基于話劇表演的聲樂(lè)重要性研究

邵兢席

(遼寧人民藝術(shù)劇院，遼寧 沈陽(yáng) 110000)

音樂(lè)的本質(zhì)就是為了表達(dá)感情，單獨(dú)的音樂(lè)是無(wú)法構(gòu)成戲劇的，所以在話劇中的音樂(lè)與其他音樂(lè)最大的區(qū)別就是，音樂(lè)在話劇中更多的是起到了一種輔助作用，但是這種輔助作用不僅對(duì)于演員，對(duì)于觀眾都是不可或缺的。同時(shí)，話劇表演中聲樂(lè)是為了提升演員在話劇表演中的專業(yè)素養(yǎng)與能力。全方面發(fā)展不僅僅是一句空話，在這些演員身上，就體現(xiàn)為唱、演俱佳。

一、話劇表演專業(yè)中聲樂(lè)必要性與重要性

不可否認(rèn)的一點(diǎn)是，在話劇表演中，聲樂(lè)確實(shí)帶有一定的從屬性，正是在這樣的性質(zhì)下，演員們對(duì)于聲樂(lè)的重視大大降低。與此同時(shí)，聲樂(lè)在話劇表演中，也是推進(jìn)演員綜合素質(zhì)的基礎(chǔ)性，由此也正體現(xiàn)出聲樂(lè)在話劇表演中不可動(dòng)搖的基礎(chǔ)性地位，而且聲樂(lè)在表演中的作用與價(jià)值。如遼寧人民藝術(shù)劇院《黑石嶺的日子》無(wú)疑要面對(duì)的問(wèn)題是如何超越以往的經(jīng)典。為了有別于以往，將一個(gè)無(wú)聲英雄推上舞臺(tái)，推進(jìn)了人們心靈。劇中他飾演的劉老黑，一句臺(tái)詞也沒(méi)有，話劇舞臺(tái)上，很少有這樣的主人公，不用臺(tái)詞塑造角色，完全靠肢體語(yǔ)言來(lái)演戲。這對(duì)演員的表演水平是一個(gè)極大的考驗(yàn)。話劇是靠臺(tái)詞塑造角色的，而這次要面對(duì)一個(gè)無(wú)臺(tái)詞角色，要用肢體語(yǔ)言塑造一個(gè)內(nèi)心豐富的角色，同時(shí)話劇不是舞劇，不能運(yùn)用太夸張的肢體語(yǔ)言去表演，難度可想而知。這部戲我印象深刻的還有一名手風(fēng)琴手，他的扮演者是遼藝的青年演員賈毅寧，在這部戲中手風(fēng)琴手和劉老黑一樣沒(méi)有一句臺(tái)詞，但他的六次出現(xiàn)卻用當(dāng)時(shí)具有時(shí)代代表性的樂(lè)曲將劇情貫穿。手風(fēng)琴手在全劇中一共演奏了十三首曲目。他不僅是更換背景的鋪墊，更重要的是將舞臺(tái)時(shí)空推進(jìn)，將舞臺(tái)上的演員和臺(tái)下的觀眾帶入到下一個(gè)時(shí)空中。

二、話劇表演的聲樂(lè)重要性體現(xiàn)

(一)拓展話劇演員的角色情感的表達(dá)

在話劇表演中，語(yǔ)言也是表達(dá)角色情感與內(nèi)心活動(dòng)的一個(gè)重要方面，高亢嘹亮的音色更容易表達(dá)出激動(dòng)等情緒，低沉陰郁的音色更容易表達(dá)出角色的低落悲傷，在這樣的情感交織與矛盾沖突之下，才能使得人物張弛有度，情節(jié)跌宕起伏。在這些方面，對(duì)于表演者的聲樂(lè)技巧及能力無(wú)疑是提出了較高要求的，如果演員在表演過(guò)程中，對(duì)于音色改變的力度不夠，甚至是在需要高音時(shí)聲音嘶啞出現(xiàn)破音，或是在需要低音時(shí)難以降下音調(diào)，不僅僅是演員會(huì)感到疲憊，觀眾在觀看時(shí)也會(huì)覺(jué)得不適。讓表演者懂得如何去進(jìn)行科學(xué)合適的發(fā)生，是非常必要的。

