宋代畫院對中國青綠山水畫的影響

王娟

宋代是中國美術(shù)史上里程碑式的一個(gè)時(shí)代，我國歷史上第一次明確建立了有制度的畫院，如宋徽宗時(shí)成立的專門繪畫學(xué)校——國子監(jiān)“畫學(xué)”。這一時(shí)期繪畫名家層出不窮，特別是畫院人才輩出，其迎來了前所未有的創(chuàng)作高峰期。青綠山水是中國山水畫的重要表現(xiàn)形式，其特點(diǎn)是用色彩來表現(xiàn)畫家的感受和真實(shí)的大自然，這是從唐代開始就有的表現(xiàn)方式，宋代的畫院制度對中國青山綠水畫產(chǎn)生了重要影響。本文首先介紹了宋代畫院的基本特征和青綠山水畫的發(fā)展歷程，然后分析了宋代畫院對中國青綠山水畫的深遠(yuǎn)影響。

一、宋代畫院

（一）宋代畫院的概述

宋代是中國繪畫的又一高峰期，宋代畫院的規(guī)模較大，它是統(tǒng)治階級建立的，具有完備的教育理念，在封建社會(huì)的繪畫教育中有重要地位。例如，宋代著名畫家李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、張擇端等人都接受的是畫院教育。在畫院教育的推動(dòng)下，宋代取得了輝煌的繪畫成就。

（二）宋代畫院的特點(diǎn)

宋代的“院體”畫風(fēng)是在畫院的特殊教育下形成的，在藝術(shù)審美上有高度的一致性。例如，黃筌、黃居寀創(chuàng)立的花鳥創(chuàng)作方法，趙佶的宣和體畫風(fēng)，南宋畫院的畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭四人畫山水的特點(diǎn)，三者均受畫院制度教育的影響，在畫院的課程和考試上有密切的聯(lián)系。在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化和展現(xiàn)文學(xué)詩意上，畫院教育也取得了巨大的成就。

二、青綠山水的發(fā)展

在南宋時(shí)期，趙伯駒和趙伯骕兩兄弟是青綠山水畫的主要代表人物。二人在繼承唐代李思訓(xùn)、李昭道的青綠畫法基礎(chǔ)上，又融入北宋文人畫的情趣和技法，創(chuàng)造出一種介于院體畫和文人畫之間的青綠山水。

趙伯駒的《江山秋色圖》在構(gòu)圖與構(gòu)思上參考了王希孟的《千里江山圖》（見圖1），以橫幅形式描繪了風(fēng)光壯麗的北方山水，艷麗卻不落俗套。這幅畫透露出從唐代到北宋，繪畫表現(xiàn)發(fā)生了相應(yīng)的藝術(shù)手法變化。山川丘巒，瀑布流水，舟船縱橫，參差不齊的人群，豐富的色彩，以石綠、石青為主要色調(diào)，輔助色彩采用赭石、朱砂紅等顏色，整體色調(diào)透露出輝煌壯麗卻不缺少清新，皴染適當(dāng)，又融合了“氣韻”，這是文人畫中最重要的表現(xiàn)。

三、宋代畫院對中國青綠山水畫的影響

（一）宋代文化對青山綠水畫的影響

宋代是一個(gè)崇“文”的朝代。五代十國時(shí)期，戰(zhàn)爭連綿，政權(quán)不斷更迭，為了防止重蹈覆轍，北宋統(tǒng)治者推崇“以文治國”的理念，重視文化，從宮廷貴族到文人士大夫和市民階層都對繪畫有著濃厚的興趣，因此收藏、鑒賞更是形成風(fēng)氣。在這種文化背景下，有很多繪畫史論作品出現(xiàn)，涉及多個(gè)方面，論述深入透徹，在技法上也具有創(chuàng)造性。加上統(tǒng)治者的喜愛，有才能的畫家有志于在畫院一展抱負(fù)，使宋代畫院有源源不斷的人才。當(dāng)時(shí)，畫家不斷創(chuàng)新畫風(fēng)，各種畫派層出不窮。所以，縱觀整個(gè)中國文化歷史，宋代是中國古代最重視發(fā)展文化的朝代。到后期，“文人畫”的文化特性和“院體畫”的細(xì)致入微特點(diǎn)開始出現(xiàn)融合的趨勢。

（二）政治背景對青綠山水畫的影響

宋代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展促進(jìn)了文化的發(fā)展，社會(huì)保持安定，促使文學(xué)、繪畫等都有了長足進(jìn)步。在宋代統(tǒng)治者的推動(dòng)下，畫院得以建立，青綠山水畫也在宋代發(fā)展到頂峰。宋徽宗趙佶畫技精湛，在藝術(shù)上有自己的想法和品味。宋徽宗往往會(huì)對畫院畫家加以獎(jiǎng)勵(lì)，而院體畫家也在政治和外交上做出不少貢獻(xiàn)。愛好和政治目的雙重作用，促使了宋院體青綠山水畫受到人們重視，宮廷畫院就這樣興盛起來。

（三）宋代青山綠水畫的歷史地位

院體青綠山水畫的發(fā)展和鼎盛是社會(huì)各方面共同作用的結(jié)果。一是統(tǒng)治階級的推崇，二是宋代文化的興起和經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展。宋徽宗酷愛書畫，不斷完善畫院體制，令畫家的社會(huì)地位提高，激發(fā)了畫家的創(chuàng)作熱情。宋代青綠山水畫代表著宋朝皇室的喜好，而北宋滅亡后，北宋遺民畫家身心都發(fā)生了重大變化，他們將自己對故國的熱愛和國仇家恨都融在畫筆下，創(chuàng)作了一系列作品。在這一時(shí)期，院體青綠山水畫與文人畫開始相互作用，作畫者相互交流，院體青綠山水畫的創(chuàng)作也在北宋滅亡后開始大面積出現(xiàn)。在宋代院體青綠山水畫上，取得顯著成就的有王希孟、李唐和趙伯駒、趙伯骕兄弟。由此可以看出，青綠山水畫在宋代文化中占有重要的歷史地位。

（四）宋代青綠山水畫對中國青山綠水畫的影響

宋代之后，畫家注重在青綠山水畫中融入個(gè)人的主觀情感，元代更是將文人山水畫發(fā)展到頂峰，畫家在畫中寄托了人生的意義和價(jià)值。宋代院體青綠山水畫使后來的中國青綠山水畫深受影響。人們開始用文人畫的思想和理論進(jìn)行創(chuàng)新，這為后來山水畫的發(fā)展開創(chuàng)了新方向，其在中國山水畫史上具有重大意義。21世紀(jì)是青綠山水畫從古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的時(shí)期，畫家應(yīng)該從古代歷史文化變遷中汲取經(jīng)驗(yàn)，從未來著眼，重新審視傳統(tǒng)藝術(shù)，更深層次地挖掘古代山水畫的優(yōu)點(diǎn)，從傳統(tǒng)中求得生存和發(fā)展，把優(yōu)秀的文化藝術(shù)傳承下去。

四、結(jié)語

宋代畫院對后世的教育制度有很大幫助，其繪畫方法與精神傳承更是獨(dú)具一格，本文著重分析了宋代畫院對中國青綠山水畫以及當(dāng)代中國山水畫的影響。人們應(yīng)當(dāng)在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，堅(jiān)持中國青山綠水畫的創(chuàng)新精神。

（延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院）