貢嘎曲德寺壁畫美術特征探討

本文簡要介紹了貢嘎曲德寺的基本概況，并對其主要壁畫內容及美術特征進行了詳細深入的探析與研究，以期能夠為人們研究藏傳佛教藝術史和西藏繪畫史提供有價值的實物參考資料。

貢嘎曲德寺又稱多吉丹寺，位于西藏山南地區的貢嘎縣崗堆鎮境內，為薩迦派四大寺院之一。寺內至今仍存有大量由文殊菩薩化身—貢嘎欽孜親自繪制的壁畫，這些作品年代明確、藝術性強、保存完好，是整座寺廟最具有價值的地方。

本文將重點對這些壁畫內容和美術特征展開深入的研究與探討。

一、貢嘎曲德寺簡介

貢嘎曲德寺是參照印度多吉丹壇城樣式建立的，故也叫多吉丹寺，從整體布局來看，中間為主殿，北部為貢桑孜，南部為貢堂，西部為哲蚌，東部為仁欽崗，除了以上主要建筑，還零散分布著一些小建筑。曲德寺號稱“南部一殿”，整個藏南地區再沒有比它更大的寺院，并且還保存有大量珍貴的文物。殿內墻壁上到處刻畫著由“欽派”壁畫創始人貢嘎欽孜親手繪制的壁畫，這些壁畫大多保存完好，紋理清晰，具有十分高的藝術研究價值。此外，曲德寺內還珍藏著各種佛像、佛塔、卷軸畫像等等，并且還設有專門的傳授佛學文化的學校。

二、貢嘎曲德寺的壁畫內容

（一）佛殿外壁畫

西、北、東三面墻壁上完整地講述了佛陀能勝王進行十二宏化的故事，按照順時針的方向順序來看：故事大致描繪了佛陀在經歷了種種誘惑和磨難之后，終于悟道成佛，云游四海普度眾生，最后在菩提樹下涅槃的故事。這部分壁畫內容的情節性很強，構圖自由，線條粗獷而流暢，人物的表情、姿勢等刻畫地十分傳神，不僅完美地呈現地了物象的動態和質感，還體現了當時畫師超凡的藝術觀。

（二）小佛堂內壁畫

這些壁畫主要講述了一些佛傳故事和佛本生故事，零散地分布在佛像與佛像之間。小佛堂內壁畫大多都是由欽孜大師親自繪制的，無論是畫面內容，還是主題構思都體現了其獨具匠心的設計。尤其是在繪制人物時，臉型、膚色、表情等都栩栩如生，部分畫師還會將人物的性格、年齡、社會地位等真實地再現出來，人物形象以及整體的繪畫風格具有很明顯的漢地風格，給觀賞者以一種強烈的時代感。

（三）現大經堂壁畫

與小佛堂內壁畫一樣，這些壁畫講述的也大多是一些佛教故事，區別在于藝術創作手法不同。畫面中人物大多是用紅線或黑線勾勒出來的，建筑物大多為紅色，頂部涂以金色。以綠色為底點綴形成的山巒線對整個畫面起到分割的作用。繪畫者的筆法相當縝密，顏色鮮艷，整體裝飾風格華美而繁縛，故事的情節也趨于圖解化和概念化，自然主義風格明顯，世俗觀很淡。

（四）密宗殿堂壁畫

該殿內的壁畫內容大部分為密宗的本尊神像，貢嘎曲德寺將這些神像按照一定的次序整齊排列，具有其特殊的宗教意義，這些壁畫極其珍貴，對于研究密宗經典的學者們而言是非常稀缺的參考資料。

三、貢嘎曲德寺壁畫的美術特征

（一）色彩變化豐富，大量使用過渡色

貢嘎曲德寺的壁畫畫師在色彩運用方面一直力求創新，在有限的繪畫空間內布置了多種空間背景，例如北壁時輪金剛、南壁門西諸尊、西壁諸尊等均以藍色為背景，旨在表現密教的神秘與莊嚴；而東壁諸尊上面大部分為全藍背景，底部為青綠色，兩種顏色之間完全沒有過渡，突出了二元空間的思想。畫師在創作過程中使用變化豐富的色彩，主要目的是為了避免畫面的單調。此外，貢嘎曲德寺的壁畫畫師們還傾向于使用大量的過渡色，打破了傳統繪畫中色彩濃重、背景單調的束縛。在這些壁畫中，過渡色的主角地位十分鮮明，整個畫面的用色顯得輕松、自然。例如，密咒大殿的圖案，畫師使用醬紫色作為背景，輔以多種色調來表示樹木、動物、火焰光、蓮瓣等要素，從視覺上減弱了畫作的恐怖氛圍；在三層護法殿大黑天和紅部落主的背景色中，畫師們大面積地使用了清亮的色調，而代表神秘、深沉的墨黑色則被“擠”在邊角，極大地減輕了觀者在欣賞護法神時內心所產生的壓抑感。

（二）混合多種繪畫元素，融入實際生活場景

貢嘎曲德寺壁畫的另一大美術特征便是畫師在創作過程中混合融入了多種繪畫元素。例如，在佛教本身故事《如意藤》中，雖然每尊佛像兩側和下方的故事各不相同，但畫師卻通過人物面向、云氣、流水、山石等使這些壁畫彼此之間形成一種連環畫似的邏輯關系，而這種繪畫技巧多見于當時的漢式繪畫中。為了增強畫面的景深層次感，畫師還使用了深淺不一的草坪、重重峰巒、連綿的云氣等元素，這些都是漢地山水畫中創作中經常使用到的繪畫手。

此外，貢嘎曲德寺的畫師們并沒有滿足于通過混合繪畫多種元素于一體來顯示自身繪畫技術的嫻熟和興趣涉獵的廣泛，他們還嘗試將一些生活場景融入到壁畫創作中，例如，在典康的壁畫中都可見到擠托牛奶、帳篷等生活元素，將神圣的天國與世俗化的人間相融合，體現了藏族畫師們超越傳統，追求個性化的藝術創作觀。

四、結語

綜上所述，貢嘎曲德寺內各個佛殿內的繪畫風格相當統一，從美術角度來看，其最主要的特征在于對裝飾性和色彩的靈活運用，創作者的繪畫技藝嫻熟，善于以敷彩來表現質感，營造景深。此外，這些畫師們還傾向于將生活中的一些實際場景融入壁畫創作當中，不僅極大地豐富了壁畫的內涵元素，還對整個藏族藝術史的發展起到了積極的促進作用。

（作者單位：西藏大學，西藏民族大學）