淺談構(gòu)成元素在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

常征

摘要：從服裝構(gòu)成要素出發(fā)通過對(duì)構(gòu)成元素的分析，本文分析了構(gòu)成要素的設(shè)計(jì)原則，分別從點(diǎn)線面體以及服裝材料等方面，闡述了構(gòu)成元素表現(xiàn)形式在體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格、展示服裝個(gè)性中起著重要的作用。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成；服裝設(shè)計(jì)；造型要素

一、引言

服裝構(gòu)成俗稱立體裁剪，追溯三千多年以前西方的文化，我們不難看出，西方人最崇尚的是人，“以人為本”，并出現(xiàn)了纏繞式、包裹式的服裝，在13世紀(jì)服裝立體裁剪有了初步的發(fā)展。隨著西方人文主義哲學(xué)和審美觀的確立，在北方日耳曼窄衣文化的基礎(chǔ)上逐漸形成了強(qiáng)調(diào)女性身體曲線的立體造型，從此這種造型成為西方女裝的主題造型，產(chǎn)生了注重三維效果的立體型服裝；20世紀(jì)20年代“斜裁法”，掀起了一場(chǎng)服裝革命；30年代以后，公主線的流行和推廣，展現(xiàn)女性自然流暢的曲線美，60和70年代，卡丹將服裝設(shè)計(jì)當(dāng)?shù)袼軄肀憩F(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了服裝造型的立體感，使得立體構(gòu)成發(fā)展更加完善。那么，通過這一次次的服裝造型變革，我們發(fā)現(xiàn)構(gòu)成要素在里面起到了很大的推動(dòng)作用。

二、構(gòu)成要素及應(yīng)用

服裝設(shè)計(jì)就是運(yùn)用美的形式法則有機(jī)地組合點(diǎn)、線、面、體形成完美造型的過程，服裝的立體構(gòu)成離不開點(diǎn)、線、面、體等基本造型要素。點(diǎn)、線、面、體既是獨(dú)立的因素，又是相互聯(lián)系的整體，對(duì)這些因素進(jìn)行空間分割與組合等變化，極大地拓展了服裝設(shè)計(jì)的表現(xiàn)空間。點(diǎn)是構(gòu)成中最基本的元素，是造型設(shè)計(jì)中最小的元素，也是最靈活的元素，它是相對(duì)較小而集中的形。并且具有求心性和醒目性的特點(diǎn)，點(diǎn)所具有的緊張性是求心的，人的視線就集中在這個(gè)點(diǎn)上，在服裝立體構(gòu)成中，將花結(jié)、扣子、圖案等以點(diǎn)的形式裝飾于領(lǐng)、胸、腰、裙下擺等部位，都可以構(gòu)成整個(gè)服裝的視覺中心；服裝上的裝飾點(diǎn)一般多用于前胸、前胸袋、袋邊等從而達(dá)到引人注目的效果來強(qiáng)調(diào)服裝的重要部位。

線由點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡形成，在空間中起著連貫的作用，是服裝形態(tài)美的構(gòu)成，可表現(xiàn)為外輪廓造型線、剪輯線褶裥線、裝飾線以及面料線條圖案等，無處不顯露出線的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，并且在視覺上成了生活中不可缺少的一種美的形象。線在立體構(gòu)成中的形態(tài)有粗細(xì)、長短、曲直、弧折之分，表達(dá)出剛強(qiáng)、秀氣、靜止、速度、柔美等不同的意境。在服裝中分割線的運(yùn)用是有區(qū)別的，從生理和心理角度看，直線具有男性特征。直線又分為水平線、垂直線和斜線，水平線平靜安定，給人以舒展、穩(wěn)定、莊重、安靜的感覺，在服裝造型上常表現(xiàn)為：腰節(jié)線、約克線、上衣和裙子的底擺線等；垂直線具有直接感和明確感，具有強(qiáng)烈的上升與下降的趨勢(shì)；斜線具有方向感、不安全感，在服裝造型上常表現(xiàn)為：傾斜的開口線、傾斜的剪接線等；曲線給人優(yōu)美、柔和、輕快感、富有旋律感，常表現(xiàn)為：圓帽線、曲線狀口袋等，因此用曲線表現(xiàn)女性其優(yōu)雅的美。

面表現(xiàn)為二次元的形，面是由線的移動(dòng)軌跡形成，也是由擴(kuò)大點(diǎn)的面積獲得，也可由形體切割后而形成的輪廓，具有輕薄感和延伸性。面是服裝的主體，也是最強(qiáng)烈和最具量感的要素，在服裝的面上進(jìn)行折疊、切割、翻折、鏤刻等加工，可以產(chǎn)生出豐富的造型和不同的肌理效果，現(xiàn)代感和個(gè)性較強(qiáng)的服裝，特別是前衛(wèi)派的服裝，三角形的面常被運(yùn)用，更好的美化身形。三角形是將建筑上的構(gòu)成主義運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)，把服裝分割成若干形狀的平面，如三角形、梯形、方形等，以不同的色彩予以區(qū)分，然后再去組合。

