清宮戲與紫禁城的空間敘事

賈昊宇

摘要：從當年的《末代皇帝》到今日火爆的宮斗劇，清官題材的影視作品層出不窮，雖然題材和故事存在差異，但是敘事發生的空間都指向紫禁城。紫禁城以其獨特的空間和其象征意義承載了故事的人物情節，不僅充當背景也提供了敘事的可能性，敘事理論的空間轉向也為我們今天討論清官戲提供了更多可切入的角度，在影視作品的不斷探索中，紫禁城這個這敘事空間變得不斷鮮活。

關鍵詞：清官戲;紫禁城;敘事空間

中圖分類號：J90

文獻標識碼：A

文章編號：1672 - 8122（2018）11 - 0119 - 03

由貝納爾多·貝托魯奇執導的《末代皇帝》于1987年在意大利上映，獲得巨大成功。《末代皇帝》真正意義上揭開了故宮題材影視作品的序幕。此后，1998年開始相繼上映的《還珠格格》三部曲，還有1999年開始陸續播出的《雍正王朝》 《康熙王朝》《乾隆王朝》的“王朝三部曲”都帶來了世紀之交的收視熱潮。2011年，《宮》和《步步驚心》作為穿越劇增加了清宮戲的題材。同年，《甄嬛傳》一炮而紅，引發了中國大陸電視史上現象級的宮斗劇熱潮。2018年，《延禧攻略》和《如懿傳》的相繼上映將對宮斗劇的熱捧推上了新的高峰。

紫禁城是明清兩代的皇宮，是中國乃至世界上規模最大的古建筑群之一。作為曾經的皇家禁地，紫禁城既是整個中國的行政中心，也是皇帝家庭的起居場所，它的獨特功能、復雜結構以及文化底蘊為這些影視作品提供了獨特的敘事空間。運用空間敘事理論，我們可以從紫禁城的空間構造為切入點，進一步地討論清宮戲的文本敘事特點。

一、內廷與外朝：權力運作的空間象征性

不管是取景地為故宮實景的《末代皇帝》還是在橫店的高仿紫禁城拍攝的《延禧攻略》，紫禁城都作為敘事不可或缺的空間。這些影視作品中大量的鏡頭呈現了紫禁城諸多的場景描寫。

紫禁城建于明代，滿清人關后入主紫禁城，取得了對中國的統治權力。從另一個意義上來說，也承襲了中原的傳統文化。而故宮作為皇權的象征，也是文化的載體。紫禁城坐落于北京城的中軸線上，這條中軸線貫穿了太和殿、中和殿、保和殿、乾清宮、交泰殿、坤寧宮，直指著皇帝寶座。這種設計源自周代以來的“君子擇中而處”的思想。幾乎所有的“清宮劇”都會著重描寫這一中軸線，如屢屢出現的新皇登基的長鏡頭描寫。皇帝坐在龍輦之上，在儀仗的簇擁下，沿著中軸線一路走向自己的寶座，轉身接受群臣的叩拜。而王公大臣需按照規定的次序排列，山呼萬歲。這一經典鏡頭體現了皇權的獨尊和等級的森嚴。在電影《末代皇帝》對這一場景的表現中，影像中落日余暉般的色彩預示著王朝的終結，然而在中軸線上的皇帝寶座以及分列兩側跪伏的群臣仍然將至高無上的皇權賦予了對權力一無所知的幼年皇帝，這種描寫還原了皇權群體性建構的本質，借助空間的獨特性，表達了敘事的意圖。

在中軸線兩側，其他宮室按照等級依序排列，各司其位，以一種眾星拱月的態勢向天子之位簇擁，充滿上下各處其位，權力集中的隱喻。而整個紫禁城的選址、方位以及布局都嚴格參照了天文和陰陽調和的需要，皇帝擁有執掌天下的權力，所以紫禁城也是一種世界的抽象。

