試析《荷塘月色》情感結構的對稱美

江先進

摘 要：朱自清的《荷塘月色》大都認為是以作者的游蹤為線索的圓形結構，還有內結構和外結構。作者的情感結構也呈圓形，有其結構的對稱美。主要從畫面、情感結構和精神家園三個方面加以分析，揣摩作者匠心獨運的結構美。

關鍵詞：畫面；情感結構；精神家園

朱自清的《荷塘月色》是一篇寫景狀物的美文。其美，不僅在成功的寫景和語言上，還在結構上。其結構，我們已形成基本的思維定勢——圓形結構。從外結構來看，作者的游蹤是圓形的：作者出門經小徑到荷塘復又歸來，按照空間順序暢游了一次夏夜荷塘。從內結構來看，作者的情感也是圓形的：作者的情感思緒經歷了“頗不寧靜”、求靜、暫時得到寧靜、走出寧靜這一過程，也呈一個圓形。內外結構的一致展現了作者這一段時間的心理歷程。

一、畫面的對稱美

《荷塘月色》是一篇寫景狀物的散文，我們可以直擊它集中寫景的段落。《荷塘月色》的第4、5段是集中寫景的段落。第4段是寫“月光下的荷塘”，先后寫了荷葉、荷花、荷香、荷波、流水，這些都處在朦朧的月色中，有著奇特的朦朧美。既寫出了荷花和荷葉的形態美，也寫出了荷葉和荷香的對稱美。如在寫荷波的時候，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”。讀到這里，讀者就會發問：“為什么會是‘凝碧的波痕呢？”原來前文寫道：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。”“田田”形容荷葉相連的樣子。“田田的荷葉”在月光照射下，朦朧中才有“一道凝碧的波痕”。作者不忘前后照應，形成了畫面的對稱美。

第5段中，“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上”。這句話，文本前面也有伏筆。“田田”的葉子是底幕，“倩影”是主角，“影”又像是“畫在荷葉上”，光影交錯，把岸邊的樹、塘中的荷連接在一起，構成了美麗、繁雜而又對稱的圖案。

而且，第4、5段本身在結構上也是對稱的，一個是“月光下的荷塘”，一個是“荷塘上的月光”，兩幅畫面上下輝映，對稱之美蘊含其中。

二、情感的對稱美

從整個文本來看，作者的心情是“這幾天心里頗不寧靜”——“我也像超出了平常的自己”——“便覺是個自由的人”——“我且受用這無邊的荷香月色好了”——“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”——“忽然想起采蓮的事情來了”——“這令我到底惦著江南了”。作者的心緒不斷地變化著。作者夜游荷塘是為了擺脫“心里頗不寧靜”，追求剎那間的安寧。走向了荷塘駐足觀察，作者筆下的荷塘是一派幽靜安寧的景象，這正是作者所追求的。在作者眼里，荷塘景色“恰是到了好處”，不濃不淡，不明不暗，一切是那樣的協調、適中、安逸。追求剎那間的安寧正是為了忘卻，曲折反映了他當時對現實的不滿。荷塘景色越寧靜，反襯出作者心里“頗不寧靜”。作者把這種情感很自然地融入這月下的荷塘美景中去了。寧靜也好，超然也好，都只能是暫時的。作者出了門還得回到家里，獲得片刻寧靜之后還得回到現實中來，心緒又不寧靜了。情感在荷塘間往返，不寧靜、寧靜、不寧靜，自然形成了對稱美。

具體來說，文本的第2段是在“這幾天心里頗不寧靜”的心緒下出去尋找“寧靜”的，走到日夜走過的荷塘，見到荷塘四周的景色，是帶著希望出門的。而第6段是作者在欣賞月光朦朧下的荷塘四周的景色，由衷發出“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有”，失望之情油然而生，帶上“希望”出門，帶著“失望”回家，情感自然形成了對稱美。

三、精神家園的對稱美

作者在文本中為我們創造了一個和諧自在的藝術天地，同時也給自己的生命情感以棲息場所。作者欣賞荷塘世界、想起六朝采蓮情景、惦念江南風物，就是作者營造的三個精神家園。因為外面的世界中沒有自由，作者躲到荷塘世界中尋找自由，這只是逃避；正因為現實世界缺乏真情，他才想起六朝采蓮時那充滿情愛的光景。但人是要生活在現實中的，正因為在北方的清華園中不得寧靜，他才惦起江南，尋找家園。由此可知，原來荷塘、六朝、江南都是作者的精神避難所，它們都與現實生活拉開了距離：江南在空間上拉開了距離，六朝在時間上拉開了距離，而夜深人靜、白天也少走的荷塘，既在時間上又在空間上與現實生活拉開了距離。作者在時間和空間上為讀者創造了精神家園，有著內在的對稱美。

總之，《荷塘月色》在布局謀篇上講究對稱美，回環照應，首尾圓合，體現了無奈，同時也寫出了超脫。“忽然想起”，由現實轉向聯想，同時又是情感的聯系點，這樣復雜的景物描寫和情感流露，正顯示了作者所追求的結構的對稱美。

編輯 范昕欣endprint