從民國畫作體悟民國豐韻

前不久，觀想藝術中心在上海云間美術館舉辦了一場以“豐韻民國”為主題的展覽活動。這個展覽中，除了民國老物件展示外，更多的是對民國女畫家潘玉良作品的推介與展出。

眾所周知，民國時期，社會劇烈動蕩，人們的思想意識此時也在發生著沖撞。書畫作品無疑是書畫家們宣泄的最好載體。因此，盡管時事不濟，藝術品市場依然活躍。例如，民國時期的北京在當時的總統徐世昌的支持下，成立了以金城、周肇祥為首的中國畫學研究會，來“精研古法、博取新知”。北京的溥儒、陳師曾、陳半丁、秦仲文、徐燕蓀、于非闇、馬晉，天津的陳少梅、劉奎齡，上海的吳昌碩、吳湖帆、賀天健、鄭午昌、吳待秋、馮超然、倪田、陸恢、江寒汀，浙江的潘天壽、黃賓虹等人在當時的畫壇中獨樹一幟，影響很大。

也正是因此，市場上出現了大批以賣書畫為生的書畫家，并且擁有了具有濃厚藝術氛圍的藝術品市場。例如金城、陳師曾、周肇祥和徐鼐霖等。這些人利用自身所掌握的各種資源從事書畫活動，雖然也定制潤格，但卻不以盈利為其主要目的。

所以說在民國那個西方思想大量涌入的年代里，還是催生出了不少探索中西繪畫邊界的藝術家。他們的作品留傳至今，很多都拍出不菲的價格。因此，在這場活動中，有朋友問我怎么鑒賞和收藏民國時期的書畫。

其實，大約在2000年的時候，我也開始關注民國時期的繪畫作品收藏。買誰的？從哪兒買？怎么買？這些問題在當時并沒有人給我答案。但是在藝術品市場，一個不變的真理就是為興趣去收藏、為背后的創作者去收藏。在此基礎上，我選擇了民國女畫家潘玉良。

不過，當時潘玉良的畫作大部分收藏在安徽博物館內，在市場上流通的不到50幅，想收藏潘玉良作品的渠道十分狹窄，也正是因此，潘玉良的作品市面價值也十分可觀。經過多方周旋，最終獲得安徽博物館5年授權做潘玉良展覽的時間，可以在世界各地舉辦潘玉良畫展，同時也獲得代理的藝術授權。

事實上，當時潘玉良的名氣并不是很大，甚至很多人并不知道她。但是收藏是感性的，在收藏市場中，收藏家由于缺乏經驗、盲目聽信別人的建議或是因為判斷失誤而導致買錯東西的現象十分普遍。此類令大家遺憾的狀況相信每個人都經歷過，但是在收藏市場并沒有什么值不值，只要是自己喜歡，就去收藏，哪怕不流行、市場不值錢也沒有關系。

買賣當代畫作，很多人都會想到考慮市場、學術和畫家本身。有市場熱點，學術上又有肯定，并且畫家本身也在不斷成熟中，那么這樣的藝術品一定具有潛在增值的機會。那么，那些沒有市場的畫作是不是就不能收藏了呢？其實不然，投資當代藝術，市場是有周期的，5到7年是一個周期，國際慣例是每7年翻一番。所以，想跟流行是跟不上的，只有自己真正喜歡，買的東西才會值。書畫收藏更是如此，這些作品的收藏真正的價值在于能從它們背后讀出創作者的審美與心境，以及作品中折射出的時代背景，這是收藏的高級樂趣。

例如這次活動中展出的潘玉良的作品。作為一位具有很多符號的女畫家，潘玉良出生于一個貧苦家庭，但卻是一個全面的藝術家，她在油畫、國畫、素描、版畫、雕塑等方面無所不能，構圖大膽、色彩豐富。難得的是，旅法40年的潘玉良同時研習油畫、水墨、白描、雕塑。她一生都在探討并實踐傳統中國繪畫形式的創新，在西畫框架中加入中國的元素、筆韻和線條。通過她的作品，我們能夠回到民國，去感觸那個時代的文化，我想這就是收藏潘玉良作品的最好意義。