“計白當黑”在空間設計中的作用

摘要：現如今的時代，人們不論在日常生活、審美、文化等領域都朝著簡單化方向發展，留下真正所需要的物品本質，拋棄繁瑣厚重的裝飾，室內空間的硬裝裝飾、墻體、柱體、家具裝飾成分愈來愈少。著名建筑師密斯·凡·德·羅在1928年所提出的“少即是多”的建筑設計理論，在當今社會漸漸被人們所認同，且并在室內設計、家具設計、產品設計等各設計領域有著深刻的影響，以至于發展成為近年來所為流行的極簡主義。

關鍵詞：空間；設計；留白；審美

一、極簡主義的起源與發展1.1極簡主義的起源

現代極簡主義的發展起源于20世紀初期的西方現代主義。在20世紀80年代，人們重新思考復古流行風格的重塑和極簡美學，到了90年代初，逐漸應用在室內設計等方面。極簡主義的特色是最大限度的精簡室內設計中的元素、照明、原材料、空間顏色，對于材料的質感要求極為之高。

1.2當今社會極簡主義的發展

如今，人們生活在超負載、快節奏、高效率的社會中，越來越多的都市人開始放棄而奢華的裝飾。追求一種可以得到放松以“干凈”來表達內心精神如釋重負的空間。因此，“極簡主義”逐漸成為當今世界流行的設計風格。簡單清晰的表現方法用于表達空間環境中感性與理性相互融合的需要。

二、留白美學在室內設計中的應用

2.1留白美學的哲學思想

老子云："大音希聲，大象無形；天下萬物生于有，有生于無。"殘缺即美，虛即是實，無即是有，少即是多。當然，“留白”并不是獨立的，從藝術的角度來看，留白是利用"空白"進而呈現出美的意境的一種藝術。應用角度上來看留白指一種簡單、明快的思考。在室內空間當中，色彩表現之處不在于多。室內空間中需大膽的“留白”，通過其他軟裝比如一套精致的沙發、一塊時尚的地毯等都能提升整個室內空間的氣質。

室內空間的留白通常是一個暗示性的延伸和外部介紹。“少即是多”也通過留白的載體來表現空間立面的謙讓和空間中的虛實對比，明暗對比，以達到一種空曠大方的極簡美學。

從本質上來看“白”是干凈明朗的，是簡潔明快的，同時“白”能極大限度的襯托其他事物的存在，突出其所要表達的事物的性格，從某種層面上來說，室內空間環境只是為了襯托某種場所的背景。在博物館和美術館中，展示的物品是最應該受到關注的，事物通過展示的形式呈現在人們眼前，突出其事物的特點，來注意到人與事物之間的互相關注。在居室空間中，人是最應該受到重視的，人們通過自己與家人之間的活動來達到人與人的互相交流等，此刻，最好的背景就是白色。如美國紐約的建筑師埃森曼（Peter Eisenman）為核心之一的“白色派”室內設計風格，室內空間中的家具，空間立面都大多以白色為主調，在造型、用色、裝飾上都不用太多的表現，簡單的白色讓空間更加的大氣。

三、如何在室內空間中體現“計白當黑”

什么都沒有，其實其中充滿了一個什么都有可能性的空空的容器，它真正體現了可以容納萬物的潛在力量；在這種空之中，更包含了溝通和傳達的力量。[1]——原研哉

3.1留白在室內空間設計原則中的意義

在室內設計當中，最重要的首要準則是“以人為本”，在平面圖紙中滿足功能性需求之后，進入比較細節深化的設計中時，應當注意一下原則。

（一）平衡：主要體現在陳設設計當中，保持視覺感受之間的平衡，如將燈光、家具、顏色、材質、形狀達到統一穩定，能使室內空間達到一種平衡的效果，在部分軟裝色彩方面，運用3-4個顏色的統一，呈三角形或平行四邊形的陳設方式放置空間內，通過墻體或其他硬裝留白，可以出現對比與統一的美學應用，同樣也能讓視覺方面達到平衡。（二）節奏：如果說平衡是一種靜態的美學，那節奏就是動感的韻律，可以在形體、陳設、材質等各方面感受節奏感、韻律感和秩序感，可以使空間環境產生秩序中又有變化的感受，更是室內空間留白中動態與靜態的有機結合。（三）強調：在室內空間中并不是像一塊調色盤一樣到處都是，這通常是最世俗的設計方法，或在空間中平平淡淡毫無重點，少了空間亮點的存在。應著重把設計放在1-2個重點身上，其他可用留白的方式襯托，將其成為吸引視覺的焦點。

3.2空即所有

室內空間的留白并不是簡單的把墻體刷成白色，而更多的來表現一種“空”。通過“空”來表現留白的意境。理想的背景襯托是將空間“空出”，突出所要表達的事物。

白的獲得，既可通過混合光譜中的所有顏色，也可通過去掉墨與其他所有顏料。白同時是“全色”和“無色”。[2]——原研哉

很多人對“留白”有著誤解，并認為單純的留下空白而不加修飾就是留白。這是不準確的，在東方美學中，中國水墨畫把留白當成是一種構圖法，是一種無實際樣子的方式來描述畫面中的意境，即“空即所有”，正如《千里江山圖》中所表達的“言有盡而意無窮”。這種視覺上的“空”人們往往會感受到清凈，使整個空間更加具有深度。

四、結束語

設計應該是一種感性的驅動下所形成的產物，在實現設計的過程中應該通過理性這個載體來鏈接設計構思到設計完成，設計是由設計對象的內在本質所提供的創作動力。我們要做的是掙脫固有的先入為主意識的束縛，包容“留白”，包容“空”所帶來的能量，室內設計已然成為當今社會的一大發展趨勢，經過時間的推移所留下來的產物終究是經典，經典的東西往往都是簡單的，干脆的。在快節奏，高效率的社會下，往往留白才是藝術的最高境界。

參考文獻：

[1] 原研哉.設計中的設計[M]. 紀江紅譯.桂林：廣西師范大學出版社，2011.

[2] 原研哉.白[M]. 紀江紅譯.桂林：廣西師范大學出版社，2012.

作者簡介：

吳鎮梟（1996.10-），男，籍貫：福建福州 ，民族：漢 ，學歷：本科，畢業院校：福建農林大學藝術園林學院，工作單位：福建農林大學藝術園林學院，研究方向：室內空間設計。