芻議中國元素“水墨”在動畫中的應用

邊夢清

摘要：“水墨”這一獨具中國特色的元素具有十分悠久的歷史和博大精深的文化意蘊，也是世界藝術史上的一朵奇葩。這一元素體現了中國的傳統審美和哲學傾向，在現代動畫藝術中融入中國傳統“水墨”風格，無疑將大大拓展動畫藝術的創作手法、表現形式和題材，將使得動畫的內容更加豐富，意境更加悠遠，探究二者有效結合的方法，有深遠的意義和影響。

關鍵詞：水墨 動畫 創作

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）02-0050-03

在人類的發展歷程中，藝術方式與傳播媒介二者總是交互借鑒，互相融合和向前發展的，[1]無論是古老的，還是現代的藝術方式，借助越來越先進的傳播介質，將會產生令人振奮的效果，創作出更多更優秀的作品。比如目前在高科技下，中國傳統水墨畫借助這些媒介已經并且還會繼續大放異彩。水墨畫是中國寶貴的傳統藝術形式，借助動畫這一形式，將會使其走出中國，走向世界藝術的舞臺，背后所承載的中國傳統文化和思維方式也將為越來越多的人所了解和接受，也是提升中國軟實力的一個很好的契機。水墨元素在動畫中實現巧妙的運用，需要做出仔細探究和實踐。

一、繪畫技巧上構筑特殊的手法

在動畫中融入中國傳統的山水畫的技巧將會大大提升其水平。中國畫的創作有其獨特的方式和手法，講究線條粗細的選擇，下筆輕重的區別，剛硬與柔和的搭配等，十分的豐富。并且創作不同類型的畫作要用不同的變化技巧，比如山水畫與人物畫分別會有與之對應的方式，其運筆也不一樣，需要作畫者仔細品悟其中的味道和力度。并且在用墨的選擇上，也會有幾種不同的方式，如潑墨、沖墨法等，簡單的一個用墨，就能描繪出許多種不同的情境和意蘊，可見其表達方式的豐富與博大。最顯著的特點是對人物內心的把握，即創作者不是原原本本的把外部的事物反映在作品上，而是通過觀賞者內心的波瀾和共鳴來實現對作品的認同及由衷的贊嘆。這不同于西方繪畫的偏重寫實的表達方式，對溫度、環境、光色等的要求都十分的細致和精確，中國的水墨畫更注重整體效果的營造及綿長意境的鋪設。

在動畫的創作中，要對中國水墨畫的這些特點有自己的感悟和理解，才能在創作手法上真正體會水墨畫的精髓，從而在運用技術的時候，體現其特質。比如《小蝌蚪找媽媽》，這部優秀的動畫精品，以齊白石先生的畫作為基礎，通過線條的勾勒，音樂的烘托，將小蝌蚪表現得栩栩如生，還有周圍環境的襯托，如水草、花兒等，整個構成了一幅簡潔但內容卻十分豐富的情景。觀賞者仿佛身臨其境，體會著其中的多姿多彩，體會著生命的活力和水草的清香。就是以這樣的方式，中國的水墨畫體現出了“大道至簡”的哲理，用最少最方便的形式，卻表達了最大最豐富的信息，并且給人留下了無盡的想象的空間，回味無窮。創作者是站在一個整體的高度來把握其下邊的每一個環節和元素，體現了中國傳統藝術對整體與部分的關系的思考。所以說，水墨動畫的創作需要特殊的、有別于其他藝術或繪畫形式的創作技巧和手法。

二、體現靈動的意境

中國的傳統水墨畫講究一個表現意境的特點，突出表現為對靈動和飄渺的追求，即在繪畫中實現時間與空間的統一，通過表現時間的流動來體現出空間的變化發展，通過空間的變化多端又來體現出時空的涌動。所以，創作者在提升自己技藝的同時還要對時間和空間有巧妙的把握和獨特的領會，要站在適當的高度和位置，來觀看自己所要勾勒出來的實體。還有就是通過虛虛實實的表現手法，[2]突出“言有盡而意無窮”的目的，其用筆不會太復雜，往往是幾筆線條的簡單勾畫，但這幾筆線條卻往往能體現出山的高峻，水的流淌，人物的活靈活現。有的時候還會故意留下一些空白，或表現景物，或引起思考，謂之“留白”，這是為了更好表達主旨和思想，能引發靈動而飄渺的感覺。這種手法，是水墨畫藝術高超智慧的反映和表現，與其他繪畫形式迥然不同，通過這些飄渺空靈的感覺的塑造，觀賞者能引發對人生，對環境的思考，給心靈以特殊的體驗，也是中國傳統思維模式的體現。

