戲曲臉譜中蝙蝠形的發展演變及其對藝術設計教學的啟示

俞嵐　陸長超

【摘要】 戲曲臉譜吸收了傳統圖式中的蝙蝠形的寓意和圖形之后，為人物的造型和寓意的需要進行大膽的變化和變形，經過合理的組合排列，達到構圖上的和諧。在不斷的變化中，戲曲臉譜由量變到質變，從具象到抽象，從單一的模仿、借鑒到出現最明確、最簡潔的圖式，并創造出新的圖式。這些對我國設計本土化的發展及其人才的培養具有不可忽視的實際價值和深遠意義。

【關鍵詞】 戲曲臉譜；蝙蝠形；藝術設計人才培養

[中圖分類號]G64 [文獻標識碼]A

一、戲曲臉譜中蝙蝠形的出現及其發展演變

中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合性表演藝術為中心的戲劇體系。千百年來，中國戲曲綜合了各種表演藝術形式（如說唱、歌舞、滑稽戲等）、吸收了各種不同類型的藝術（如文學、詩歌、繪畫等）為之所用，形成了獨樹一幟的、具有深厚的民族文化和美學傳統意識的中國戲曲文化。作為戲曲的化妝也是如此，在不斷的觀演過程中，按劇情和人物造型的需要，角色以行當分類，形成了自己的特色——戲曲臉譜。中國戲曲隨著表演的發展，舞臺上的行當也在不斷的演變，最后分化為生、旦、凈、丑四大類。生、旦為俊扮，稱為“素面”或“潔面”；凈角為“花面”，現稱為“花臉”；丑角稱為“三花臉”。

戲曲臉譜是在唐、宋涂面化妝的基礎上發展起來的，伴隨著表演的發展，戲曲臉譜也在不斷地進步和完善，其間它與戲曲劇本、戲曲表演一樣不斷地吸收傳統文化、儒道釋三家的思想以及民俗文化和各種圖式，在文人參與，大眾認可中逐漸豐富起來。……