“情節與敘事”

梁駿

摘 要：對空間敘事的知覺基礎進行闡釋，指出空間序列設計的基本原則是情節的張弛有度，空間序列的美感來源于空間結構與心理結構的異質同構——空間起始、鋪陳、高潮、尾聲各階段與好奇、期待、滿足、回味等情感活動的對應及共振。

關鍵詞：空間序列;情節;敘事;張力

空間序列設計是指對不同空間的先后次序安排。人們對空間的體驗既是功能性的，也是心理及審美的。空間序列設計主要針對后者而言。從心理學角度來說，秩序是美感產生的前提。如何跳脫日常生活中的混沌與隨意，在多空間組合的序列安排中，建立起一種能被人感知的明確秩序，是值得空間設計師思考的事情。

人們在空間中行進，眼前出現不同場景的瞬時畫面，伴隨著對氣味、聲音、溫度、濕度等的綜合感知，而與此同時，時間一刻不停地流逝……人們對空間序列的體驗，是無數瞬間感受在時間的維度上疊加在一起而形成的。從這個意義來說，空間藝術本質上又同小說、戲劇、影視，甚至音樂一樣，具有時間藝術的特征，故而對空間的“敘事”及情節安排也成為可能。

一、“空間敘事”的知覺基礎

依據格式塔心理學的觀點，物理世界、知覺世界與心理世界之間是異質同構的，因此，一定形態結構的空間被人們感知后，將在心理上喚起類似的情感結構。例如：直線或縱長的空間產生運動感，人們感覺需要通過，而不是停留;直線路徑上突然出現的折線，將改變前進的方向及視角，帶來心理上的變化;“丁”字路口使人面臨選擇，帶來不確定感;“C”形曲線帶來漸變的動感體驗;“S”形曲線既抒情、活潑，又有規律，兼具了多樣與和諧。當人們在街道上行走，不同的高寬比（兩旁建筑高度及街道寬度之間的比例）也帶來不同的心理體驗。高寬比等于1時，是一種親切適宜的尺度;高寬比小于1，產生狹窄、壓抑感;高寬比大于1，又會顯得過于空曠。在超然尺度的自然景觀如山岳、海洋、戈壁之前，人們會產生“崇高感”，一方面，因物的宏大反襯了自己的渺小而痛苦，另一方面，又因物的壯美而生出豪邁和欣喜。此外，空間諸形式要素如界面造型、色彩、材質、光影等應具有一致的情感指向，才能產生較明確的空間表情，如幽遠、肅穆、溫馨、壓抑、開朗、奇幻等，從而為人們所感知，應用于“空間敘事”。“空間敘事”的實質，就是在空間序列設計中，借鑒戲劇、影視、小說等時間藝術的敘事方法，以空間的情態為語言，形成情節，從而調動、喚起人在不同空間的不同情感反應，達成審美目標。

二、“空間敘事”的基本原則

正如在文學及影視領域，對矛盾及其張力的把控，是驅動情節發展、啟承、終結的重要手段，多樣統一、張馳有度，亦是空間“敘事”的基本原則。張力，在物理學中，是指物體內部相反，彼此對峙，卻又相互作用的力。在文學及影視敘事中，張力存在于一切對立的意義要素之間，如美與丑、善與惡、正與反、肯定與否定、有限與無限、外延與內涵……[1]在形式心理學中，張力體現為異質要素間的彼此沖突，它形成刺激，阻礙整體性認知和判斷的完成。如圓與方、正交與傾斜、黑與白、紅與綠等要素之間存在強烈的張力，圖形的殘缺處也存在張力。卡西爾說，“一切時代的偉大藝術都來自于兩種對立力量的彼此滲透。”[2]在“空間敘事”中，張力體現為行進路線上空間情態的變化，如路徑與節點的切換、節點與節點之間的區別，在更具體的層面，體現于空間形式要素的主從、大小、疏密、寬窄、橫豎、亮暗的對比之中。張力激起某種痛楚、興奮，而這恰恰是“空間敘事”的驅動力，也是空間序列審美的起點。另一方面，在任何藝術作品中，張力的使用又應得到某種節制，正如弗洛伊德所指出，心理事件受到張力刺激而啟動之后，又總是朝著能減少這種不愉快的張力的方向發展。[3]與此類似的，還有格式塔心理學的“完形”理論，文藝批評家哈羅德·布魯姆的“修正比”理論。這意味著在空間序列設計中，既要懂得在何時創造、維持這種張力，又要懂得如何釋放這種張力。只有一個張力得到平衡的情感結構，才能上升到美學的層面。

