內(nèi)聚焦視角敘事對(duì)文章主題表達(dá)的影響

摘 要：2017年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者石黑一雄習(xí)慣于在他的作品中采用內(nèi)聚焦敘事視角，并常常通過這種限知性的敘事構(gòu)建語言的迷宮，將第一人稱的敘事與作者想要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)容拉開距離，從而實(shí)現(xiàn)一種不動(dòng)聲色的反諷，使文章主題更引人深思。《傷心情歌手》作為石黑一雄短篇小說集《小夜曲》的其中一篇，旨在體現(xiàn)機(jī)械社會(huì)環(huán)境對(duì)人的物化，也鮮明的表現(xiàn)了這一特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：內(nèi)聚焦敘事；限知性；物化

作者簡介：朱靜波（1992-），女，滿族，河北承德人，遼寧大學(xué)文學(xué)院2016級(jí)文藝學(xué)專業(yè)在讀研究生。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-02--01

作為一名日裔英國作家，石黑一雄的這篇《傷心情歌手》讀來像一條緩緩向前流淌的河，平靜、舒展，卻也容易讓人因?yàn)樗嫣^舒展平靜，而忽略其中暗暗涌動(dòng)的波瀾。《傷心情歌手》講述的其實(shí)是一個(gè)情節(jié)非常簡單的故事，“我”是一名樂手，在威尼斯偶遇了母親的偶像——美國歌手托尼·加德納，并在他的邀請(qǐng)下臨時(shí)搭檔，在夜里去他妻子的窗下為她唱一首情歌，而“我”也由此得知，為了事業(yè)的發(fā)展，兩人即將分離。威尼斯氤氳的水汽，夜色涼風(fēng)，深情的歌聲，有情人的淚眼相視，石黑一雄調(diào)動(dòng)著這一切因素，使這個(gè)故事浪漫雅致，但其本質(zhì)上揭露的仍是人的本性需求與社會(huì)對(duì)人的物化之間的對(duì)立。

故事以“我”的視角平靜而又充滿感情的展開，從敘事學(xué)的角度來說，第一人稱視角使一種內(nèi)聚焦式的視角，從“我”與托尼·加納德相遇開始，故事經(jīng)由“我”的所見、所聞、所感得以串聯(lián)和推動(dòng)，這種第一人稱的敘述方式也使感情的袒露與傳遞變得更加容易，令讀者更容易沉浸在作品的情緒當(dāng)中。值得一提的是，石黑一雄敘述的巧妙之處在于，在“我”與托尼·加納德的相遇中“我”是第一人稱敘述視角，而在加納德與琳迪的故事中，加納德又作為了第一人稱的敘述視角。同時(shí)，第一人稱的敘事視角也是一種限知型的敘事視角，正因?yàn)楣适率菑摹拔摇钡囊暯钦归_，由于“我”的感知所具有的局限性，視角的盲點(diǎn)必然存在，這就導(dǎo)致了敘述的斷層，讀者經(jīng)由“我”所思所感而了解到的故事未必是真實(shí)的故事，也未必作者所要傳達(dá)的故事。以“我”的視角為例，文中結(jié)尾寫到：“那天晚上的情景再次浮現(xiàn)在我的腦海里，而且回想起這件事，我黯然神傷。因?yàn)榧拥孪壬瓷先ナ且粋€(gè)很正派的人，不管你怎么看，無論復(fù)出與否，他都是偉大的歌手之一”。難道石黑一雄寫這個(gè)故事想要傳遞額僅僅是這一聲慨嘆么？從“我”的視角來看確實(shí)如此，但作為讀者的我們?cè)陂喿x整篇文章之后，卻很容易就能感覺到，雖然故事非常簡單，石黑一雄想要傳達(dá)的絕不是如此局限的東西，進(jìn)而不由自主的進(jìn)行更為深入的思考。而這種思考很大程度是由于敘事與真實(shí)之間的距離引發(fā)的。

如果說文學(xué)作為一種社會(huì)意識(shí)形態(tài)，它不自覺的承擔(dān)著有關(guān)人類生而為人的尊嚴(yán)與責(zé)任的話，那么我認(rèn)為《傷心情歌手》這部小說是石黑一雄對(duì)于人類在機(jī)械社會(huì)洪流的裹挾中，對(duì)于愛與真實(shí)的需求這一主題的表達(dá)。而這一主題表達(dá)的成功，則是通過刻畫需求的對(duì)立面，資本主義社會(huì)對(duì)人的物化來表現(xiàn)的。盧卡奇的物化理論以商品為切入點(diǎn)，揭露隱藏于資本主義社會(huì)“公正”、“合理”的虛假外觀之下的非人性質(zhì)，石黑一雄的《傷心情歌手》與之相比固然溫情脈脈了許多，但在本質(zhì)上反映的是同樣的問題。

托尼·加納德作為曾紅極一時(shí)的歌手，如今已經(jīng)風(fēng)光不再，而他不甘心于此，想要重返歌壇。于是“看看其他人，看看那些成功重返歌壇的人，……他們每一個(gè)，每一個(gè)都再婚了。兩次，甚至三次。他們每一個(gè)都牽著年輕的妻子。我和琳迪會(huì)成為笑柄的。”從一而終成為笑柄，朝三暮四卻受到追捧，這看似荒謬的情形背后所隱含的是將外界肯定置于自身追求之上的虛榮，以及因婚變而受到關(guān)注之后所得到的實(shí)際利益，是實(shí)實(shí)在在的商品邏輯。作為故事的另一個(gè)主角，加納德的妻子琳迪的故事占據(jù)了文章的很大篇幅，在這個(gè)故事中加納德又成為了“我”，以第一視角講述琳迪的人生經(jīng)歷，十九歲來到好萊塢附近的餐館打工，夢(mèng)想“撞了大運(yùn)，一步登天”釣上一個(gè)大明星，在第一次婚姻沒能如愿后“琳迪清楚游戲規(guī)則，她的戰(zhàn)斗力沒有因?yàn)榧藿o迪諾而減退，她的雄心沒有因此而大打折扣”，隨后她遇上了加納德和他走上了頂層公寓。一個(gè)矢志不渝，不惜一切代價(jià)，將愛情，婚姻，乃至自身作為籌碼來換取更高的社會(huì)地位和利益的女性形象，在歷代作品中并不少見。但當(dāng)這個(gè)形象被人以一種肯定的、贊美的乃至勵(lì)志的口吻講出來，敘述與真實(shí)之間的巨大鴻溝再次出現(xiàn)了。這個(gè)鴻溝將作品的諷刺意味變得更加濃厚，也更說明物化對(duì)人性的壓迫，并不僅僅是對(duì)于外在物價(jià)值的評(píng)判高于對(duì)人的本身價(jià)值的評(píng)判，更在于它會(huì)漫延、內(nèi)化到人的思想領(lǐng)域，形成物化的意識(shí)。

加納德和琳迪兩人從行為上到思想上都是社會(huì)物化的產(chǎn)物，他們作為人的需求被壓縮，對(duì)于真實(shí)、愛情、夢(mèng)想的追求，同樣被資本主義的社會(huì)價(jià)值需求所裹挾，更可悲的是他們對(duì)這種裹挾無從得知，反而將之視為自身的，發(fā)自內(nèi)心的需求，最終以一種平淡的、司空見慣的、甚至是加以推崇的敘述方式講述出來。這樣的敘述方式不只是“我”個(gè)人的，平淡的敘述與荒謬的真實(shí)之間的反差所產(chǎn)生的不動(dòng)聲色的諷刺，交織成了這篇看似平淡簡單的故事。

參考文獻(xiàn)：

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