論《哈姆雷特》中死亡與新生

洪麗

摘 要：《哈姆雷特》是莎士比亞筆下的悲劇之作，整部劇中都流露著封建社會的氣息，從始至終充斥著死亡，而故事的主角——哈姆雷特與這些死亡之間有著密不可分的聯系。死亡可以是生命的終結，也可以是生命的“輪回”。《哈姆雷特》這部作品圍繞著死亡展開，劇中對于死亡的思考以及死亡的結局早已安排妥當。主角哈姆雷特最終也難逃一死，但是這種死亡對于他來說或許是一種新生，因其蘊含著潛在的生命力量。

關鍵詞：《哈姆雷特》;死亡;新生;悲劇故事

《哈姆雷特》主要以復仇貫穿全文，之所以談及這部作品的死亡正是因為全劇都充滿著死亡氣息，因為哈姆雷特復仇的原因是他的叔叔克勞狄斯篡奪王位，殺害哈姆雷特的父親，并娶其母為妻。這令哈姆雷特對他的這位叔叔充滿了仇恨，于是有了復仇心理。然而這種看似簡單、明了的復仇計劃卻是異常災難和死亡的開始，哈姆雷特的這場復仇直接、間接的導致八個人死亡，其中包括普婁尼阿斯、羅閃克蘭茲、吉爾丹斯坦、奧菲里阿、賴爾蒂斯、葛楚德、克勞底阿斯和哈姆雷特本人都因此喪命。在這過程中哈姆雷特本人的性情和心理也發生了天翻地覆的變化。身為丹麥王子的哈姆雷特原本性情耿直，對未來充滿了期望和憧憬，而其父親和母親改嫁的消息令其受到了很大挫折，起初是一蹶不振，后來開始變得暴躁、冷漠無情，但是哈姆雷特的卻能感受自己肩上的責任和擔子，他的復仇目的不僅僅是為了給父親報仇，更多的是為丹麥萬千黎明百姓負責。最終哈姆雷特總結出：“沒有死亡就不能迎來新生”，只有敢于清楚禍根才能夠為丹麥王國迎來新的生機，所以文章寫到最后的時候雖然哈姆雷特已經死亡，但是他的這種死亡卻被很多人認為是一種新生。

一、《哈姆雷特》創作背景及故事簡介

《哈姆雷特》由威廉·莎士比亞創作于1599年至1602年間，該部作品主要以悲劇為主要色彩，是莎士比亞創作的篇幅最長的作品，因其故事情節波折、感人，融入了作者的喜怒哀樂與對社會的價值觀，所以該部作品也被稱之為世界著名的悲劇之一。莎士比亞創作《哈姆雷特》時正是十六、十七世紀之交，這時候英國處于封建制度向資本主義制度的過度期，這個時期的英國政治格局很不穩定，是歷史上的巨大轉折期。伊麗莎白與資產階級結為同盟，展現出了政治暫時穩定的假象，但是這加快了封建社會崩潰的速度。后來詹姆斯一世繼偉便立刻采取了專制集權的制度，資產階級和百姓利益受到了鎮壓，于是激化了人們的內部矛盾，莎士比亞的創作正是在這一時期，莎士比亞用自己的藝術向人們真實展現了王權背后的故事，也是莎士比亞借丹麥八世紀的歷史來反映十六世紀末和十七世紀初英國的社會現實。莎士比亞將這個時期的歷史縮影為《哈姆雷特》，運用劇中哈姆雷特與克勞狄斯之間的斗爭來間接描述新興資產階級人文主義與反動的封建王權代表的斗爭，進而批判和揭露了封建貴族階級與新興資產階級之間為了爭奪權力為展開的較量，批判王權與封建邪惡勢力。在了解了《哈姆雷特》的創作背景后，我們會發現王權在封建社會中的地位較為獨特，正是因為這種極度不公平的人性待遇導致了人們的憤憤不平，所以莎士比亞才會站在第三者的角度去創作該部著作，進而真實、貼近的反映了社會現實[1]。

