電影《一代宗師》中的“規定情境”特征研究

黃箏

摘 要：“規定情境”是電影創作不可或缺的一項重要內容。電影《一代宗師》所營造出的“規定情境”不僅輔助演員順利地完成表演活動，推動故事情節的發展;而且呈現出獨特的意蘊氛圍，給人以獨特的視覺審美享受和情感體驗。文章將從視覺情境、意蘊情境、思想情境、現實情境、故事情境五個方面，系統探討電影《一代宗師》的規定情境特征情況。

關鍵詞：《一代宗師》;規定情境;創設特征

一、“精致柔美”的視覺情境

《一代宗師》雖然是一部功夫片，但王家衛對于各個規定情境的選擇和處理在直觀上同樣表現出強烈的精致柔美的視覺情境特征，諸如電影開始部分便是葉問與群雄在雨中激戰的場景，導演便非單純地展示葉問高超的拳術和激烈的打斗，而是一方面通過黑夜中瓢潑般的大雨來營造出一種緊張、激烈之感，既是對各個人物內心的真實寫照，同時也進一步增強了其激烈打斗時所產生的暴力美感;另一方面通過打斗時快慢鏡頭的結合，尤其是對于雨水灑脫在地上或者是從角色身上飛濺而起時的刻畫，將武打場面進行了“詩意化”的處理，給人一種“美”與“武”兼收的視覺審美體驗。電影中金樓里面的風塵女子均妝容精致、旗袍華麗、動作優雅、氣韻銷魂，在慢鏡頭的刻畫、舒緩音樂與昏黃燈光的陪襯下，猶如一幅幅油畫一般，不再是傳統意義上青樓女子風騷、輕佻、放蕩的過分外露的情感韻味，而是顯得精致、柔美、含蓄、內斂的情感韻味，由此淋漓盡致地展現了二十世紀初風塵女子的風格神韻。

二、“氣韻生動”的意蘊情境

王家衛在電影《一代宗師》中至始至終都遵循著“氣韻生動”的原則來選擇和處理各個規定情境，從而使各個場景下的故事內容與角色表演除了給觀眾以“精致柔美”的視覺審美體驗之外，而且還能夠呈現出一種“氣韻生動”的意蘊情境審美享受，產生一種“言有盡而意無窮”的美感。電影開始部分，葉問在通過旁白的方式介紹“金樓”的時候，緩慢的影片鏡頭給各個或者是若有所思、或者是安逸自然、或者是嚴肅莊重、亦或者是怒目而視的人物逐一進行特寫，并配合以昏黃的燈光和舒緩的背景音樂，不言而情韻自生，猶如每一個人物背后都有一段“武林故事”，使各個人物形象變得更加深沉而富有個性，淋漓盡致地展現了“風塵之中，必有性情中人”的旁白。葉問在與宮羽田進行比武的時候，導演選擇的是在一間書房中進行，狹小的空間與前后兩個寬敞的比武場景形成鮮明對比，這卻為兩位武林高手提供了更大的表演的空間，彰顯了其高超的武術技能，而且也為接下來兩位舞者“斗智”、“斗技”而非“斗力”、“斗勇”的比武奠定基礎。而且在實際比武過程中，導演更加注重運用慢鏡頭對兩位武者手部、臂部、身軀與腳部等細節進行刻畫，雖然并不像開始部分葉問力斗群雄般的激烈、剛猛，但卻淋漓盡致地展現了高手過招時氣韻生動、以小博大的情境氛圍，猶如“對話一般”或者是像“思想交流”，使觀眾體會到另外一種形式的武斗場景，動靜結合、舒緩相宜，輕松自然的場景之中卻又不失激烈緊張的氛圍。