三、“空間敘事”的基本情節

時間藝術審美的基本心路歷程是：好奇、期待、滿足、回味。與此對應，類似于經典的影視及文學作品，空間序列設計基本情節可分為開端、發展（鋪陳）、高潮、尾聲。理想的空間序列是個先抑后揚的過程。人們被序列的開始部分所吸引，對未知的遠方充滿期待，卻不曾想經歷一段漫長的探索之路，期間的曲折迂回似乎總在遮蔽前方的真相，這使情緒受到強烈的壓抑，而對真相的期盼卻愈發強烈。就在人們感到已到窮途末路，即將失去信心之時，氣勢如虹的高潮場景赫然映入眼簾。“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，陸游的詩句形象地描述了此種感受。此時壓抑著的情感終得以釋放，觀眾得到極大的心理滿足。隨后觀眾心情逐漸平復，以一個耐人尋味的節點空間作結。在這里，空間每一段的開合、大小、高低、曲直、明暗的變化都與人們情緒的起伏、張弛對應，同時，也應有或明或暗的敘事線索將空間各部分連綴起來，使人們形成一個總體印象。

（一）開端

以一個精致簡練且具有識別性的節點空間作為序列的開始，容易吸引人們的注意，形成對后續空間的美好期待。對于室內空間序列，它可以是一個店面的門頭;對于外部空間，它往往是一個節點廣場、一棟建筑、一個門樓、一座牌坊等。

（二）發展

空間序列的發展階段，是開端與高潮之間的過渡，也是空間序列設計中最值得關注的階段。一方面，它的設計不能過分出彩，風頭蓋過高潮;另一方面，它又不能流于平庸乏味，因為在心理上它起著重要的鋪陳、渲染、醞釀的作用，一條漫長卻單調的通道將令人興味索然，失去探索的興趣。空間起始及發展階段應如電影情節一般不斷制造懸念，在中途以節奏、視覺焦點進行引導，使空間形成由小到大、由暗到明的漸變，將景物進行“藏”與“露”的精心處理，通過這些方式不斷激發推高觀眾的探索欲望，直至到達預設的高潮之處。

1.節奏引導

相同的形式要素有節奏地重復出現，可以如鼓點般強化場景氣氛，使觀眾情緒得以醞釀，產生期待。專賣店過廳內，服裝模特如同儀仗隊士兵般整齊排列，形成歡迎、引導的隆重氣氛，并引發一種懸念。

2.視覺焦點引導

依據格式塔心理學原理，人們的知覺是有選擇性的，環境中具有特征的事物往往更容易成為知覺的對象。利用此規律，可以通過形狀、色彩、材質等要素的對比形成視覺焦點，對人們形成吸引。

3.由小到大

人對空間的感知是一系列空間感受的綜合。一個由近及遠、漸次放大的空間結構，能夠與人們的期待心理產生共振，形成向前的引導。

4.由暗到明

由于人的趨光性，由暗到明的空間變化容易形成一種安全感。在空間序列設計中，沿著行進方向，使空間產生由暗到明的變化，符合人的心理規律。而相反，由明到暗、由大到小的空間則喚起神秘或恐懼感，往往用于宗教場所，如古埃及神廟越往內空間越狹窄，光線越暗，那里是祭師與神靈溝通的場所。

5.藏與露

半藏半露比之一覽無余，更能激發人的探求欲。依據格式塔心理學的觀點，被隱藏的部分使得空間構圖不完整，阻礙了知覺的整體性認知，形成強烈的張力，促使人們通過想象去補全被遮擋的這一部分，通過心理的“完形”來平衡這種張力。現實生活中，人們對被遮住的這部分空間，往往產生強烈的好奇心，想要上前一探究竟。如日本畫家世倉鐵平的作品Montalcino中的場景，從陰影中的狹窄巷道望出去，村莊露出的一角正在陽光下熠熠生輝，卻勾起了人們對前方被遮擋的那片遼闊大地的無限向往。

