淺談紫砂造型之美

謝君芳

摘 要：紫砂陶的造型基本上有這幾個特點；重心與穩定性、嘴和把在壺體上的均衡、對比與協調、實體與虛空間、整體與局部的統一、紫砂壺造型的有機形態、組合套疊結構等。

關鍵詞：紫砂；造型；藝術

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）32-026-01

紫砂壺之所以從古至今被人們被從人們極為珍視，這是與其實用功能和藝術品位兼備分不開的。紫砂壺的造型千姿百態，可謂是“方非一式，圓不一相。”由于色澤淳樸雅致、質堅壁薄，經能工巧匠的精心制作，加上文人的參與，大大提高了其文化品位，使之可觀可賞、可用可玩，贏得了“世間茶具稱為之首”的美譽。

世人說紫砂茶壺美，美就美在其“形、泥、工、款、功”。所謂“形”，就是造型、形象。宜興紫砂以其獨特的藝術風格聞名于世，是中國傳統藝術中的一朵奇葩，具有悠久的歷史。

一些傳世名壺之所以能以其端莊的造型、清晰的線條、精湛的制作技巧流傳至今，而且仍然能符合現代人的審美哲理，究其原因。除了“泥、工款功”之外，“形”是一個非常重要的因素。

這些精品茗壺樸致大方、輪廓周正、織巧適宜、線條清晰、比例恰當、黃金分割到位。在其造型上凝聚著“源于生活，高于生活，富于生活”千變萬化，精思妙想。壺體的每一個部位，從“點、線、面”構成形體的基本元素到三維視覺空間，其點、線、面的流暢，輪廓的抑揚頓挫，來龍去脈都交代得非常清楚，充分展示了“形、神、氣韻”的理念，有一種內涵度極深的氣質和藝術風格。

宜興紫砂壺藝造型在豐富、千姿百態，說是一座壺藝造型的殿堂。就型而言，有取材于自然的，這主要指動植物，都已作為壺藝造型和裝飾的題材；有借形改裝的，也就是借鑒古代的陶瓷器、表銅器、漆器、竹木器、玉石器，以及日常生產、生活中的實用器具等設計成壺形；也有彩用幾何體的，充分運用點、線、面的有機組合，構成壺體造型。

而壺體造型的自然伸縮，又可分為整體的伸縮和局部的伸縮。關鍵是使其造型要有感人的神態，使其“形”能與“神、氣韻”相互協調、遙相呼應，給人留下深刻的、美的藝術印象。這就是紫砂壺藝作品，特別是壺藝造型設計的魅力所在。盡管壺身是主體，但其它附件與壺身的相互呼應也是置關重要的，來不得半點粗心大意思。如果忽視了這些附件的作用，從例不協調，處理不適當，制作不精細雨，即使費盡心機也大煞風景，往往只起到“畫蛇添足、比例失調、東拼西湊、顧此失彼”的效果。

相反，如果處理得當，構思上嚴謹、比例上協調、注意凹凸的變化，盡量烘托出主題，并在制作 精雕、細琢，在附件的細部處理上盡量做到細膩、清晰、挺括，使其有血、有肉、有骨，動中有靜、靜中有動，與壺身相輔應、和諧完整，那么這些附件往往又能起到“畫龍點晴、惟妙惟肖、光彩奪目、巧奪天工”的效果，讓人們真正感受到紫砂壺藝的“形體美、神態美、氣質美”的愉悅，那怕是在把玩之余，也仍會給人留下耐人尋味的藝術感受。

紫砂壺造型設計上的對比與調和是利用壺身各部的異同來表現。壺體量的大小、造型的方圓、線條的曲直、坯質的粗細、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺效果的元素。紫砂壺藝中對比與調和經常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀。如一把壺的鈕部和壺身，設計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設計在相似對比中取得調和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結合，線條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比中運用線、面、體等平線的過度和銜接，來取得整體造型的統一協調。

實體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對形成的空間。恰當的虛實對比有利子加強造型的特點和裝飾性，是取得造型整體感的一個重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線條的特點，則可達到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間，或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡單的橋形壺鈕形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實對比的原理以增強造型的氣勢。

以著名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重。但通過提梁的回轉，構成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。

綜上所述，自然形體的紫砂壺作品以它豐富的想象力，精美的藝術造型獲得了廣大喜愛紫砂壺的人們的青睞，也奠定了這一類型的作品在紫砂藝術品中的重要地位。

總之，紫砂自然形體作品的造型，要因壺而異，要緊緊扣住壺的創意，恰到好處的運用，才能創作出經得起時間考驗的優秀的紫砂自然形體藝術品來。

參考文獻：

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