三、“思進莫停”的思想情境

電影《一代宗師》講述的是民國時期“南北武林”多個門派宗師級人物“恩、怨、情、仇”的故事，但貫徹始終的卻是“寧可一思進，莫在一思停”的武術思想，并以此為基礎建構起該電影作品從頭至尾的“思進莫停”的思想情境，體現在各個角色的情感思想與行為方式之中。葉問一開始便提到師傅的教誨“一條腰帶，一口氣。上了這條腰帶就是練武之人，往后就要憑這口氣做人。”隨后，他反復強調“念念不忘，必有回響，有一口氣，點一盞燈”，對待武術要持之以恒，不斷進取，對待宮二小姐的情感也是默默守護，即便是得知宮二小姐斷發終身不嫁之后，仍然默默保有對宮二小姐的情感。電影《一代宗師》從葉問與宮二小姐在金樓交手之后諸多圍繞著葉問所設計的規定情境都是展現其這一情感思想，在潛移默化中也展現了武林中人“寧可一思進，莫在一思停”的性格特征。宮二去見馬三被拒之門外之后提到：“寧可一思進，莫在一思停。他欺負我宮家沒人。我只能進，不能停”，從父親與葉問交手失敗之后，她與葉問的過招，到為父報仇而毅然決然地斷發出家，隨之是與馬三的對決以及晚年清淡閑適的生活等等，無不彰顯了其執拗、堅定的性格特征，是對“寧可一思進，莫在一思停”思想的最好表現。

四、“別具一格”的現實情境

電影《一代宗師》則通過一個個別具一格的現實情境為我們營造出一個與眾不同的民國武林人物生活場景。在大部分電影作品中，青樓往往是尋花問柳的風流人物的去處，而且青樓女子大部分都是行為放蕩、語言輕佻，《一代宗師》則將諸多關鍵性情節放在金樓之中，而且影片一開始便以葉問的口吻描述了民國“金樓”的情境，隨后在金樓中發生了葉問與廣東武林人物的切磋、葉問與宮羽田的比武以及葉問與宮二小姐的對抗等一系列重要情節。這與人們對于青樓場所的認識迥然不同，而這恰恰又具有一定的時代背景，堪稱是對民國時期武林人物生活細節的一個真實寫照。電影作品中金樓的布置與裝飾也同樣呈現出鮮明的時代特色，無處不散發出濃厚的時代氣息，諸如金樓中木制的墻面、手工的雕花，扶手都是用金箔包裹，給人以強烈的精致、唯美的視覺審美體驗，而且宮二小姐在金樓里面所擺下的“霸王夜宴”，更是精細、全面，無處不展現了導演的用心，而這不僅增強了電影故事所發生的場景氛圍，營造出個性化的情感意蘊，增強了人物形象個性與情感表達效果。

五、“浮光掠影”的故事情境

電影《一代宗師》雖然以民國時期葉問、宮若梅、一線天、張永成、宮羽田、三江水等人物的生平故事為基礎，但仍然沿襲了王家衛一貫的“碎片寫作”與“表象沉溺”的敘事特征，呈現出“浮光掠影”般的故事情境創設意境效果。

葉問與宮二小姐草蛇灰線似得情感成為該影片的最主要，也是最重要線索，貫穿于整個影片始終，但其在各個規定情境中情感的流露與表達則顯得“浮光掠影”，只可意會而不可言傳，諸如葉問在金樓中與宮二小姐第一次而且也是唯一一次交手的時候，其表面上看似激烈的打斗，實則是雙方在彼此了解對方、互生情愫的過程，尤其是在與葉問貼面旋轉的時候，定然是怦然心動，宮二最終贏了葉問，隨后露出為數不多的一次“微笑”。這種細微的情感如果不仔細觀察是很難發現的。宮二小姐回到東北老家之后，收到葉問的來信，僅有詩句一行“葉里藏花一度，夢里踏雪幾回”，宮二原名“宮若梅”，“夢里踏雪尋梅”的意思也就不言而喻，堪稱是對兩人情感的一個直接表達。隨后，宮二小姐一直秉承的是“一約既定，萬山難阻”的期盼，但家仇國恨以及自己斷發不嫁的誓言，成為其在各個規定情境中浮光掠影般的若有所思的情感根源;而葉問則一直持有“葉里藏花一度，夢里踏雪幾回”的思念，不斷地睹物思人、翹首以盼，電影作品中不斷出現的以葉問為主的各種規定情境，在不斷地強調、再現葉問的這一情感，包括其定做毛大衣，找到武館后第一時間將扣子釘在墻上，將扣子送給宮二等。

《一代宗師》作為一部分經典的電影作品，其在規定情境設計方面主要表現出“精致柔美”的視覺情境、“氣韻生動”的意蘊情境、“思進莫停”的思想情境、“別具一格”的現實情境、“浮光掠影”的故事情境五個方面，由此成就了其獨特的影視風格與藝術特色，給觀眾以美的視覺審美享受和情感體驗。

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