淺談《安娜·卡列尼娜》中瓦倫加的完美性

摘 要：瓦倫加是托爾斯泰想象中完美和理想的女性形象，但是在瓦倫加那種忘卻自己而愛被人的完美是不完美的，可以說是悲哀的，因此作者理想的完美是和現(xiàn)代是相沖擊，要愛自己的，才會愛別人，不完美的才是真正的完美。

關(guān)鍵詞：瓦倫加；完美；現(xiàn)代視角；悲劇原因

作者簡介：畢蓉（1994-），女，漢族，重慶云陽人，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院2014級漢語言文學(xué)（師范）專業(yè)學(xué)生。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-02-0-02

《安娜·卡列尼娜》作為列夫.托爾斯泰的代表作品之一。在《安娜》一書中，描寫了安娜追求愛情卻以悲劇收場，吉蒂和列文的幸福生活，但是在作者托爾斯泰心中，他認(rèn)為的理想女性并不是勇于追求愛情的安娜，也不是最后幸福的吉蒂，而是一個出現(xiàn)并不多的瓦倫加小姐。因為托爾斯泰對于女性的總的指導(dǎo)思想是宗法制、宗教意義上的，因此瓦倫加的形象就符合作者托爾斯泰心目中完美女性的形象，但是從現(xiàn)代視角來看瓦倫加的這種完美卻是不完美，甚至是悲哀的。

一、瓦倫加完美性的體現(xiàn)

列夫.托爾斯泰對女性的審美理想是：博愛和禁欲為主要內(nèi)容的基督教精神設(shè)定為女性美好品德的基石，以家庭作為女性解放的皈依之所，以賢妻良母作為女性價值的最高體現(xiàn)。而瓦倫加就是一個宗教徒，“忘卻自己而愛別人”是對瓦倫加最好的解釋，在吉蒂第一次見瓦倫加的時候，所有人都稱瓦倫加為天使，因為她總是在忙于照顧別人，一刻也不停歇，而對其他的事一點都不在乎，在如她在開導(dǎo)吉蒂時所說的：“除了所一直沉湎的本能生活之外還有一種精神生活。”而這種精神生活就是愛他人，瓦倫加就是把這種精神看作是生活的全部，所以她總是在忙碌中，沒有一刻的停歇，但是瓦倫加并沒有討厭這種生活，反而是喜歡的，因為在作為一個宗教者看來，愛他人就是愛自己，瓦倫加用自己的行動踐行著這一點。再者就是在愛情方面，瓦倫加自己也渴望愛情，但是受傳統(tǒng)觀念的束縛而壓抑著自己對愛情的追求。因而一個把理想女性人物宗教化來作為其創(chuàng)作特色之一的作家而言，瓦倫加這種富于犧牲的宗教式化性就是托爾斯最理想、最完美的女性形象。

二、從現(xiàn)代視角看瓦倫加的完美性

在作者托爾斯泰看來瓦倫加是完美的，但是在這種完美下的瓦倫加卻也是悲哀的。首先瓦倫加是一個親生父母也已經(jīng)去世了的孤女，雖然是斯塔爾夫人的養(yǎng)女，但是斯塔爾夫人卻是一個性格古怪的人，而性格古怪的人對于身邊的人并不是完全認(rèn)同的，何況瓦倫加只是一個抱來安慰她人的工具。因此沒有地位的自己，跟在斯塔爾夫人身邊，見的人都是一些有權(quán)或是有錢的人，在展現(xiàn)自己的同時也更加顯得自己沒有存在感了，所以她要幫助他人，哪怕是不認(rèn)識的人，得到他們的認(rèn)同，就像是得到了所有人的認(rèn)同，因而她在不斷的忙碌中來增加自己的存在感，同時也是她不自行的表現(xiàn)。其次就是瓦倫加在這完美背后是缺乏對生命和愛情激情的，她總是在工作并對這以外的任何事情都不感興趣，她對男子沒有吸引力，不僅僅是因為她沒有吸引人的魅力，而是因為壓抑著自己追求愛情的心和缺乏對自己的魅力的認(rèn)可。但瓦倫加也是有激情的，但是她的激情只是在面對所謂的工作是，沒有對外物的激情，從而把單純的工作當(dāng)做是一件激情的事，縱然看著是完美，又何嘗不是悲哀的。再者就是瓦倫加面對愛情也是悲哀的，她和柯茲尼雪夫是相互有好感的，如果她有著安娜的決絕，那么在她在愛情方面是完美的，但是受制于傳統(tǒng)的束縛，她壓抑著自己的熱情，不敢去追求自己的愛情，只是一味地等待他人的主動，縱然在愛慕的人眼中是完美的，但是沒有結(jié)果的愛慕不是完美的愛情，只會是一個悲哀的故事，所以瓦倫加的完美導(dǎo)致了她愛情的悲哀。最后就是瓦倫加自己的宗教信仰，在感覺自己沒有存在感的情況下就只有寄托于自己的信仰，她照著教義一步一步地走著，就如別人叫她為天使，而她也沒有否認(rèn)，可以看出她已經(jīng)把自己代入拯救他人的行列，于是開始忘記自己也是需要他人幫助，認(rèn)為自己沒有什么可以讓人幫助的，瓦倫加就正在成為一個沒有激情的人，逐步把自己變?yōu)椤胺?wù)員”，服務(wù)于他人。所以，對于作者托爾斯泰理而言瓦倫加是想象中完美的女性，但是從其它的方面來看，瓦倫加的完美是滲透著悲哀，而這種悲哀是在賦予完美的同時就已經(jīng)刻畫上的。

