淺析中美驚悚電影

摘 要：驚悚電影作為電影節的一股清流，深受一部分觀眾的熱愛。一部好的驚悚電影不僅要有票房，同時也應該受到觀者的認可。驚悚電影在不同國家的發展也略有不同，中國由于特殊的行業政策，驚悚電影的發展出現了滯后。本文主要就中美驚悚電影的發展背景及主要的電影情節做了簡單分析，筆者認為，中國的驚悚電影行業正在慢慢起步，相信會有更多優秀的作品走向世界。

關鍵詞：驚悚電影；背景；情節

作者簡介：陳爽（1993.11-），女，漢族，河北省滄州人，東北農業大學文法學院碩士研究生，從事應用語言學研究。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-02--01

驚悚電影作為電影界的一大重要分支，因其給人們帶來的視覺和心理上的沖擊而深受大眾喜歡。驚悚電影在各國均有完備的發展結構，美國的驚悚電影類別繁多，有精神分裂類型，如《致命ID》，有循環往復類型，如《恐怖游輪》，有犯罪驚悚電影，《沉默的羔羊》，還有涉及鬼魂之說的驚悚電影。總的來說，美國驚悚電影以其出乎意料的結局及扣人心弦的劇情發展，在世界電影節占有一席之地。相比較而言，中國的驚悚電影的發展就有些落后。驚悚類型電影在我國的發展始終斷斷續續，沒有延續性的歷史經驗，加之當下行業主管部門內容審批的種種限制，時至今日，該類型始終沒有真正意義上形成氣候，因此，觀眾在這方面可選擇的空間十分有限，觀影經驗的積累遠未達到豐富的程度。于是國產驚悚片長期以來一直背負著“山寨腦殘”的原罪，難以自拔。這也就導致中國的驚悚電影收視慘淡，始終未能形成自己獨特的風格。下面筆者就中美驚悚電影的歷史背景及情節發展進行分析。

一、中美驚悚電影的歷史背景

事實上，早在20世紀20年代，中國電影業已經開始了對驚悚類型電影的探索。馬徐維邦的《情場怪人》、《空谷猿聲》、《夜半歌聲》、《麻風女》等作品在視覺體驗與音樂元素的配合中在當時引起了不小的轟動。而且這些電影并不像現在的小成本電影一樣選擇“抄襲之路”，它們結合了德國表現主義的風格特質，同時還具有中國本土文化風格。同一時期，費穆導演的《狼山喋血記》、《春閨斷夢》等作品同中驚悚張力無限延展，更隱喻著戰爭年代國人無懼外辱，堅決反擊侵略者的勇氣。新中國成立初期，因社會背景，中國的驚悚電影事業并未得到發展，改革開放新時期以來，伴隨著思想解放運動的興起和電影產業化進程的加劇，驚悚類型被重拾和創作。1980 年，《神秘的大佛》標志著驚悚電影重新走進人民的生活。當代中國的驚悚電影，受行業主管部門內容審批的種種限制，始終無法突破禁錮，只能以一些“腦殘”片出現。

美國驚悚電影的萌芽可以追溯到二戰時期，當時人們深受戰爭的痛苦，妻離子散，家破人亡，經濟低迷，驚悚電影的弧出現了人們一個發泄內心的場所。在觀看驚悚電影時，人們能夠暫時遠離現實世界，深刻體會電影中人物的經歷和情感波動。驚悚電影的題材涉及比較廣泛，愛情，親情等，驚悚電影給人們帶來的感官刺激，甚至能延續到電影之外。這一影響可以將人們暫時從戰爭的痛苦，生活的不幸中分離出來。這也就是驚悚電影在當時盛行的主要原因之一了。后來美國驚悚電影漸漸開始走創新之路，題材也越來越廣泛，成為吸引觀眾眼球的一個電影分支。

二、故事發展情節

中國驚悚電影的情節比較俗套，一般都是兩個故事發展空間，一個是主人公自己在現實的生活，一個則是主人公的心理世界，例如《筆仙》的主人公小艾就是分裂出了一個精神世界才導致了后面事情的發生。近年上映的《催眠大師》，里面的主人公也是在催眠，被催眠的世界和現實世界之間徘徊，最后被他朋友催眠才真正走出自己的幻境。但是，國產驚悚電影也在一點點的進步，今年上映的，由黃渤主演的電影《記憶大師》，雖然也是在講主人公在記憶世界和現實世界之間跳躍的故事，但其起因已經開始有所創新了，不再是之前的精神疾病，采用的是關于高科技提取記憶的情節。弗洛伊德曾經在《夢的解析》中提到，夢境往往通過置換、凝縮、變形等方式使現實生活中的壓抑在無意識領域獲得釋放和表達，從而實現欲望的替代性滿足。驚悚片不僅是在觀眾觀看時對其產生影響，同時對于觀者的夢境也會產生一定的波及作用。

美國的驚悚電影的情節不一而同，形式多樣。有以真實場景為原型的《死亡實驗》，講述了布羅迪、惠特克等人在斯坦福監獄進行的恐怖實驗，該電影是對真實事件的藝術化，因此對觀眾的心理震撼更大。有一些則是靠特殊的音效和場景，制造一種緊張的氛圍，比如《死神來了》是以出乎觀眾意料，突然的死亡場景及聲音，讓觀眾心里為之一顫。有一類驚悚電影也是借助人物的精神世界，此類電影中的主人公多是有精神分裂癥，但不同于現實生活，電影中的精神分裂者多達十幾甚至二十幾種人格，而只有在以后一刻，觀眾才能發現主人公原來是精神分裂癥者，且電影的結局也往往會有重大翻轉，不像中國驚悚電影，中國的驚悚電影結局一般都比較美好。美國驚悚電影中有一種是“死循環”，這種電影以《恐怖游輪》為典型，主人公一遍一遍地重復自己的生命，生活，試圖有所改變，但最后都無功而返，一直循環重復自己的死亡，這一點有些像《百年孤獨》的劇情發展，一百年一個循環，只不過電影中是一次死亡一次循環。

國產驚悚片，作為一個較為落后的產業，如何找到適合自己的道路，這對中國的驚悚電影行業是一個挑戰。我們可以吸收借鑒美國的優秀作品，并有所創新，有所發展，慢慢找到一條適合中國觀眾的驚悚電影之路，筆者相信，在未來，中國的驚悚電影行業會取的其應有的成績。

參考文獻：

[1]單玲玲.探析美國當代驚悚電影的審美動機[J].電影文學，2014.

[2]王書艷.驚悚電影：敘事技巧奠定類型化創作[J].電影文學，2016.endprint