新媒體環境下青少年亞文化的研究

摘要：21世紀是一個網絡急速發展的時代，青少年是這樣一個時代影響下的大批受眾群體，無時無刻不受網絡的支配。在網絡的發展潮流中，青少年被一些亞文化所包圍，這些亞文化的傳播通過網絡自制劇不斷地發揮其優勢。本文研究的是基于西安青少年的亞文化研究，就是在通過對西安這個地區的青少年的日常所接受的文化進行研究，找出他們所傾向的亞文化主題，讓處于邊緣的青少年群體能夠重新回到主流文化當中，樹立爭取的社會價值觀。

關鍵詞：網絡；自制劇；青少年；亞文化

亞文化，是指與主文化相對應的那些非主流的、局部的文化現象。青少年群體往往對成年人的社會秩序采取一種顛覆的態度，所以主流文化對其影響力甚微，他們會傾向于亞文化的觀點。青少年亞文化最突出的特點就是它的邊緣性、顛覆性和批判性，這種特性也恰如其分的與青少年的性格相像。青少年亞文化主要是由青少年創造、認同并傳播，與生活主流文化既相關聯又相對獨立，它包括思想觀念、價值體系和行為方式等。青少年亞文化的目的就是通過符號化的創造，即“風格化”，向人們傳達青少年群體特有的意義，而在傳達過程中需要借助于旨在進行文化傳播與輿論擴散的媒體

一、網絡媒體自制劇的發展

當今人們逐漸不再滿足于僅僅依靠電視所播出的電視劇了，這給一些網絡平臺提供了可以施展才華的平臺了，網絡自制劇也是越來越紅火的出現于青少年的視線之中。它與傳統電視劇區別主要是媒介區別，是以電腦網絡為的劇種”。根據生產主體的不同，廣義上網絡自制劇可以分為三種類型。第一類是由視頻網站與成熟內容制作方聯合制作的。第二類是視頻網站專門為廣告客戶量身定制的網絡劇。第三類是視頻網站獨立完成的網絡自制劇。

中國的網絡自制劇，起源于網友自發拍攝的簡單的視頻作品，經歷了近 10 年的發展。其源頭大概可以追溯到 2006 年胡戈根據電影《無極》改編的《一個饅頭引發的血案》?！兑粋€饅頭引發的血案》在網絡上躥紅之后，雖然飽受內容低俗的爭議，但卻使得網絡自制劇受到了關注。2008 年《Y.E.A.H》在鳳凰寬頻首播，這部采取由觀眾決定劇情發展的互動模式制作出來的網絡劇，被視為中國網絡劇的開山之作。網絡自制劇的逐漸興起，使電視劇市場逐漸的活躍和豐富起來，但是現在自制劇的現狀是一個沒有正確的發展方向，大瞄準的就是網絡觀眾短平快的視頻消費心理，例如西安著名的動漫《十萬個冷笑話》就是其中比較有名的代表作。它就是典型的喜劇類型的小短劇，在網絡自制劇中具有很重要的地位，把握了青少年的需求心態，用幽默的語言來講述自己的故事。隨著小短劇的成功，進一步推出了同名電影，在一定程度上還是取得了很好的成果，但是其中存在的問題也就在一種需要完整敘事的條件下慢慢的顯露出來。2009年以來，國家廣電總局陸續出臺了《關于加強互聯網視聽節目內容管理的通知》、《廣播影視知識產權戰略實施意見》等規定，重點打擊互聯網視聽節目的盜版現象，進一步加快了互聯網影視作品的傳播行為。

二、自制劇的正確引導青少年

青少年亞文化背景下的媒介元素教育根本問題是認同感的調整，這種認同感值得人們關注是因為它對青少年的世界觀、價值觀的形成起著十分重要的作用，它所傳達的思想對青少年在潛移默化中形成的價值觀的影響是一個很重要的方面，所以網絡自制劇應該朝著什么樣的方向去發展呢？這就要針對青少年的亞文化消費特點，研究出一整套切實可行的政策。

香港傳媒教育工作者何惠儀表示，從接觸中可以發現青少年的辨別能力比較薄弱，卻是由于學?；蛘呒议L沒有為他們提供合適的討論空間，使得他們不能具有獨立的思考能力，不能做出正確的選擇和判斷，通過正確的教育可以讓青少年獲得正確的教育信息。在網絡自制劇的發展的過程中難免存在些問題，只要有關方面能意識到這些，并高度重視，國產自制劇會朝向的更好的方面發展的。作為一種新媒體，視頻網站不僅要根據網民的需要播出和制作各種風格的劇目。但是在滿足觀眾的條件下，如何保證傳播內容不陷入“三俗”的圈套，并且保證“信達雅”，則需要下一番功夫。所以媒介素養教育的重點就不再僅僅是一般的識讀教育，而是要著重讓青少年明白，媒介文化的健康價值取向是什么，什么才算是健康的媒介使用方式等。

三、自制劇對青少年的影響

由于青少年的年齡特質，傳媒判別能力不高，而且容易隨著傳播的信息風向而轉變，例如：在有意無意間去學習電視劇、電影或者漫畫人物處理問題的方法；會帶入歌詞、劇情或者電影角色，去處理自己感情的問題等?；ヂ摼W技術的發展為網絡自制劇打破傳統電視劇的單向傳播模式，對提高網民的參與度提供了技術支持，這種高參與度的傳播方式對一個網絡劇對人們的影響力不可小覷。

在國外的一部名為《紙牌屋》的自制劇，不僅獲得9項大獎提名，而且最終奪下了最佳導演獎、最佳選角和單鏡頭狙擊最佳攝影獎。此舉，被認為是標志著網絡自制劇已經進入到能夠與傳統電視劇分庭抗禮的新時代。

在國內為了收視率、發行量、點擊率而過度地迎合青少年的亞文化需求，過度渲染亞文化，這客觀上助長了青年亞文化的盛行，也客觀上造成了媒介素養教育的難度。媒體的自律就是對社會的負責，所以網絡自制劇要自覺的以健康向上的要求來進行創作，肩負對青少年的社會責任，有利于從根本上營造一個積極、健康的環境。

四、結語

網絡自制劇在發展過程中對青少年的影響范圍越來越廣，影響力也越來越大，其身上包含著對青少年這一角色的引導責任，在網絡文化的傳播方面做一些有益的工作，青少年就不容易在媒介使用上走向極端化的歧途。新媒體出現之后，中國社會恰在此時的轉型，青少年亞文化在此特殊時期的新變化。社會仍在繼續發展，新媒體形式在逐步更新，青少年亞文化的內容和表達方式在更新豐富，我們也需要不斷的研究。

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作者簡介：蔣雯曉（1991-），女，河南滎陽人，藝術碩士，陜西科技大學設計與藝術學院研究生，專業方向：藝術學理論。endprint