托爾斯泰理想中的女性，是可以忘卻自己而愛別人，但是從現(xiàn)代的視角來看，這是不可取，因為理想和現(xiàn)實是相互沖擊。就如安娜和卡列寧來說，安娜認(rèn)為卡列寧是虛偽的，每天都是在為工作而工作，沒有一些的空閑，不懂得自己真正需要的，瓦倫加就如卡列寧一樣，瓦倫加是為了他人而忘卻自己，因此安娜和卡列寧最后的結(jié)局是安娜為了追求自己想要的愛情離開卡列寧。而從現(xiàn)代的角度來看，瓦倫加的行為是可以得到他人的稱贊，會為你的無私奉獻(xiàn)而感動，但是你會經(jīng)常為了一個并不認(rèn)識的人而忘記自己的需要，那么對于你身邊的人而言，他們會在表面上對你贊同，但是在心理卻是開始疏遠(yuǎn)你，因為你會忘記自己的需要，何況是自己的親人和朋友。再者就是瓦倫加用她自己的言行對于吉蒂的影響，她讓吉蒂找到了一種超出世俗男女關(guān)系之外的人生的價值。最后吉蒂開始改變自己，也和列文結(jié)婚過上幸福的生活，但是在吉蒂為了列文的哥哥尼古拉的病不顧身份照顧他的時候，列文是不高興，他認(rèn)為吉蒂太沒有顧忌了，盡管吉蒂解釋了，但是列文在心里是不認(rèn)同她這樣的做法的。吉蒂只是照顧丈夫的哥哥就已經(jīng)讓自己的愛人不認(rèn)同了，更何況瓦倫加每天都在照顧不認(rèn)識的人，在從現(xiàn)代的眼光講，特別是在這個信任度極度缺乏的時代，如果你重要的人每天都在照顧他人，忘記了自己，甚至忘記你的存在，那么他就會安娜一樣為了自己所需要的離開你。最后就是從現(xiàn)代視角來看瓦倫加的愛情，瓦倫加對于愛情也是壓抑的，同時也是不自信的，想要的是他人的主動，不會主動追求原本屬于自己的愛情，但就安娜的愛情的來說，縱然她是以悲劇結(jié)尾，但是對于安娜來說，她已經(jīng)嘗到愛情的滋味，也明白愛情的美好，所以她不會后悔放棄一切而追求一場以悲劇結(jié)尾的愛情，但是瓦倫加在沒有開始的時候就已經(jīng)放棄了，這也和現(xiàn)代人對于愛情的追求是不符的。因此，瓦倫加的完美和現(xiàn)代社交是相沖擊的，從現(xiàn)代的角度來看，瓦倫加的完美是正對與自身的，但是對于他人而言是悲哀的，所以悲哀中的完美，就是不完美的了。

因此，從瓦倫加的完美性來看，人不一定要完美，理想中的也并不一定適合現(xiàn)實中的。瓦倫加是托爾斯泰理想中的女性，但也只是理想中，如果到了現(xiàn)實中，人們就會想象更完美的，更何況是瓦倫加的這種形象是不適應(yīng)現(xiàn)代生活的，如果一個人是瓦倫加那種忘卻自己而愛別人，那么他永遠(yuǎn)都會是一個人，因為他缺乏對生活的激情，對自己魅力的認(rèn)同。忘了自己，他人會如何相信你是一個可以托付的人，愛自己才會愛他人，不要像瓦倫加那樣因為完美而不完美，就如光明的背后是黑暗，也許有缺點的才是你吸引人的地方。而且像瓦倫加那樣一心一意為他人，或是為別的事物，就會讓你變成卡列寧，而你重要的人也會變成安娜一樣，最終還是你一個人。

參考文獻(xiàn)：

[1]（俄）列夫.托爾斯泰著.安娜卡列尼娜[M].周揚(yáng)，譯.北京：人民文學(xué)出版社，1985

[2]曾圓圓. 女性主義視野下的列夫·托爾斯泰[D].湖南師范大學(xué)， 2010.endprint