《哈姆雷特》以悲劇為主要創作形式，丹麥王子哈姆雷特在德國威登堡大學深造的時候聽聞父親死亡的消息，于是迅速回國，但是在回到了丹麥之后卻發現自己的叔叔克勞狄斯已經繼承王位，并即將要與自己的母親喬特魯德結婚，這個消息對哈姆雷特來說如晴天霹靂，失去父親對他來說已經是滅頂之災，這時母親又要改嫁，叔叔繼承王位，哈姆雷特對眼前這些事實充滿疑慮，他不明白這到底是為什么？當然在疑慮的背后更多的是不滿，后來在霍拉旭和勃那多站崗的時候看到了老哈姆雷特的靈魂，并聽到他說克勞狄斯毒害自己，要哈姆雷特為其報仇的事。于是哈姆雷特才終于看清了克勞狄斯的面目，開始了自己的復仇之旅。但是復仇并沒有自己想象的容易，起初哈姆雷特錯誤地殺死了心愛的奧菲利亞的父親波羅涅斯，克勞狄斯知道哈姆雷特清楚真相之后一直想要將其殺死，哈姆雷特躲避了種種暗害，逃回丹麥后哈姆雷特卻要面對與其兄雷歐提斯決斗的安排，在此過程中哈姆雷特與雷歐提斯雙雙中毒劍，哈姆雷特在曉得自己已中毒劍的最后關頭殺死了克勞狄斯，并委托他人將自己的故事告誡后人。

二、如何看待《哈姆雷特》中死亡與新生

（一）《哈姆雷特》中的死亡

在《哈姆雷特》這部劇中可以真切的感受到封建王朝的黑暗，劇中哈姆雷特（Hamlet）是丹麥王子，也是丹麥前任國王之子，現任國王的侄子。《哈姆雷特》這部劇中的死亡可以分為兩種，一種是人物表面上的身體的死亡，而另外一種則可以理解為精神上的死亡、情感上的死亡等。從宏觀角度上來看，哈姆雷特的死亡似乎已成定局，首先從身份背景上來看，哈姆雷特是皇室貴族，身上的擔子很重，無論他的想法怎樣，他都必須要陷入皇室的斗爭中，因為她肩負著與生俱來的國家意義上的使命。當時面對克勞狄斯的時候，哈姆雷特個人的力量顯得微不足道，懸殊的對比下，哈姆雷特不得不選擇單槍匹馬的開展復仇行動，這時哈姆雷特的心已“死”，他要為了個人的利益與民族的利于去斗爭，而他的處境和行動決定了他必死的結局。可見哈姆雷特身體上的死亡是必然的結果，實際上在此之前哈姆雷特早已有所預兆，例如他從知道父親被他人害死、母親改嫁的時候就開始裝瘋，這是一個王子走向病態的過程，也是走入“極端”和“絕望”的過程，正因如此，死亡是哈姆雷特的終結。而通過這些也可以看得出哈姆雷特的心已死，否則他不會貿然行動，以自己微弱的力量去反抗克勞狄斯[2]。

莎士比亞在劇中以多個人物死亡來渲染封建政治的不公，所以在莎士比亞的筆下死亡還有“政治死亡”的含義。因為《哈姆雷特》創作于文藝復興時期，這時候新生力量的出現受到了很多因素的影響，在封建時期，新勢力根本看不到未來和前途，其光明的前途必然經歷曲折道路的磨礪，而死亡就是這曲折道路上最直接的體現。透過莎士比亞的作品可以發現，他對于政治力量的對比有著很多見解，并且以委婉的方式來講述了在政治力量差距大的情況下，弱小正義力量是多么的微不足道，有人甘愿為了復仇而死，這難道不是政治死亡的一種體現嗎？俗話說得好：“一山不容二虎”，兩虎相爭必有一傷，政治上的斗爭歷來如此，作為戲劇，它更能夠體現出當時政治格局的廝殺，象征著封建政治必會走向死亡。

