掙脫女性的枷鎖

曲子墨

【摘要】 隨著社會(huì)對(duì)女性問(wèn)題的日益關(guān)注，女性的身份認(rèn)同和生存困境亦成為許多導(dǎo)演鏡頭下闡釋的重要話題。謝飛的《香魂女》與利諾·布羅卡的《英湘》均聚焦于當(dāng)代女性的生存困境，通過(guò)描述社會(huì)變革中女性命運(yùn)的沉浮，表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的強(qiáng)烈反思和人道主義關(guān)懷。本文試圖通過(guò)對(duì)《香魂女》和《英湘》的對(duì)比分析，來(lái)進(jìn)一步探討當(dāng)代亞洲電影對(duì)女性意識(shí)覺(jué)醒的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】 女性問(wèn)題；生存困境；時(shí)代變革

[中圖分類號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

20世紀(jì)中后期，女性問(wèn)題愈發(fā)受到廣泛關(guān)注，女性的身份認(rèn)同和生存困境亦成為許多導(dǎo)演鏡頭下闡釋的重要話題。中國(guó)與菲律賓作為第三世界中不同發(fā)展程度的兩個(gè)國(guó)家，其電影創(chuàng)作中所體現(xiàn)的女性問(wèn)題有相似之處，亦有因政治、經(jīng)濟(jì)等多種因素造成的差異。《香魂女》與《英湘》分別是中國(guó)和菲律賓電影中講述女性悲劇命運(yùn)的代表作，充滿了兩位導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的強(qiáng)烈反思和人道主義關(guān)懷?！断慊昱吠ㄟ^(guò)一樁買(mǎi)賣(mài)婚姻的悲劇，透露出導(dǎo)演謝飛對(duì)女性問(wèn)題獨(dú)有的敏感與關(guān)切?！队⑾妗穭t通過(guò)講述一個(gè)在馬尼拉貧民窟生活的少女“英湘”在極端環(huán)境下的悲慘境遇，顯示出導(dǎo)演利諾·布羅卡對(duì)20世紀(jì)70年代菲律賓城市貧困和人類精神文明缺失的殘酷現(xiàn)實(shí)的觀察與反思。本文試圖通過(guò)兩部影片來(lái)探討當(dāng)代亞洲電影對(duì)女性問(wèn)題的闡釋，以從中窺探當(dāng)代亞洲女性的生存困境。

一、當(dāng)代女性的生存困境

波伏娃在《第二性》中指出，女人并不是生就的，而寧可說(shuō)是逐漸形成的?！?br>