(二)加強(qiáng)感染力與穿透力共鳴腔的運(yùn)用

要增強(qiáng)一部劇的感染力，就必須要增強(qiáng)演員聲音的感染力與穿透力，而這一點(diǎn)正是共鳴腔在發(fā)揮著極其重要的作用。脫離共鳴腔的聲音是單薄無(wú)力的，不僅聲音弱小，而且不夠動(dòng)聽(tīng)，對(duì)于觀眾的感染力自然也就大大減弱了。而在共鳴腔的作用之下，不僅僅增強(qiáng)了演員聲音的力度與穿透力，而且對(duì)演員的音色也起到了非常重要的美化作用。這樣在增強(qiáng)語(yǔ)言的感染力，使角色更加立體的同時(shí)，也減輕了演員的喉嚨負(fù)擔(dān)。如果演員能夠?qū)缠Q腔運(yùn)用自如的話，那么演員在表演中就能夠輕松自如的提升自己的聲音質(zhì)量了。

(三)話劇演員需要掌握的呼吸技巧

上述兩點(diǎn)都主要是從聲樂(lè)對(duì)提升表演效果方面的有利影響，而第三點(diǎn)則是出于對(duì)演員聲音保護(hù)的影響。人們之所以能夠發(fā)出聲音，離不開(kāi)發(fā)聲器官作為物質(zhì)基礎(chǔ)，舞臺(tái)語(yǔ)音的發(fā)聲與現(xiàn)實(shí)生活中人們自然的發(fā)聲是大相徑庭的。在日常生活中，人們的發(fā)聲較為隨意自然，而且呼吸頻率也是隨著自己的自然頻率進(jìn)行，但是在舞臺(tái)上，演員不能夠再通過(guò)自然發(fā)聲來(lái)進(jìn)行表演，他們的氣息必須要保持穩(wěn)定而且均勻，這樣才能夠避免臺(tái)詞的中斷。這就要求表演者經(jīng)過(guò)系統(tǒng)科學(xué)的訓(xùn)練，能夠?qū)ψ约旱陌l(fā)聲進(jìn)行較好的把握，能夠控制好自己的氣息，掌握一定的呼吸技巧。在正確的呼吸技巧之下，演員能夠極大程度上避免對(duì)自己發(fā)音器官的傷害，大大延長(zhǎng)舞臺(tái)語(yǔ)言的使用壽命。

(四)提升話劇演員的綜合素質(zhì)

在聲樂(lè)中也有可能發(fā)掘出演員在聲樂(lè)方面的潛能，不僅可以多方面的調(diào)動(dòng)演員的藝術(shù)素養(yǎng)，提升演員的綜合素質(zhì)，而且為演員的發(fā)展提供了更大的空間與更多的可能性。在現(xiàn)如今的演藝圈中，不少歌星也轉(zhuǎn)型走向影視表演，從影視表演走向歌壇的藝人也并不少見(jiàn)。由此我們可以看出，聲樂(lè)對(duì)于話劇表演專業(yè)開(kāi)設(shè)的重要性也是絕對(duì)不可忽略的，演員要加強(qiáng)和重視聲樂(lè)的學(xué)習(xí)，要充分挖掘自我的聲樂(lè)潛能，提升自我的綜合藝術(shù)素養(yǎng)，充分做到對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的重視。

[1]王明龍.淺析高校話劇影視表演專業(yè)聲樂(lè)課程的重要性[J].教育科學(xué)，2017(7)：291.

[2]孫武.簡(jiǎn)議話劇《黑石嶺的日子》[J].新世紀(jì)劇壇，2011(3)：36.