《雨巷》和《再別康橋》的復沓之美

錢卓瑪

從《詩經》《楚辭》一直到現當代新詩，復沓手法散發出不朽的藝術魅力，發揮著突出思想、強調感情、暗示思路脈絡、加強韻律節奏等作用。人教版高中語文必修一收錄的《雨巷》和《再別康橋》體現了現當代新詩對復沓手法的完美秉承，代表了中國現代新詩對民族文化傳統的弘古創新和對外來文化元素的兼收并蓄，彰顯出中國新詩“和而不同”、秉承民族文化溫婉典雅的特色。以下擬從《雨巷》和《再別康橋》傳承中國古典詩詞的復沓藝術手法方面，談談作品在復沓回環中深化詩人復雜深沉而又強烈鮮明的情感。

一、《雨巷》：復沓，讓悵惘更深

《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作，約作于政治風云激蕩的1927年夏，當時的中國處于白色恐怖之中，悵惘與希望、幻滅和追求的雙重情懷融于其間。

1.首尾“起結復見”的段式復沓

《雨巷》的首尾兩節僅僅更換了一處動詞，即由首節的“逢著”變為末節“飄過”。動蕩的社會現實給詩人帶來了“孤獨”“彷徨”“迷茫”和“愁怨”，但是詩人的內心還“希望”“逢著”一位與自己同病相憐“丁香一樣結著愁怨的姑娘”。詩人在雨巷中經歷了短暫的、帶有浪漫情調的、夢幻般的“奇遇”之后，隱隱的希望變成了深深的失望：“逢著”的“丁香一樣結著愁怨的姑娘”只能如夢幻中“飄過”。從“逢著”到“飄過”，兩個動詞的變換不僅形象地再現出詩人的心緒變化，而且使詩中渲染的那種因理想破滅而無法挽回的苦悶、哀怨與無奈、悵惘的情感進一步加深了。

2.貫串“我”與“丁香姑娘”雨巷相遇過程中的詞句復沓

《雨巷》的每一節都有詞句復沓。在2～6節中，詩人用一組鏡頭，通過大量的詞句復沓描繪了“我”與丁香姑娘的“雨巷奇遇”：2～3節寫丁香姑娘現身雨巷（出現），三個“丁香一樣的”和兩個“哀怨”寫其容顏，兩個“像我一樣”寫其神態；第4節寫丁香姑娘走近（相遇），兩個“走近”和兩個“像夢一般的”構成對眼神“凄婉迷茫”的特寫；第5節寫與丁香姑娘擦肩而過的相離（分離），兩個“飄過”突出相遇相會之短促，兩個“遠了”突出“我”目送之依依不舍；第6節寫丁香姑娘遠去（消失），“消了她的顏色，散了她的芬芳”，“太息般的眼光，丁香般的惆悵”形成意義復沓，突出了雨巷中“逢著”丁香姑娘就是一場短暫的“夢”，更大的失落、更深的悲哀占據了詩人的內心。

3.同韻到底的韻腳復沓

《雨巷》用韻統一，全詩七節，韻腳相同（通篇押ɑng韻），每節六行押韻兩到三次；且“雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆悵”“眼光”等詞還在韻腳中多次出現。這種同韻復沓，增加了詩歌的凝整性和音韻美，強化了詩歌回環往復的詩意美。讀者吟誦《雨巷》，自然入乎其內，猶如深情吟哦一曲輕柔舒緩的詠嘆調，傾訴著內心的寂寞、悵惘……

二、《再別康橋》：復沓，讓離愁更濃

當我們輕吟曼誦《再別康橋》時，融于字里行間的淡淡哀愁總能撲面而來；雖是故地重游，詩人已不能“含笑歸來”，因為物是人非，因為乍逢即別，惆悵之情和離別之愁襲上心頭。

1.首尾兩節的段式復沓

《再別康橋》的首節和末節在語意上同中有異，在節奏上完全相同，形成復沓回環的圓形結構。

輕輕的我走了，

正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，

作別西天的云彩。

……

悄悄的我走了，

正如我悄悄的來；

我揮一揮衣袖，

不帶走一片云彩。

首尾兩節相呼應，復沓中有變化。從“輕輕的”到“悄悄的”，傳遞出的不止是詩人重訪康橋時不愿驚擾景仰的母校，不愿打破母校的靜謐與和諧，只求默默地與之作依依惜別；而且在復沓往復中突出詩人再別母校時的失落與孤寂，歲月流逝，物是人非，曾經的快樂只屬于過去的記憶。熱愛與惜別、憂傷與孤寂，在“輕輕”與“悄悄”中涌動。從“招手/作別西天的云彩”到“揮一揮衣袖/不帶走一片云彩”，這種復沓已不是簡單的民歌體復沓，它傳達出了更深的情感意義——“不帶走一片云彩”是詩人在“尋夢”后的釋然、淡然和超脫，是對母校的赤子情懷：讓母校一切的美好都留在母校，哪怕是“一片云彩”，讓自己帶著對母校的摯愛離開，寧愿孤獨寂寞地“悄悄”別離。這種赤子情懷使詩人再別康橋的情景凝成一個極富動感的衣袖飄飄、揮手惜別的畫面，更見詩人瀟灑飄逸的氣度和難舍難分的離情，折射出詩人獨特的行為美。首尾兩節形成照應，在復沓回環中強化詩人“再別”的離愁，也使全詩呈現出美麗的圓形抒情結構。

2.韻腳、詩行變化中有統一

《再別康橋》全詩七節，每節四行，隔行押韻，且有多個韻腳；每節第一、三行稍短（六字居多），第二、四行稍長（多為八字），詩行有規律地長短錯落，全詩呈現出形式的嚴整性。可以說，《再別康橋》的用韻和詩行排列不拘一格而又法度嚴謹，七節詩排列有致，韻律在其中徐徐流淌，形成優美的節奏，如漣漪蕩漾，與詩中意象的轉換、情感的起伏契合，給予閱讀者獨特的審美感受。

3.散布在詩行中的疊音詞和詞語復沓

詩的1、3、6、7節中，雖只有“輕輕”“油油”“悄悄”三個疊音詞，但是起到了很好的摹聲、繪景、狀貌、傳情、渲染氛圍等作用。全詩除首尾兩節分別以“輕輕的”“悄悄的”呈現詞語復沓外，還有第5、6節中“星輝”“放歌”“沉默”等詞語復沓：

尋夢？撐一支長篙，

向青草更青處漫溯，

滿載一船星輝，

在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，

悄悄是別離的笙簫；

夏蟲也為我沉默，

沉默是今晚的康橋！

當年的詩人猶如隱士找到了精神家園，當收獲了斑斕的“星輝”，駕舟而返，心情愉悅至極，不由得快樂“放歌”。但是，重訪故地，風光依舊卻已物是人非，短暫的重訪化為“再別”，深深的失落和夢碎的苦痛襲上心頭，“我”已無法“放歌”，笙簫、夏蟲，乃至康橋也因“再別”而“沉默”，真是“物我相諧”。5、6兩節從過去回歸現實，在“星輝”“放歌”“沉默”的復沓中再現出詩人情感由“樂”而“愁”。詩人之所以“沉默”無聲，“悄悄”離去，正是因為化不開的離愁。endprint