論手風琴如何演奏巴赫的復調作品

繆金宇

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

論手風琴如何演奏巴赫的復調作品

繆金宇

（哈爾濱師范大學音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150080）

20世紀50年代初期，手風琴漸漸融入我們的生活，隨著手風琴的發展和技術的提高，巴赫的復調作品引入到我們的教材中，他把復調音樂提高到了一個嶄新的階段。本文從復調音樂、管風琴、風箱、觸鍵、裝飾音、聲部、風格特征方面來探討如何用手風琴演奏巴赫的復調作品。

手風琴；巴赫復調作品；演奏技巧

隨著手風琴的普及，各類專業院校和師范類學校開始設立手風琴專業，對技巧的要求越來越高，巴赫的復調作品是我們必須演奏的。手風琴是一種簧片樂器，它既可以演奏單聲部旋律，也可以演奏多聲部樂曲，它音色豐富，加上其特有的風箱，便可以演奏風格多樣的樂曲，由于這些獨特的特征，手風琴能更好演奏巴赫的復調作品。

一、手風琴與巴赫的復調音樂

復調音樂是由若干各自具有獨立性或相對獨立性的旋律線有機結合在一起，協調的流動，展開所構成的多聲部音樂。16～18世紀巴赫等人將復調發展到一個光輝的時期。復調音樂是巴赫的最高成就，他創作了非常多的作品。在許多手風琴比賽中，巴赫的復調作品占有著十分重要的地位，它可以衡量一個選手的技巧，在手風琴考試中巴赫的復調作品為必演曲目，可見巴赫的復調作品非常重要。

二、手風琴與管風琴

巴赫所處的時期主要使用的鍵盤樂器為管風琴，因此巴赫的作品大多都是通過這些樂器演奏才能體現出最佳的效果。而手風琴與管風琴相同的是都是通過鼓風裝置吹動簧片振動來發聲。所以我們可以用手風琴更好地演奏復調作品，例如《托卡塔與賦格》。

三、風箱與巴赫的復調作品

風箱是手風琴的靈魂，它可以影響整首樂曲的完整性。在巴赫的復調作品中，強調旋律的對比，還要注意斷句，所以更要加強對風箱的控制。

首先，風箱要平穩，不要出現用力過猛或者是因用力太小而導致聲音出不來。

其次，斷句，在巴赫的復調作品中，其旋律非常復雜，許多的旋律交織在一起，很難找到合適斷句的地方，所以我們要注意。

1.雙手同時停止的地方。

2.找主旋律，在合適的地方做漸慢，慢慢消磨風箱。

3.找到主旋律和其他旋律同時抬指的地方，迅速地換風箱。

4.演奏巴赫的復調作品時，力度要平均，漸強漸弱要平穩，換風箱時銜接自然，不要破壞其旋律的連貫和完整性。

四、觸鍵與巴赫的復調作品

巴赫的作品非常具有時代性，演奏的方式也具有時代性，我們在演奏巴赫的復調作品時，應該去了解這首曲子的背景，是用什么樂器演奏的，要用手風琴模仿那個樂器。巴赫的復調作品音色非常地直，音與音之間十分平均，因此我們要注意觸鍵的技巧。在此列出三種演奏是最常見的觸鍵方式：

1.連奏：音與音之間緊密的連接。就是指在第二個音發音時，第一個音的手指要迅速抬起。

2.斷奏：演奏時音的時值要比音符的時值要短，基本上是原來時值的二分之一。

3.非連奏：非連奏演奏時要比連奏短，但要比斷奏長，相當于原來音符時值的四分之三。

五、裝飾音與巴赫的復調作品

在巴洛克時期，由于當時古鋼琴、管風琴等樂器緊缺，就會在譜子上做文章，運用了大量的裝飾音，這也是巴洛克時期的特點之一，裝飾音可以讓曲子更加生動。巴赫的鍵盤作品中有很多不同的裝飾音，在1750年為大兒子弗雷德曼寫的鍵盤小練習曲中，寫出了13種裝飾音。

巴赫對于音的基本原則做出過專門的論述：“在演奏裝飾音時，有些音符必須彈得非常迅速，指尖須盡可能快地向里彎曲，一邊從鍵上滑離。”

1.倚音：在演奏時，要彈得十分短促，不能占用過多主音的時間。

2.回音：從主音的上方二度音開始，最后回到主音。占主要音符時值的一半或者平均分配。

3.波音：在兩個主要音之間，加入上方或者下方短的裝飾音，有逆波音、順波音等。

4.顫音：是指本來的音與上方二度的音快速地相互交替出現，演奏時要清晰、明確，音與音之間要平均。

六、聲部與巴赫的復調作品

巴赫復調作品的聲部最重要的就是平衡，每一個聲部相互平衡、制約、對比。我們在演奏時，不要側重于任何一個聲部，應該將它們相互交織，左右手主聲部互相交換時要柔和，不能讓人聽出非常突出聲部的感覺，我們應該鍛煉我們手指的控制能力，這樣才能做到每一個聲部甚至每一個音的平衡。

七、巴赫復調作品的風格特征

我們演奏曲目，首先要做的就是了解作曲家生平。巴赫是一個非常虔誠的新教教徒，他曾經說過：“音樂是贊頌上帝的和諧的聲音”。他的作品中，有三分之二都是為了上帝而創作的，所以在我們演奏巴赫的復調作品時，要用心去感受曲子的整體，我們要從高處，從寬廣的視角去看待這些曲子。

巴赫作品的精妙之處在于他不單單只是全力地去描繪宗教，而是因為受到當時早期啟蒙運動思想的影響，作品中有著人文主義思想，加入世俗音樂，描繪了當時德國市民的生活，表達了不屈服的意志以及堅強的信念。可以說他的作品是為了自己，為了思考，為了表達自己的信仰和追求而去創作。

八、結語

巴赫的復調作品已經越來越重要，不僅在各個比賽中成為難點，也變成了一個衡量學生演奏技巧的標桿。將復調和主調音樂相互交織，展現了他高超的技巧以及豐富多樣的情感內涵，這些東西的相互融合，造就了獨一無二的巴赫。

本文只是研究了演奏巴赫的復調作品時所需要注意的基本事項，我們要多多練習，從實際中找到問題并認真研究，演奏出更加出色的巴赫的復調作品。

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