從《末代皇帝》開始的清宮影視劇題材大體上能歸類為帝王小史和后宮斗爭兩大類。這體現了紫禁城作為整個國家行政中樞的政治空間和皇帝家族生活空間的意義重疊。紫禁城分為前朝與內廷，前朝是大臣奏報各地政務軍務的議政理政之地，充滿了歷史時局的變換和權力派系間的斗爭。后宮是皇帝家庭的生活空間，斗爭同樣復雜而激烈。由于紫禁城政治空間和生活空間的重疊，所以兩者并非處于一種絕對的隔絕狀態。皇帝妃嬪的主要來源是滿洲貴族和官宦家庭，她們之間的斗爭在“爭寵”的表象之下潛藏著前朝的權力斗爭。前朝的王公大臣居功至偉，后宮的親眷才有可能寵冠六宮。反之，后宮的寵妃也能給前朝的家人提供政治上的便利和基礎，二者一榮俱榮，一損俱損。比較典型的是《甄嬛傳》中年貴妃的“驕”隨著年羹堯的“功”起起伏伏，隨著年羹堯的倒臺年妃也只能走向毀滅。今日熒屏上后宮的爾虞我詐，實際是一種前朝政治斗爭的隱喻和抽象，以此完成一種前朝和內廷的雙線敘事，兩者互為補充。

相比較過去的帝王小史類型清官題材劇以重大歷史事件和皇帝的功過作為主要敘事對象，今天的“宮斗戲”顯然更受歡迎。如果排除受眾因素，從敘事角度分析，把后宮的爭斗置于大的背景之中，前朝的暗流涌動將在后宮中變得更為具象化。一外一內，一前一后，一表一里的兩條敘事線給了觀眾更多的想象空間，這得益于紫禁城獨特的空間象征性。

二、獨特空間帶來的敘事可能性

歷史上清帝一年中會有大量的時間居住在用于避暑的圓明園中。而在清宮劇中，絕大多數的戲份安排在紫禁城中，因為紫禁城獨特的空間結構將給敘事提供更多的可能性。

與歐洲一體化的宮殿不同，紫禁城呈現出一種院落式的布局，這種格局相對封閉又具有一種流動性。在這種流動性中，宮女、太監、妃嬪還有皇帝的自由度是不同的。由于每個人物在紫禁城中的自由度不同、視角不同，既能造成人物間形象的對比又能完成情節沖突。如在宮斗劇中屢見不鮮的對質情節，嬪妃間的斗爭需要皇帝來裁決，由于人物自由度不同，一個完整的事件往往需要發生在紫禁城內的多個場景之中，只有綜合多位嬪妃以及御醫、侍衛、宮女、太監等的證詞對事件進行還原。為了使結果對自己有利，便產生了結黨、收買、栽贓等劇情，這些基本情節構成了當前宮斗劇最大的看點。電視劇《延禧攻略》將其發展到極致，于《澎湃新聞·湃客》上刊載的一文《編劇視角的<延禧攻略>：總共70集，女主打了84次怪獸》統計，《延禧攻略》全劇的沖突高達84次，紫禁城這一空間為如此高頻率的節奏提供了敘事上的支撐。

紫禁城的建筑布局匯集了三大主要建筑元素，那就是：墻、門、廊。首先，墻是一種對空間的隔離，由外至內，紫禁城充滿了一道道的墻，它們隔離了紫禁城不同的功能區，造就了不能踏足的禁地，在敘事文本內部隔離出了很多的敘事空白。同時，劃分了私密空間和公共空間，對于前朝而言，后宮是私密空間，對于后宮而言，每位妃嬪所處的院落居室又是更私密的空間，空間與空間的環環相扣是敘述帝王生活的主題，同時也是滋生權謀的溫床。妃嬪們在室內密謀、院內結黨、宮中奪位。而墻的隔離恰恰產生了“隔墻有耳”的情節，“偷聽”和“窺視”往往成為情節的轉折和矛盾的爆發點。

門的作用是一個空間通往另一個空間的通道，對于不同的人物而言，有些門是敞開的，有些是永遠關閉的。皇帝是整個敘事空間中自由度最高的人物，這象征著他至高無上的權力，但是皇宮的大門對于他來說也充滿了禁忌的意義。《末代皇帝》中溥儀從小被教導他可以做到他想做的一切，但卻始終無法走出那個禁錮他的宮門，他成為獨屬于紫禁城的“皇帝”，直到他被荷槍實彈的士兵趕出紫禁城。如果后宮的妃嬪被下令禁足、打入冷宮，原本那扇開著的門此刻也同紫禁城厚厚的城墻一樣成為了空間的阻隔。門的開與合完成了權力的賦予和褫奪。

