虛擬現(xiàn)實動畫的交互性設(shè)計分析

陳林鼎

【摘 要】信息技術(shù)的發(fā)展推動了各個領(lǐng)域相關(guān)技術(shù)的發(fā)展和進步。虛擬現(xiàn)實技術(shù)作為信息技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，現(xiàn)已廣泛應(yīng)用到了各個領(lǐng)域，如軍事教育、醫(yī)學(xué)、游戲、媒體、動畫等。目前，基于虛擬現(xiàn)實技術(shù)的動畫（虛擬現(xiàn)實動畫）層出不窮，并得到了大眾的認(rèn)可和喜愛。鑒于此，下文從虛擬現(xiàn)實動畫的交互性設(shè)計必要性入手，圍繞虛擬現(xiàn)實動畫的交互性設(shè)計展開了深入探討，以供參考。

【關(guān)鍵詞】虛擬現(xiàn)實技術(shù)；虛擬現(xiàn)實動畫；交互性設(shè)計

虛擬現(xiàn)實的交互性設(shè)計，不僅能夠?qū)赢嬘捌墓适虑楣?jié)展現(xiàn)的淋漓盡致，還能讓觀眾體驗到虛擬現(xiàn)實動畫的交互感與沉浸感的魅力。虛擬現(xiàn)實動畫設(shè)的交互性設(shè)計，是我國動畫影片未來發(fā)展過程中的必經(jīng)之路。因此，加強對虛擬現(xiàn)實動畫中交互性設(shè)計的研究，對我國動畫的未來發(fā)展具有非常重要的意義。

一、虛擬現(xiàn)實動畫交互性設(shè)計的必要性

虛擬現(xiàn)實動畫電影的出現(xiàn)也承載著更進一步的交互體驗。如果在結(jié)合了虛擬現(xiàn)實技術(shù)的動畫影像中還是遵循傳統(tǒng)電影的思想觀念，那樣無異于馬拉火車，沒有體現(xiàn)出虛擬現(xiàn)實技術(shù)的價值。因此，為了能夠充分發(fā)揮虛擬現(xiàn)實技術(shù)的作用，加強交互性設(shè)計就顯得十分必要。而虛擬現(xiàn)實動畫的交互性設(shè)計需要找到相應(yīng)的交互點（即觀眾在觀看影片過程中自主性與能動性的節(jié)點），例如觀眾在與影片情節(jié)產(chǎn)生共鳴的時候。然后將動畫故事情節(jié)中的情節(jié)點羅列出來，選擇一些情節(jié)點，讓觀眾在觀影過程中自主選擇，避免出現(xiàn)跳脫出戲的感覺。將交互性融入到虛擬現(xiàn)實動畫中，使其更具真實性，從互動中更容易激發(fā)觀眾的興趣，有利于虛擬現(xiàn)實動畫的進一步發(fā)展。

二、虛擬現(xiàn)實動畫交互性設(shè)計的入手點

（一）從光影入手來設(shè)計交互點

在一個虛擬現(xiàn)實動畫的場景里，如何布光，哪里亮哪里暗，將會很好的幫助導(dǎo)演講好故事，能夠引導(dǎo)觀眾，吸引觀眾的注意力，所以從光影入手來設(shè)計交互會讓觀眾有很明顯的參與感和互動感。將其應(yīng)用到虛擬現(xiàn)實動畫中，就像舞臺劇上使用的聚光燈一樣具有非常好的效果。因此對于觀眾來講，三百六十度的全景視頻若都要看，信息量太大，而觀眾經(jīng)歷有限，很有可能會漏掉很多信息，導(dǎo)致無法跟上敘事的節(jié)奏。而若把聚光燈的效果融入進去，觀眾就能將注意力放在被聚光燈打亮的主要區(qū)域，使觀影效果更佳。

（二）從觀眾與動畫中的物體交互來進行設(shè)計

讓觀眾與虛擬現(xiàn)實動畫中的物品直接交互，現(xiàn)在傳統(tǒng)電影工業(yè)流程還是沒有辦法完成的。因為他需要使用操作手柄，這需要結(jié)合游戲引擎才可以完成，這在游戲中比較常見。例如，在一個漆黑的屋子里，人物A拿起了一個手電筒，將手電筒打開之后，手電筒照亮的地方，就是A要進入的下一個劇情點的推進。比如A打開手電筒之后，環(huán)顧四周，發(fā)現(xiàn)在墻角有一個受傷的男孩。當(dāng)A走近他之后，男孩會跟A敘述一下事情的經(jīng)過，以及A即將進入的下一個情節(jié)，需要做哪些事情，將劇中人物需要完成的事情，由觀眾完成。

