈母、王熙鳳、元春、迎春因為各種緣由相繼而亡；年僅十三歲的惜春也選擇“常伴青燈古佛旁”；賈赦、賈珍、賈璉、賈雨村被發(fā)配邊疆；襲人嫁給蔣玉菡；史湘云被賣給商人；寶玉失蹤；寶釵獨守空房；最好的結局莫過于巧姐，她因為王熙鳳所積“陰功”被劉姥姥救出，并許配了人家。至此境地，榮寧兩家徹徹底底地衰敗，如實遵循了曹雪芹 “好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫，大地真干凈”的意愿。

總之，《紅樓夢》作為流傳最廣、影響最大、文學價值最高的一部小說，達到了現(xiàn)實主義創(chuàng)作的最高峰，值得無數(shù)的后人去鉆研、探索。電視劇版《紅樓夢》（1987年版）在最大程度上還原了小說中人物特色，并且在結局上做出了比續(xù)書更符合原著的改編，然而因為篇幅等諸多方面的限制，仍有一些表現(xiàn)力不足的地方。所以，想要更深層次地了解這部小說的偉大之處，我們在酣暢淋漓的視覺盛宴后，不妨暫且放下繁瑣的事物，靜下心來仔細研讀一番這本曠世奇著。

（編輯：張馳）endprint