一般動畫的設計與水墨畫的技巧有一些不同，動畫的設計需要有一個比較固定和準確的形象或模式，通過這個形象或模式再從細節上進行慢慢的打磨，從而最終成型，更加注重細節的描寫。而在水墨動畫的創作過程中，則與傳統動畫有所不同，水墨動畫在形象模式的構建上不需要一般動畫那么準確，而且在環境的描寫方面更加可以借助“留白”來節省創作時間，并且達到很好的效果，通過線條和色彩的搭配來表現環境和背景。水墨動畫中的鏡頭與水墨畫中的行對應，近處的景色要偏重于具體細節的表達，比如花鳥、樹木、魚池等，而遠處的景物則可虛實結合，通常以抽象化的表達來表現出靈動飄渺的感覺。通過這種遠近交替的變化使用，可以在動畫中表現出空間和時間的統一，以及遠景和近景的統一，從而在平面的動畫中表現出立體的三維的時空觀念，這種創作手法是十分需要我們好好研究的。水墨動畫在創作過程中一定要注重鏡頭與色彩的運用和拓展。

三、體現中國傳統價值追求

水墨動畫作為傳統與現代相結合的載體，必然在體現現代性的同時也要反映出傳統文化的特點和內涵。首先，要體現出中國傳統的思想文化精髓，中國傳統文化的內核就是結合儒家、佛家、道家及其他各種思想，兼收并蓄、開放包容。[3]各種思想都分別從不同的角度對人生，對世界做出了思考與回答，如儒家教人們要剛健有為，自強積極，道家主張清修內心，佛家的頓悟和禪意等。水墨動畫可以在龐大而豐富的傳統思想寶庫中廣泛的尋求素材，通過藝術化的加工，將傳統哲學思想的理念表達出來，實現形式、內容和思想上的深刻統一，引發大家的興趣和思考，每一個故事，每一個人物都是絕好的素材，充分利用好這些素材，將會有效促進水墨動畫的發展。其次，要體現出對自然和人生的思索，中國傳統文化主張“天人合一”，即實現人與自然的有效和諧統一，水墨動畫的創作要多多親近自然，中國傳統水墨畫中，山水的創作無時不在，大家得意時，失意時，都喜歡寄情山水，從而抒發自己內心的情懷，所以，要從大自然中充分取材。中國有數不盡的名山大川，數不盡的江河湖海，并且好多都賦予了豐富的人文要素，如果在動畫中通過一些技巧的表達能夠將這種寄情山水的思想表達出來，將會進一步提高人們保護環境的意識和在山水中體悟人生的情感。最后，要體現出傳統的審美取向，在水墨動畫的創作中，一個線條往往代表的是一種乃至幾種事物，抽象的東西往往能通過簡單的方式表達出來，山川、河流、人物都可以用寥寥數筆體現出來，這就體現出了國畫乃至傳統審美追求意象的審美旨趣。在物質的世界之外，有一個獨立的、自己心靈深處的世界，這個世界以現實世界為基礎，但是又不同于現實世界，但最終，意象世界是外部物質世界的反映，體現了人們對純粹和完美的追求。超脫于理性之外的精神追求在水墨畫或者水墨動畫中的體現就是善于化繁為簡，樸實中體現美好。水墨動畫的創作要把握好傳統審美趣味，創作出真正的不同于西方動畫的，富于中國內涵的作品。

中西方的文化各有特點，要想在水墨動畫的創作中真正體現出傳統特色，就要準確把握傳統文化的價值訴求，然后才能在創作中將這些訴求貫穿始終，不然，就沒有辦法創作出真正的水墨動畫作品，只有形式，而缺乏內涵。這需要同時提升自己的創作水平和文化修養，二者缺一不可。

四、結語

水墨畫這一中國傳統藝術形式可以說是中國傳統智慧和審美價值追求的集中體現。不同于西方油畫的那種注重寫實、追求細節的特點，國畫更多的是追求整體效果的表達，在整個大空間的交錯布局中體現出時空的輪轉和突出的重點。水墨動畫的創作要以之為基礎，結合現如今最先進的技術，與這一傳統藝術形式實現有效的融合，創作者要充分運用水墨畫的創作技巧，通過線條粗細的勾畫，筆畫輕重的表達來以小見大，布局整體。還要通過實現對時間和空間的統一來體現出靈動的特點，通過各種技巧的運用引發觀賞者的一些思考，結合自身經歷，激發起他們的認同和共鳴。除此以外，水墨動畫的創作還要求創作者對中國傳統的價值訴求有一個合理的把握，真正領會傳統思想的精華，對自然、人生的探討及注重意象的傳統審美趣味，這些都需要創作者不斷增加自己的人生閱歷以及知識素養，可以說，創作的過程就是創作者自身成長與領會傳統文化的過程。

參考文獻：

[1]劉路，周永興.水墨動畫：傳統國畫技法在動漫產業中的創新應用[J].中華文化，2012，（04）：108.

[2]康文慧.淺談中國動漫設計中的水墨設計風格[J].重慶科技學院學報（社會科學版），2015，（11）：124.

[3]李超月.論我國水墨動漫影片中的文化特色[J].科技創新導報，2012，（32）：216.endprint