（三）利用聲音來設(shè)計交互點

聲音是傳統(tǒng)電影的一個必不可少的要素，有時候優(yōu)秀的聲音要比畫面能給人們更加細(xì)膩貼切的沉浸感。而虛擬現(xiàn)實動畫使觀眾沉浸在影片環(huán)境中，這時候聲音就顯得十分重要。因為在虛擬現(xiàn)實動畫中，若聲音沒有方向感、空間感和距離感，就會影響劇情的推進。而正確的聲源方向和位置，能夠吸引觀眾注意力，并引導(dǎo)觀眾根據(jù)劇情來發(fā)展，避免觀眾因注意力分散而錯過關(guān)鍵的劇情點。例如在虛擬現(xiàn)實動畫中有兩個角色的對話，這時候聲音必須是從說話者的位置傳出來，這樣觀眾就會一直關(guān)注這兩個說話的人，而如果聲源不夠明確，就很有可能使觀眾找不到關(guān)注點。因此，從聲音的角度出發(fā)，進行虛擬現(xiàn)實動畫的交互性設(shè)計存在很大空間。

（四）利用角色與觀眾的眼神表情來設(shè)計交互

目前的虛擬現(xiàn)實技術(shù)本質(zhì)上是無法識別用戶眼睛的運動的，所以這個標(biāo)題所說的利用角色與觀眾的眼神來交流其實不是真正的眼神交流，而是通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)的頭部跟蹤來模擬實現(xiàn)的。虛擬現(xiàn)實技術(shù)可以實時跟蹤頭部的數(shù)據(jù)，當(dāng)然也能實時偵測出用戶頭部什么時候開始停止運動，己經(jīng)停止保持的時間長度。有了這些數(shù)據(jù)，就可以利用這些數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化成為交互。人類在清醒狀態(tài)下，只有在思考或者關(guān)注的時候頭部才會停止運動。所以在進行虛擬動畫交互性設(shè)計時，可以利用這一特性，將人類頭部運動的數(shù)據(jù)當(dāng)作交互的觸發(fā)器，若人類頭部運動到某一特定位置，且停留1秒以上還沒有運動數(shù)據(jù)傳輸出來，那么就可以推測觀眾開始注意到這個區(qū)域的某樣?xùn)|西，可能想一探究竟，這時系統(tǒng)會進入倒計時，比如3秒，若3秒之后用戶還沒有移動，則將進入下一個場景，或有新的元素進入場景。

三、虛擬現(xiàn)實動畫交互設(shè)計過成中的注意事項

虛擬現(xiàn)實動畫觀看過程中，如果人眼視覺系統(tǒng)接收到的加速度感覺太明顯，但是觀看者身體其實并沒有運動，耳蝸內(nèi)部的前庭并沒有感覺到明顯的加速度，這樣就造成了前庭和視覺感知的不一致，就會產(chǎn)生頭暈，頭暈的信號己傳遞到胃部，就會有惡心的感覺。因此，在虛擬現(xiàn)實動畫交互設(shè)計的過程中要避免用戶產(chǎn)生強烈的暈動癥，其主要控制手段就是控制畫面中的加速度感受。首先，在設(shè)計時可以借助載具進行勻速移動。若劇情需要加速度相關(guān)畫面，則可以通過控制加速度畫面的時間長短讓觀眾觀受到加速度感；其次，為保證觀看的舒適性，交互設(shè)計的節(jié)奏和間隔不要太過密集。在設(shè)計動畫時，一定要確保幀的刷新率。在一般情況下，畫面延遲要少于20毫秒。同時在虛擬現(xiàn)實交互過程匯總要給觀眾留出充足的反應(yīng)和接收信息的時間。

四、結(jié)束語

總而言之，在虛擬現(xiàn)實動畫設(shè)計過程中，設(shè)計人員不能僅僅止步于虛擬現(xiàn)實技術(shù)帶來的直接沉浸感體驗。應(yīng)在此基礎(chǔ)上，從影視動畫的聲音、光影、情感交流等多個元素入手，嘗試新的設(shè)計方法，讓觀眾融入到動畫劇情中，更好地感受這個故事。并將想要傳達的內(nèi)容，生動的傳遞給觀眾，給觀眾留下深刻印象。

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