（二）《哈姆雷特》中的新生

莎士比亞所創作的《哈姆雷特》是一部富有悲劇色彩的作品，但是莎士比亞并沒有讓人們對這部作品失望，而是用委婉的寫作手法重新賦予了《哈姆雷特》新的力量，這讓人們看到了新的希望——“新生”。談到《哈姆雷特》的新生，想必有很多人都感同身受，哈姆雷特雖然離人們而去，但是他的精神和靈魂卻能夠傳遞下去，讓后人們牢牢銘記，這就是他新生的意義。例如人們應當怎樣理解將哈姆雷特尸體放在祭壇并下令“放槍”的是浮廷不拉斯（Fortinbras）？又如何解釋最后丹麥王權的歸屬是曾經勢同水火的挪威王子浮廷布拉斯？在封建王朝中“放槍”有一種慶祝的含義，很可能是軍隊儀式的一部分。仔細分析可以發現丹麥和挪威有很多相似之處，兩個國家相鄰，無論是文化還是政治上都有很多相似之處。有人說挪威是丹麥的鏡像寓言，在劇中老國王的王位被弟弟篡奪，丹麥王子肩負起了為父報仇的責任，而挪威王子浮廷布拉斯則想要收回父親之前喪失的國土，但是哈姆雷特的復仇愿望并沒有想象的那么順利，在他的身上時而看到堅韌的意志，時而看到優柔寡斷的性子，與浮廷布拉斯相比哈姆雷特欠缺一些“勇士”之氣。劇中浮廷布拉斯出現的次數并不多，但是每一次出現都具有非常重要的意義。他的出現意味著一個國家要時刻認識到領土之爭與王位之爭，人要有憂患意識。浮廷布拉斯多次帶兵打仗，并且雄心勃發，與其相比哈姆雷特變得十分渺小，不僅沒有王權，更沒有政治地位，乃至后文中哈姆雷特曾用“我是一個懦者吧”來描述自己的性格。但是每每當他想起父親被殺、母親被污的情境時，就氣上心頭，這才暗下決心要活出自己。所以到了戲劇最后的時候，哈姆雷特不顧何瑞修的勸阻，執意要與賴爾蒂斯比試劍法，最終在臨死之際完成了復仇愿望，實現了“懦者”向“勇士”的蛻變。這也能夠間接看出哈姆雷特在精神上有了新生，他敢于勇敢的面對問題，敢于重新認識自己，雖然肉體已去，但是他的精神得到了升華[3]。

劇情發展到最后給人一個新的感受，文中哈姆雷特與浮廷布拉斯有很多相似之處，甚至形象已經趨于一致，因為他們都是為父報仇。文章雖然全文悲劇色彩很重，但是哈姆雷特所說的一句話充分的展現出了“新生”的含義，哈姆雷特曾說：“不過我可以預言選舉的時候人民一定擁戴浮廷布拉斯，我臨死也投他一票”，可見哈姆雷特對于浮廷布拉斯非常信任，認為他能夠帶領這個國家、這個民族走向復興，能夠給人們更好地生活，這也是身為丹麥王子所期望看到的，哈姆雷特不能親自去完成這個愿望，就將這種權利寄托在浮廷布拉斯身上，這也是生命及權利的一種延續和交接形式，從宏觀角度上來看，這是哈姆雷特新生的表現。

三、結束語

綜上所述，本文主要論述了《哈姆雷特》這部著作中的死與新生等內容，通過分析可以發現，這部極具悲劇色彩的作品向人們真實反映了封建王朝的政治和人性。戲劇中的死亡并非真的死亡，其中也蘊含了新生的希望，所以可以理解為哈姆雷特在死亡后又迎來了新的機遇，他將新生賦予了他人，讓這種精神始終傳遞下去，讓更多的人們知道死亡并不意味著結束，也可以意味著重新來過。

參考文獻：

[1]張海霞.論哈姆雷特死亡的必然性[J].寧夏師范學院學報（社會科學），2016（09）：1—19.

[2]陳廣興.《哈姆雷特》現代批判在西方[J].英語研究，2016（08）：10—23.

[3]吳海月.從悲劇的角度看《趙氏孤兒》和《哈姆雷特》的異同[J].文化藝術研究，2017（08）：12—28.