廊是連接宮室院落的通道，同時廊也是后宮中的公共空間，是很多人物出現正面沖突的場景。同時，由于紫禁城的龐大，才形成了漫長的廊，所以廊完成了一種對敘事時間的遲滯，如果人物要從一個場景趕往另一個場景，這相當長的路途會帶來情節的無數種可能性，人物的行動會被打斷、遲滯、阻止。同時，各種等級不同的人物出現在廊內，代步工具和禮儀待遇的差異也能讓人物間的尊卑關系暴露在公共空間之下。

三、建筑本身的空間敘事性

紫禁城曾經作為龐大帝國的統治中樞，其政治性不言而喻。在整個紫禁城的建筑設計之中，很多敘事因素已經潛藏在內。首先是在地理上，將一個區域完全劃定為一個禁止入內的空間。在這種劃定上，這個空間已經被賦予了權力的話語。而當一個人物被獲準進入紫禁城，這個人物被賦予權力的同時也在被施加話語的控制。人物在不斷進入到這個空間內部的過程中，就會逐漸適應這個空間的邏輯和規則。觀眾在觀看清宮劇的過程中并不會因為宮中繁復的禮儀和森嚴的等級秩序感到不適應。實際上紫禁城內外的帝國統治秩序并沒有根本的區別，只是統治龐大國土的秩序當進入宮墻之后就會收縮在紫禁城的空間大小中，這種驟然的收縮使得人物之間的關系變得急劇緊張，時刻都充滿了發生沖突的可能性。紫禁城的設計中充滿了對視覺的阻隔，這意味著一部分敘事只向一部分人物開放，即便是在紫禁城內部，也不存在全知全絕的視角，在紫禁城的固有結構中就有對這種對知覺的排斥，因為必須通過隱秘的渠道以保持其神秘性，才可以完成對于權力的建構。

紫禁城在設計之初已經有了完備的功能分區，為了滿足在這個空間內部各種活動的需要，紫禁城在很多細節的設計上頗具匠心。甚至在紫禁城的設計和建造過程中，設計師就必須要考慮到在紫禁城內發生各種敘事的可能性，才能盡量將紫禁城設計得完善而合理。如上一部分所述，紫禁城內的墻、門、廊將整個紫禁城劃分為多個區域的集合體，故事的線性敘事必須向空間的分隔讓步，這使得一個流暢完整的故事更像是串聯了一系列的舞臺話劇的復合體。

四、空間視點的轉變

從《末代皇帝》到《延禧攻略》，故宮題材的影視劇經歷了從帝王小史的熱捧到宮斗劇的火爆。在這樣的一個過程中，我們發現影視敘事在把紫禁城的私密空間不斷地敞開。從過去故事發生在朝堂和大殿之上，到對后宮詳細而周到的刻畫，曾經神秘的空間不斷地開始走進觀眾的視野，這種題材的轉變是對紫禁城敘事空間不斷探索的過程，故事空間也得到不斷地擴大和豐滿。

綜合敘事學理論，空間的概念大致可以分為三個層次。與地理層面相關的場景是具體的地點。與時空結構相關的即是行動域，即在一個空間中容納一個或多個事件的連續發生或同時發生。第三個是視域，或者稱之為想象空間，是讀者或者觀眾通過閱讀解碼和心理感知在想象層面重構起來的空間形象。即便如今的影像技術具備各種表現力，但是敘事依然難以擺脫視點的限制，觀眾心中紫禁城的形象需要依靠敘事的視點和觀眾的心理重構，即便如今紫禁城已經向公眾開放，故事中的紫禁城仍然和生活中的紫禁城保持著距離。清宮戲的敘事早已從帝王轉向嬪妃甚至是普通的宮女太監，聚焦點開始出現在許多并沒有傳奇色彩的人物身上，這是通過視點的轉變對于紫禁城空間敘事潛力的不斷探索。

紫禁城這樣一個獨特的空間以及其政治和文化上的意義賦予了其承載故事的可能性，只有在這樣的一個空間內才能將故事情節和人物情感發揮到淋漓盡致。近兩年的影視劇也完成了這樣一種轉變，即從指示故事場景是紫禁城但不做重點刻畫到反復表現紫禁城，紫禁城逐漸在故事中鮮活了起來。

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