構(gòu)成的體將幾何學(xué)上無重量、無實(shí)際質(zhì)的三次元體用有重量、有實(shí)際質(zhì)的三次元體來表現(xiàn)，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感。體由面的運(yùn)動(dòng)軌跡或圍合形成，可分為規(guī)則體和不規(guī)則體。規(guī)則體有正方體、錐體、柱體、球體，具有穩(wěn)重、端莊、永恒的視覺感受；不規(guī)則體在自然界中隨處可見，具有親切、自然、溫情的感覺。服裝不同于其他造型藝術(shù)，一改依附于人體而造型，人體有正面、背面、側(cè)面等不同體、面關(guān)系，所以我們不能只注意二維平面，同時(shí)還要注意人體。在服裝構(gòu)成中，經(jīng)常會(huì)以Y、X、A、T、O、H等字母形式的面來定義服裝的形態(tài)造型，體現(xiàn)出服飾造型的多樣性。

三、服裝構(gòu)成材料要素

色彩、款式造型、面料材質(zhì)是服裝設(shè)計(jì)的重要因素。其中服裝色彩直接由選用的面料材質(zhì)來體現(xiàn)，服裝的款式造型也需要面料材質(zhì)的質(zhì)感、特性來保證。不同的服裝面料材質(zhì)，對(duì)服裝的工藝制作和設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式效果都會(huì)產(chǎn)生一定的影響。因此，服裝的面料材質(zhì)在設(shè)計(jì)師體現(xiàn)設(shè)計(jì)風(fēng)格、展示服裝個(gè)性中起著重要作用。而面料是服裝材料美的外觀表現(xiàn)，是服裝的靈魂，面料性能是決定服裝造型的關(guān)鍵所在，好的服裝造型往往是由其在各方面都合適的面料打造出來的。在服裝沒計(jì)中，為了能充分表現(xiàn)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)構(gòu)想和設(shè)計(jì)情感，設(shè)計(jì)者會(huì)經(jīng)常對(duì)面料進(jìn)行再創(chuàng)新設(shè)計(jì)。近年，我國服裝設(shè)計(jì)師以認(rèn)識(shí)和掌握面料的流行趨勢(shì)為職責(zé)，可見面料的重要性。受穿用性的影響，面料選用的種類并不是很多，主要是自然界植物類、動(dòng)物毛皮和合成織物等。而材料美的內(nèi)涵就是質(zhì)感美和肌理美。面料的質(zhì)感有光滑、粗糙、輕盈、厚重等，運(yùn)用到服裝中表現(xiàn)華麗、淳樸、飄逸、穩(wěn)重等不同的風(fēng)格。面料的機(jī)理效果是整體服裝形態(tài)的皮膚表情，千姿百態(tài)的面料肌理，猶如凝固了的音樂，表達(dá)著服裝設(shè)計(jì)中獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。在色彩的光影流動(dòng)中，面料肌理呈現(xiàn)出變幻莫測(cè)的意境，給人以無盡的遐想及妙不可言的美的享受。

從面料表面的處理到服裝整體與細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，形成服裝造型的多樣性、隨意性以及藝術(shù)性。面料的立體構(gòu)成技法有抽褶法、填充法、構(gòu)成再造法、堆積法、折疊法、繡綴法、編織法等，這些手法展示了服裝造型的表現(xiàn)力。從這些技法中發(fā)現(xiàn)美的造型與形態(tài)，從而引發(fā)設(shè)計(jì)師的靈感和設(shè)想，更好地創(chuàng)作。面料肌理的表達(dá)就是其中重要的一個(gè)方面。面料肌理的創(chuàng)新設(shè)計(jì)可以充分表達(dá)設(shè)計(jì)者的情感，宣揚(yáng)設(shè)計(jì)者的個(gè)性，同時(shí)在不斷創(chuàng)新設(shè)計(jì)的過程中還可以激發(fā)設(shè)計(jì)者的靈感，啟發(fā)設(shè)計(jì)者的構(gòu)思，從而使服裝散發(fā)出具有個(gè)性特點(diǎn)的藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

隨著人們生活水平的提升，服裝消費(fèi)不再僅僅為了滿足其最基本的生存需求，將向更高的心理需求、自我滿足需求躍進(jìn)。為更好地滿足人們生產(chǎn)和生活需要，服裝被要求不斷創(chuàng)新，而立體構(gòu)成元素則更能激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新能力，并要求設(shè)計(jì)師以“取其精華、去其糟粕”精神發(fā)展我國的立體構(gòu)成藝術(shù)，進(jìn)而才會(huì)創(chuàng)造出具有中國特色的藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。

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