淺析魯迅作品的諷刺藝術

鐘曉英

魯迅先生筆下的諷刺藝術彰顯他進攻的威力，而幽默又閃爍著反擊的智慧。寫作要做到語言得體，需要虛心學習、勤于積累、反復練習。下面以魯迅作品為例，淺談魯迅作品的諷刺藝術魅力及多種頗具諷剌效果的寫作手法。

一、褒（中性）詞貶用

褒詞貶用寫作手法就是將褒揚、贊頌（或不含貶斥之意）之詞用于被貶斥、抨擊（或批評）的對象，看著好像恭維，實則嘲弄（或警醒）。如《論“費厄潑賴”應該緩行》一文寫道：“這人現在也已‘壽終正寢了，但在那里繼續跋扈出沒著的也還是這一流人……”此處“壽終正寢”本屬于中性詞匯，指人自然老死，但這里用于寫劊子手袁世凱等人，則明顯地不是溢美，而是斥責，有力地揭露了革命者被殘殺，殺人者安樂死的黑暗現實，對一味講究“費厄潑賴”的人也是顯明的警醒與批評。又如《〈吶喊〉自序》中寫道：“據解說，則綁著的是替俄國做了軍事上的偵探，正要被日軍砍下頭顱來示眾，而圍著的便是來賞鑒這示眾的盛舉的人們。”此處“賞鑒”與“盛舉”是含褒義的詞匯，用在這一群“久違的中國人”身上，諷刺其麻木不醒、榮辱不分的意味也十分顯明。

二、繪形摹狀

通過描繪人物的丑行丑態來進行諷刺抨擊。如《記念劉和珍君》一文中寫道：“但是中外的殺人者卻居然昂起頭來，不知道個個臉上有著血污……”此處一個“昂”字，類似小說中的細節描寫，將中外殺人者殘暴無道、恬不知恥的丑態暴露無遺。又如《拿來主義》一文中“還有幾位‘大師們捧著幾張古畫和新畫，在歐洲各國一路的掛過去……”此處一“振”一“掛”，將國民黨反動政府表面慷慨大方，實則打腫臉充胖子和媚外求榮的實質揭露得淋漓盡致。

三、“借（敵之）刀殺敵”

借用敵人攻擊、誣蔑革命者的話語去諷刺敵人，反戈一擊。如《〈吶喊〉自序》一文中的“那時偶或來談的是一個老朋友金心異”，此處“金心異”就是錢玄同，封建復古主義代表人物林琴南曾以“金心異”影射攻擊錢玄同，魯迅先生在這里借而用之，是為了回擊林琴南對革命者的發難。又如：“但題目上不直書‘打落水狗者，乃為回避觸目起見，即并不一定要在頭上強裝‘義角之意。”此處“義角”一詞則是反動文人陳西瀅對魯迅攻擊的話語，這里引來自然也是對陳西瀅的反戈一擊。

四、“順手牽羊”

所謂順手牽羊，是指在論述說明主要問題的過程中，順便引述諷刺對象的某一行為、某一段話語給其以諷刺嘲笑。如《拿來主義》文中在論述對侍文化遺產的正確態度時說道：“且不問他是騙來的，搶來的，或合法繼承的，或是做了女婿換來的。”“做了女婿換來的”便是“順手”對以做了富家翁女婿而自傲的邵洵美之流的嘲諷。又如《論“費厄潑賴”應該緩行》中論述到好人被殺、壞人得勢時寫道：“從這一點看起來，生長在可為中國的模范的名城里的楊蔭榆女士和陳西瀅先生，真是洪福齊天。”也是如此。 “模范”是陳西瀅對無錫的評價，可就是在這“模范”城里，許多好人流了血，魯迅先生“順手”拈來，加濃了本段的諷刺的意味。

五、“王顧左右（而言他）”

這是一種看起來暫離主題的筆法，即有意偏離所描述的主要內容而談及似與主題關系不大的內容。如《祝福》一文寫道：“福興樓的清池魚翅，一元一大盤，價廉物美，現在不知增價了沒有？往日同游的朋友，雖然已經云散，然而魚翅是不可不吃的……”此段文字字面看起來的確偏離了文章的主題——與對祥林嫂的描述有什么關系？但仔細品味，就可以得知作者的用心：一個小資階級知識分子，他同情祥林嫂卻又苦無良策，因此他就只有無可奈何地移情他物，尋求自我心理的解脫，這種移情他物、“王顧左右”的心理，正是“我”對黑暗現實的否定與憤懣，從“我”對福興樓“魚翅”的溢美中，我們會深深感受到魯迅先生的筆鋒所指——仍在有力地抨擊著當時的罪惡世界。

六、明退暗進

明退暗進是一種表面上為諷刺對象開脫，實際上是對其撻伐有加的筆法。如《祝福》中寫魯四老爺：“一見面是寒喧、寒喧之后說我‘胖了，說我‘胖了之后即大罵其新黨。但我知道，這并非借題在罵我：因為他罵的還是康有為。”此處表面看來對魯四老爺見到“我”后的態度沒加貶抑，但實際上是一種退半步進一步的寫法：連早已墮落為保皇派的康有為都“罵”，可見魯四老爺頑固腐朽到何等地步，將抨擊之箭置于弓弦，引而后發，其描寫的穿透力明顯加強。

七、有意重復

有意重復就是有意識地重復諷刺對象的語言或動作以達到諷刺的最終目的。如《祝福》一文中魯四老爺在祥林嫂死后罵道：“不早不遲，偏偏要在這時候——這就可見是個謬種！”作者在下文又通過“我”的口有意重復：“我從他儼然的臉色上，又忽而疑他正以為我不早不遲，偏要在這時候打擾他，也是一個謬種……”此處重復，絕非自責的言語，而是對魯四老爺表面仁義，實則狠毒的本質的有力地揭露，是對這一偽君子的辛辣嘲諷。endprint