（三）高潮

空間序列的高潮部分，理應呈現給觀眾整個序列中最隆重、最瑰麗的場景，它最好是超出人們原先的預期，給人以意外的驚喜。如巴西里約的耶穌山，沿著山間石階攀援至山頂，面對的是山海相連、海天一色的壯觀景象。而在世界最高的摩天輪——廣州塔摩天輪欣賞廣州璀璨的夜景時，也有同樣震撼的感受。如果高潮場景給人們的實際感受低于原先預期，則意味著這段序列設計的失敗。試想一段運用了節奏引導，中途不斷出現精美的視覺焦點，蜿蜒曲折，由暗到亮，讓人心情急迫，充滿企盼的道路最后導向一個廢棄破敗的建筑工地，那種感受將會多么令人沮喪！

常常在序列設計過渡部分的最后一段運用強烈的對比來凸顯高潮場景的壯觀，如空間先突然收窄，隨后才是豁然開朗。而延長過渡階段的體驗時間，更有助于強化高潮出現時的瞬間感受。如日本建筑師安藤忠雄設計的水御堂，參觀的線路在建筑外幾度曲折，最后，從建筑頂部沿著一段極窄極暗的弧形樓梯來到地下，才忽然呈現出金碧輝煌的大殿，先抑后揚的手法被用到極致。

（四）尾聲

在空間序列設計中，尾聲意味著情緒的平復，序列的結束。它往往對開端進行呼應，以強化人們對序列的整體印象。尾聲也可啟示下一段序列的開始。因此，尾聲的設計應該保留一定的張力與想象空間，形成耐人尋味的效果。

四、“空間敘事”的應用

華裔建筑大師貝聿銘設計的日本美秀博物館，坐落于群山峻嶺之中，其主體建筑前的人行漫步道較為完滿地體現了“空間敘事”法則的要義。從一個簡潔的圓形集散廣場出發，沿著蜿蜒的漫步道前行，兩旁是叢叢簇簇的爛漫櫻花，迎候著客人，不斷渲染著氣氛。正當游人興致盎然之時，前方卻畫風突變，一座險峰攔住去路，人們被迫進入一個狹長黑暗的隧道，人們詫異迷惑，卻也只能迎著前方洞口亮光的指引躑躅前行。走出隧道的一瞬間，人們才真正被眼前的場景所震撼，深不可測的峽谷正橫貫腳下，而一條吊橋凌空飛越其上——這正是空間序列的高潮。過了吊橋，在博物館主體建筑前，又一圓形廣場與第一個聚散廣場呼應，作為尾聲，結束這一段序列。在這里，空間有張有弛，序列有起始、鋪陳、高潮、尾聲，情節齊備，而陶淵明“世外桃源”的意象統一了全局，強化了對序列的印象。上海松江的方塔園，是馮紀忠先生運用中國古典園林起、承、轉、合手法進行空間敘事的杰作。該園擁有兩條參觀線路，無論哪條線路，在到達空間序列高潮——塔院廣場之前，皆以拉長的過渡空間層層渲染，逐次推進，從而形成心理期待。當從北門進入，人們沿著被圍墻與樹木擁簇著的林蔭道曲折前行，空間忽明忽暗，透過枝葉的空隙，可以看到遠方方塔不時露出的一角，形成指引。第二條序列，從東門進入后，向北過垂門，再向西則進入一段幽深的塹道，塹深2.5米至3米，以粗獷花崗石砌成兩壁，地面臺階時起時伏，塹道本身也有開合變化，加上上方林木濃蔭蔽日，給人以極強的封閉、壓抑感。然后，出塹道后登天后宮大殿平臺，便看到方塔及廣場沐浴在明亮的陽光下，眼前豁然開朗，人們的精神也為之一振。

五、結語

多空間組合設計中，物理世界、生理世界與心理世界的異質同構，使得“空間敘事”得以實現。在空間序列的規劃中，空間形態的變化形成張弛，構成情節發展的驅動，空間的開端、發展、高潮、結局對應于情感的期待、醞釀、宣泄、平復，使得時間維度上的空間序列安排落于一種確定性的審美秩序之上。

參考文獻：

[1]王侃.論余華小說的張力敘事[J].文藝爭鳴，2008（8）：127.

[2]魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺[M].滕守堯，譯.成都：四川人民出版社，1998：38.

作者單位：

南昌航空大學藝術與設計學院