淺析曹禺劇作《雷雨》中繁漪的性格及形象

王騰宇

摘 要：曹禺先生劇作“醉心于人物的塑造”，尤其《雷雨》中的繁漪更具有鮮明而堅強的個性和反抗精神，作為企圖打破桎梏的抗爭者，企圖反抗、獲得新生，可最終難以逃脫失敗的凄慘命運。通過對繁漪性格及形象分析，尋找出人物描寫所揭示的思想內(nèi)涵，探求對人物塑造的影響。

關(guān)鍵詞：雷雨；人物抗爭；形象體現(xiàn)

中圖分類號：G633.33文獻標識碼：A 文章編號：1992-7711（2017）24-097-1

曹禺先生的四幕名劇《雷雨》是中國現(xiàn)代話劇成熟的標志，也是現(xiàn)代戲劇文學史上的經(jīng)典之作。繁漪作為《雷雨》話劇里最具“雷雨性格”的人物，具有“五四”之后鮮明而堅強的個性和反抗精神，形象深入人心，她既反抗封建禮教，卻又成了封建禮教的捍衛(wèi)者，既想脫離與周家的關(guān)系，卻又無法真正離開周家。是作者筆下最精彩、最感人的藝術(shù)形象之一。

一、突圍：抗爭中的無奈與失敗

《雷雨》中的繁漪反抗活動主要是通過兩條線展開的，一條線是她與周樸園的抗爭。正面沖突有四處：第一次沖突是周樸園逼繁漪喝藥。繁漪的反抗性表現(xiàn)“我不愿意喝這苦東西”，“我不想喝”，但她最后還是帶著極大的憤怒把藥喝了。第二次沖突是周樸園以家長的威嚴逼繁漪去看病，但繁漪并沒有被他嚇住，徑自回樓上去了。但最后還是讓周萍陪著柯大夫上樓替她看了病。第三次沖突是繁漪雨夜從魯家歸來遇到周樸園。她對周樸園的問話回答：“（輕蔑）我不愿意，告訴你，我不愿意。”這次反抗表現(xiàn)的淋漓盡致。第四次沖突是在劇尾。繁漪將周樸園叫出來，當著眾人的面，撕毀了他莊嚴的外衣，揭露了他虛偽的道德面具，讓周公館見不得人的黑暗暴露無遺。第二條線是與周萍的抗爭。面對周萍的始亂終棄，繁漪開始了更激烈的、毀滅性的反抗：“我希望我今天變成火山的火口，熱烈地冒一次，什么我都燒個干凈。來吧，恨我的人來吧，叫我失望的人叫我妒忌的人都來吧，我在等候你們。”她當著周魯兩家人的面，撕下了周氏父子的所謂的禮儀道德的假面具，揭露了周萍和四鳳的兄妹亂倫關(guān)系，導致了周萍、四鳳和周沖的毀滅，繁漪精神也失常了。但繁漪的反抗最終注定是失敗的，雖然反抗是堅決勇敢的，可是她卻把“眼神里閃爍著遲疑、怯弱同矛盾”的周萍當作自己的拯救者，她始終是孤身一人，不足以震撼周家這個封建剝削王國。她從未真正反抗過造成她人生悲劇的等級制度，她在反抗之中又贊成和維護著這個封建堡壘，最后只能與這個黑暗的世界同歸于盡。

二、命運：時代的濃縮與折射

繁漪悲劇性的命運充分展示了她身上具有的反封建專制的個性色彩，是周公館死寂的封建專制家庭的一場突發(fā)的“雷雨”，但同時她身上又具有封建落后女性的局限性，無法擺脫家庭、社會的束縛，無法獲得個性解放，最后終被黑暗吞噬。她是舊制度、舊家庭里被凌辱、摧殘、遺棄的受害者，是封建資產(chǎn)階級家庭和黑暗社會造成的悲劇人物。她的不幸暴露了當時社會的黑暗和罪惡，她的叛逆和掙扎是對封建專制統(tǒng)治的有力沖擊。通過辛辣尖銳而不得已的反抗，折射出封建勢力的強大，反映出舊的社會環(huán)境是怎樣把一個懷著自由要求的女性逼到絕路上來的。《雷雨》成功塑造了繁漪這個豐富、復雜而微妙的人物形象，是對置身其中的時代環(huán)境的血淚控訴。在劇作《雷雨》中，曹禺通過對繁漪抗爭的形象描寫，濃縮了一個封建時代的背影，由進步的青年到麻木的石頭，繁漪的蛻變是一個時代作用的結(jié)果，更是封建勢力吞噬的結(jié)果。充分揭露了封建舊家庭內(nèi)部的丑惡和罪行，“發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會”，以人物的抗爭和毀滅昭示并宣布了封建舊家庭和封建倫理道德的終結(jié)。

三、新生：理想的壓抑與碰撞

繁漪具有強烈的反抗精神，自從被騙到周家以后，便無愛無望地被禁錮在監(jiān)獄似的周公館，過著違背自己本性的生活。繁漪和周樸園之間格格不入的思想、性格、道德觀念和那種不真實的生活，使繁漪一步步終于走向了抗爭的道路。繁漪的反抗體現(xiàn)了理想的壓抑和現(xiàn)實的碰撞，她是一個叛逆者和抗爭者，“我不是周樸園的妻子，我不是周沖的母親！”，她對周公館充滿心理上的拒斥，她的反抗“噴涌而出”。可是繁漪不是反封建和追求個性解放的女性，在思想和行為仍然深受封建傳統(tǒng)的深刻影響。曹禺通過對繁漪的描寫，揭露了封建家庭的丑惡沒落，表述了抗爭的道路方向，面對政權(quán)、族權(quán)、夫權(quán)、神權(quán)的捆綁，要敢于大膽而徹底的奮起反抗。在《雷雨》中，戲劇氛圍是黑暗郁悶的，看不到擺脫黑暗的光明和希望，通過抗爭者形象的描寫，清晰地展示了曹禺在追求光明的曲折道路上獨特心理歷程。《雷雨》劇作不僅突現(xiàn)了倫常的矛盾，階級的矛盾，還有個體對于環(huán)境、時代強烈不諧調(diào)的矛盾，在種種劇烈的沖突中完成了人物的塑造，到最后時分終于爆發(fā)出來，化作一場傾盆雷雨，無比強烈地震撼了每個人的靈魂。《雷雨》強大的藝術(shù)生命力，成為當之無愧的“中國話劇百年一戲”。

[參考文獻]

[1]雷雨.曹禺文集（第一卷）.中國戲劇出版社，1988.

[2]鄒紅.“家”的夢魘——曹禺戲劇創(chuàng)作的心理分析.文學評論，1991（03）.

[3]田本相.曹禺評傳.重慶出版社，1993.endprint